[文學(xué)]第二章西方電影(編輯修改稿)
2025-02-01 02:45 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 的獨特連貫性。 ?《 火車大劫案 》 給當(dāng)時的美國電影帶來了美國西部現(xiàn)實生活的氣氛，成為美國經(jīng)典故事片樣式，為西部片定下了基調(diào)和發(fā)展方向。然而，鮑特的局限性也是明顯的，他的影片雖然采用了分鏡頭的手法，但是每個鏡頭實際上仍然是一個完整的場面段落，都是一個位于遠(yuǎn)景中的長鏡頭，他還不懂得將每個段落劃分為若干個鏡頭來進(jìn)行表現(xiàn)。 四、格里菲斯 ? 格里菲斯，從小熱愛文學(xué)，曾立志當(dāng)個作家，因家境所迫，格里菲斯從事過多種職業(yè)。 1907，格里菲斯進(jìn)入比沃格拉夫公司當(dāng)演員， 1908年他執(zhí)導(dǎo)了第一部影片 《 陶麗歷險記 》 ，自比至 1913年離開比沃格拉夫公司為止，他共執(zhí)導(dǎo)了 450部影片。他在這些影片中創(chuàng)造性地運用了許多電影技巧，如特寫鏡頭、攝影機(jī)運動、改變拍攝角度、交叉剪輯等，為電影成為一門藝術(shù)作出了貢獻(xiàn)。實際上，許多電影手法在此之前已經(jīng)被用過了，格里菲斯的意義并不在于他發(fā)明了這些技巧，而在于他把這些技巧綜合起來形成了一個連貫有力的講故事的方式。 ? 為了擺脫影片公司對他藝術(shù)創(chuàng)作的限制，格里菲斯于 1913年離開比沃格拉夫公司。 1915年，他攝制了世界電影史的經(jīng)典影片 《 一個國家的誕生 》 。影片表現(xiàn)了美國南北戰(zhàn)爭和解放黑奴運動的歷史事件，格里菲斯站在南方種族主義者的立場上，把解放了的黑奴表現(xiàn)為一群可怕的出籠的野獸，他們霸占白人的家園、奸淫白人婦女，特別是謀求政府的控制權(quán)，將白人置于黑人的統(tǒng)冶之下。影片歌頌了所謂“ 正義 ” 的三 K黨，表現(xiàn)白人鎮(zhèn)壓黑人 “ 暴亂 ” 的合理性和必要性。上映后即在美國引起全國性的騷動和抗議，反響巨大。美國電影評論家約翰 勞遜說： “ 從未有過一部影片會在技巧的革命性和內(nèi)容的反動性之間存在著這樣觸目的矛盾。 ” ?格里菲斯僅用 9周時間和 10萬美元就完成了這樣一部杰作，但僅在當(dāng)年就獲得 100萬美元的票房收益。到 1931年，這部影片的收入已達(dá) 1800萬美元，到 1946年觀眾人數(shù)超過 2億人次，至今仍保持著默片票房收入的最高紀(jì)錄。法國電影史家薩杜爾稱： “ 如果很好地回顧一下歷史， 1915年 2月 8日 《 一個國家的誕生 》 首次在美國上映的日子乃是好萊塢統(tǒng)治世界的開始。 ” ? 格里菲斯對人們關(guān)于 《 一個國家的誕生 》 的爭議非常憤怒，這也刺激他去拍攝第二部大型作品 《 黨同伐異 》 （ 1916）。這部影
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