[文學(xué)]第二章西方電影-資料下載頁
2025-01-05 02:45本頁面
【正文】 間 ?（ 1）取景和景別 ?在影片中，格里菲斯不再用一個連續(xù)鏡頭拍一場戲，幾乎每一場戲都被細分為更小的單位：鏡頭，并充分運用景別多變的攝影技巧，獨到地運用大遠景、全景、中近景、特寫鏡頭的組合進行敘事，達到獨特的藝術(shù)效果。 ?（ 2）攝影機的運動 ?相對于景別的變化，攝影機的運動更加直接地影響觀眾對空間的感受，攝影機的運動為影像增加更豐富的空間信息，使畫面中的人或物的位置比固定的畫面更加生動、突出。 ?在 《 一個國家的誕生 》 中，我們可以看到的是一兩個表現(xiàn)戰(zhàn)爭景象的搖鏡頭（ 50分鐘）和很多的拍攝飛馳的馬匹的 移動鏡頭 ，雖然不算多，但仍然給人帶來深刻的印象。 ? 電影中的時間 ? （ 1）閃回的運用 ? 舞臺劇要在敘述過程中突然改變他的時間順序，去表現(xiàn)已經(jīng)過去了的一段故事情節(jié)幾乎是不可能的，而電影卻如此輕易地做到了。 在影片 《 一個國家的誕生 》 的 1小時 43分處 ，菲爾 斯通曼在向瑪格麗特示愛時，用了一個閃回鏡頭表現(xiàn)了瑪格麗特的兄弟在南北戰(zhàn)爭中中彈瀕臨死亡的痛苦樣子，然后鏡頭切回到瑪格麗特，她拒絕了菲爾 斯通曼。在這里，回憶打破了時間上的順序，電影顯示了它在敘事過程中在時間安排上的極大自由性，通過閃回鏡頭，可以輕易地實現(xiàn)交代過去，解釋現(xiàn)在的目的。 ? （ 2）平行剪輯技巧和最后一分鐘營救 ? 平行剪輯技巧是格里菲斯首創(chuàng)的一種剪輯技巧，在本片中，格里菲斯進一步發(fā)展了這種技巧，用平行剪輯使得在同一時間、不同空間內(nèi)的情節(jié)交替出現(xiàn)，營造懸念和緊張氣氛。同時，這也是一種時間的敘事，幾條情節(jié)線同時展開，不同的場景來回往復(fù)，既可以表現(xiàn)同一時間發(fā)生的不同情節(jié)，也可以縮短畫面，加快速度，等到結(jié)尾處，幾條線索再合到一起，揭曉最后的結(jié)果，這種手法日后被稱為 “ 格里菲斯最后一分鐘營救 ” 。 ? 總之，在格里菲斯的電影敘事形式中， “ 鏡頭 ” 成為一種表現(xiàn)手段，攝影機不再是單純的記錄機器，而是一種造型的工具。他還確立了 “ 場景 ” 的概念，把一個場景分切為幾個鏡頭，使之產(chǎn)生戲劇性的敘事效果。由于 “ 鏡頭 ” 和 “ 場景 ” 概念的確立，蒙太奇由此成為電影藝術(shù)的一種最重要的語言。蒙太奇的各種各樣的組接產(chǎn)生出獨特的電影時間和電影空間，確立了電影藝術(shù)的基本形式和敘述方式，并由此為電影創(chuàng)立了一套至今被視為經(jīng)典的敘事語言。
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