【文章內容簡介】 ）；洞房清宮， 命曰寒熱之媒；皓齒蛾眉，命曰伐性之斧；甘脆肥醲，命曰腐腸之藥。今太子膚色靡曼（細嫩），四支委隨，筋骨挺解；血脈淫濯，手足惰窳（ yǔ疲勞無力）。越女侍前，齊姬奉后，往來游宴，縱恣乎曲房隱間之中。此甘餐毒藥，戲猛獸之爪牙也。 4所從來者至深遠，淹滯永久而不廢，雖令扁鵲治內，巫咸（傳為殷代神巫）治外，尚何及哉！ 今如太子之病者，獨宜世之君子，博見強識，承間語事，變度易意，常無離側，以為羽翼。淹沉之樂，浩唐之心，遁佚之志，其奚由至哉！ ” 太子曰： “ 諾。病已，請事此事。 ” 客曰：“ 今太子之病，可無藥石針刺灸療而已，可以要言妙道說而去也，不欲聞之乎？ ” 太子曰： “ 仆愿聞之。 ” 5客曰： “ 龍門之桐，高百尺而無枝，中郁結之輪菌，根扶疏以分離。上有千仞之峰，下臨百丈之溪；湍流溯波，又澹淡之。其根半死半生，冬則烈風漂霰飛雪之所激也，夏則雷霆霹靂之所感也，朝則鸝黃鳱鴠鳴焉，暮則羈雌（失伴的雌鳥）迷鳥宿焉。獨鵠晨號乎其上，鵾雞哀鳴翔乎其下。于是背秋涉冬，使琴摯斫斬以為琴。野繭之絲以為弦，孤子之鉤以為隱（琴飾），九寡之珥以為約（琴的標徽）。 《 七發(fā) 》 節(jié)選 6 ? 使師堂操 《 暢 》 ，伯子牙為之歌。歌曰：‘ 麥秀蔪（通 “ 漸 ” ）兮雉朝飛，向虛壑兮背槁槐，依絕區(qū)兮臨回溪。 ’ 飛鳥聞之，翕翼而不能去；野獸聞之，垂耳而不能行；蚑（ q237。）蟜（ jīǎo）螻蟻聞之，拄喙（支起嘴巴）而不能前。此亦天下之至悲也，太子能強起聽之乎？ ”太子曰： “ 仆病，未能也。 ” 枚 乘 《 七發(fā) 》 ◇ 主旨： 勸戒統(tǒng)治階級要擺脫腐朽糜爛的生活，倡導追求要言妙道，具有積極的意義。 ◇ 寫作特色： ? Ⅰ 、在虛構的框架中采用主客問答的方式。（上見于屈原與漁夫、賈誼與鵩鳥，后見于班固的 《 兩都賦 》 ，成為漢賦重要表現(xiàn)形式）。 ? 虛構的故事框架擺脫了描述實際事件的限制，使作者能自由地選擇和表現(xiàn)自然與社會生活內容，對漢賦的發(fā)展有重要的意義。 ◇ 寫作特色 1 ? Ⅱ 、句式長短不齊，少用 “ 兮 ” 字句，韻散結合。 ? Ⅲ 、 《 七發(fā) 》 辭藻繁富，多用比喻和疊字，運用一系列比喻、排比層層鋪陳，極盡夸張之能事，對事物進行精細的刻畫和描繪。 ? 使賦脫離了楚辭的抒情特征，轉化為以賦的鋪陳手法敘事寫物為中心的高度散文化的文體。 ? ，在后來的賦中得到進一步發(fā)展。為后來文學創(chuàng)作開拓了題材。如山水、詠物之作。 ? V.《 七發(fā) 》 氣勢充溢，意象舒展。諷喻意圖在主客對話間表現(xiàn)得清楚明白。 ◇ 寫作特色 2 ◇ 寫作特色 3 ? 和 “ 勸百諷一 ” 的現(xiàn)象，這也成為后來漢賦的基本特征。 ? VII.《 七發(fā) 》 在體制上沿襲 《 楚辭 》的 《 招魂 》 和 《 大招 》 ，但其鋪排對象作為否定性因素加以處理。 ? 說七事以起發(fā)太子。 《 七發(fā) 》 是“ 七體 ” 的開山之作。 《 七發(fā) 》 的繼承與創(chuàng)新 ? 一、對先秦文學的借鑒 ? 物欲之害 ——《 呂氏春秋 ?本生 》 ? 鋪寫音樂、飲食、宮室 ——《 楚辭 》 之 《 招魂 》 、 《 大招 》 ? 觀濤 ——宋玉 《 高唐賦 》 山洪暴發(fā) ? 《 莊子 ?齊物論 》 ? 二、逐步盤升手法的運用 ——對 《 莊子 ?逍遙游 》的借鑒 ? 三、移步換形和鋪夸手法的運用：比喻、夸張、多時空角度、多方面（形、聲、態(tài)、勢）描寫 《 七發(fā) 》 在文學史上的地位 ? 首先，它標志著漢大賦體質的形成。 鴻篇巨制、韻散結合；采用設為問答的形式結纂全篇；筆墨鋪夸，描繪精細；以敘事狀物為主，辭藻繁富，多用比喻和疊字。 ? 其次，枚乘和 《 七發(fā) 》 標志著以地方諸王為中心的漢賦創(chuàng)作時代的終結和以京都為中心的創(chuàng)作時代的到來。 ? 《 七發(fā) 》 是 “ 七體 ” 的開山之作。 《 七發(fā) 》 的主客問答體式和敷陳七事以進言等寫法為后人競相仿效，形成了一種定型的文體：“七體”。 “七體”： 以一件事做開端，采用反復的問答體，鋪陳辭藻，詠物說理，達到某種諷諫的目的。通常由序言、賦文主體、結尾三部分組成。其文韻散結合，句式參差，鋪陳夸張，描繪細致。 “遞及魏晉，仍多擬造。謝靈運有 《 七集 》10卷，卞景有 《 七林 》 12卷 … 今俱佚，惟乘 《 七發(fā) 》 及曹植 《 七啟 》 、張協(xié) 《 七命 》 在 《 文選 》中?！保?《 漢文學史綱要 》 ）還有傅毅的 《 七激 》 、張衡的 《 七辯 》 等，但少有出色者，都不及 《 七發(fā) 》 。 “七體” 第二節(jié) 司馬相的天子游獵賦 ? 司馬相如（？ — 前１１８）字長卿，蜀郡成都（今屬四川）人。善為辭賦且精通音律。是漢賦作家中最有成就的一位。景帝時為武騎常侍。因景帝不好辭賦，無所用，遂辭官去梁，從枚乘游于梁孝王門下，孝王死后歸蜀。琴挑卓文君，結為伉儷。武帝讀他的 《 子虛賦 》 大加嘆賞，把他召到宮廷。武帝時拜為中郎將，曾奉命出使西南。晚年稱病閑居。晚年因不滿于自己在宮廷的地位，常稱病閑居。 ?梁孝王去世和漢武帝繼位，是漢代文學由初期進入盛期的轉折點。漢武身邊的東方朔、枚皋、司馬相如都是其中的著名人物。 《 漢書 藝文志 》 著錄有其二十九篇，今存者為 《 子虛賦 》 、 《 上林賦 》 、 《 大人賦 》 、 《 長門賦 》 、 《 美人賦 》 、《 哀二世賦 》 六篇。其中 《 長門賦 》 、《 美人賦 》 的真?zhèn)紊杏袪幾h。 ? 《 子虛 》 、 《 上林 》 二賦，是司馬相如的代表作。漢代大賦的體制，由此得到最后的確立。 ? 《 長門賦 》 以景寫情，為賦中別創(chuàng)，受歷代文學稱贊。 司馬相如的大賦創(chuàng)作 ? 司馬相如琴歌 《 鳳求凰 》 二 首： 鳳兮鳳兮歸故鄉(xiāng)，遨游四海求其凰。 … 有艷淑女在閨房，室邇人遐毒我腸。 何緣交頸為鴛鴦，胡頡頏兮共翱翔！ 凰兮凰兮從我棲，得托孳尾永為妃。 交情通體心和諧，中夜相從知者誰？ 雙翼俱起翻高飛，無感我思使余悲。 司馬相如琴歌 《 鳳求凰 》 二 首 鳳兮鳳兮歸故鄉(xiāng)，遨游四海求其凰。 有艷淑女在閨房，室邇人遐毒我腸。 何緣交頸為鴛鴦，胡頡頏兮共翱翔！ 凰兮凰兮從我棲，得托孳尾永為妃。 交情通體心和諧，中夜相從知者誰？ 雙翼俱起翻高飛，無感我思使余悲。 ★《文君聽琴》取材于司馬相如和卓文君的愛情故事，這段文學史上的佳話被司馬遷寫入了《史記 司馬相如列傳》。 文君聽琴圖 第三節(jié) 《 子虛賦 》 和 《 上林賦 》 ? 《 子虛賦 》 作于相如為梁孝王賓客時， 《 上林賦 》 作于武帝召見之際。 ? 作品通過子虛、烏有先生、亡是公三人，講述齊、楚和天子畋獵的狀況，他們對此事的態(tài)度，結成作品的基本骨架。 ? 《 子虛賦 》 、 《 上林賦 》 進行了極其夸張的描繪，賦予作品以強烈的藝術感染力，使作品具有超乎尋常的巨麗之美。同時，描繪的藝術渲染原則