[文學(xué)]第二章西方電影(編輯修改稿)
2025-02-01 02:45 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 的獨(dú)特連貫性。 ?《 火車(chē)大劫案 》 給當(dāng)時(shí)的美國(guó)電影帶來(lái)了美國(guó)西部現(xiàn)實(shí)生活的氣氛，成為美國(guó)經(jīng)典故事片樣式，為西部片定下了基調(diào)和發(fā)展方向。然而，鮑特的局限性也是明顯的，他的影片雖然采用了分鏡頭的手法，但是每個(gè)鏡頭實(shí)際上仍然是一個(gè)完整的場(chǎng)面段落，都是一個(gè)位于遠(yuǎn)景中的長(zhǎng)鏡頭，他還不懂得將每個(gè)段落劃分為若干個(gè)鏡頭來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。 四、格里菲斯 ? 格里菲斯，從小熱愛(ài)文學(xué)，曾立志當(dāng)個(gè)作家，因家境所迫，格里菲斯從事過(guò)多種職業(yè)。 1907，格里菲斯進(jìn)入比沃格拉夫公司當(dāng)演員， 1908年他執(zhí)導(dǎo)了第一部影片 《 陶麗歷險(xiǎn)記 》 ，自比至 1913年離開(kāi)比沃格拉夫公司為止，他共執(zhí)導(dǎo)了 450部影片。他在這些影片中創(chuàng)造性地運(yùn)用了許多電影技巧，如特寫(xiě)鏡頭、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、改變拍攝角度、交叉剪輯等，為電影成為一門(mén)藝術(shù)作出了貢獻(xiàn)。實(shí)際上，許多電影手法在此之前已經(jīng)被用過(guò)了，格里菲斯的意義并不在于他發(fā)明了這些技巧，而在于他把這些技巧綜合起來(lái)形成了一個(gè)連貫有力的講故事的方式。 ? 為了擺脫影片公司對(duì)他藝術(shù)創(chuàng)作的限制，格里菲斯于 1913年離開(kāi)比沃格拉夫公司。 1915年，他攝制了世界電影史的經(jīng)典影片 《 一個(gè)國(guó)家的誕生 》 。影片表現(xiàn)了美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)和解放黑奴運(yùn)動(dòng)的歷史事件，格里菲斯站在南方種族主義者的立場(chǎng)上，把解放了的黑奴表現(xiàn)為一群可怕的出籠的野獸，他們霸占白人的家園、奸淫白人婦女，特別是謀求政府的控制權(quán)，將白人置于黑人的統(tǒng)冶之下。影片歌頌了所謂“ 正義 ” 的三 K黨，表現(xiàn)白人鎮(zhèn)壓黑人 “ 暴亂 ” 的合理性和必要性。上映后即在美國(guó)引起全國(guó)性的騷動(dòng)和抗議，反響巨大。美國(guó)電影評(píng)論家約翰 勞遜說(shuō)： “ 從未有過(guò)一部影片會(huì)在技巧的革命性和內(nèi)容的反動(dòng)性之間存在著這樣觸目的矛盾。 ” ?格里菲斯僅用 9周時(shí)間和 10萬(wàn)美元就完成了這樣一部杰作，但僅在當(dāng)年就獲得 100萬(wàn)美元的票房收益。到 1931年，這部影片的收入已達(dá) 1800萬(wàn)美元，到 1946年觀眾人數(shù)超過(guò) 2億人次，至今仍保持著默片票房收入的最高紀(jì)錄。法國(guó)電影史家薩杜爾稱： “ 如果很好地回顧一下歷史， 1915年 2月 8日 《 一個(gè)國(guó)家的誕生 》 首次在美國(guó)上映的日子乃是好萊塢統(tǒng)治世界的開(kāi)始。 ” ? 格里菲斯對(duì)人們關(guān)于 《 一個(gè)國(guó)家的誕生 》 的爭(zhēng)議非常憤怒，這也刺激他去拍攝第二部大型作品 《 黨同伐異 》 （ 1916）。這部影
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