[文學(xué)]第二章西方電影(已修改)
2025-01-17 02:45 本頁面
【正文】 影視作品分析 新聞與傳播學(xué)院 主講：孫英莉 第二章 西方電影 ? 第一節(jié) 電影藝術(shù)的形成 ? 第二節(jié) 歐洲先鋒派電影 ? 第三節(jié) 蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派 ? 第四節(jié) 舊好萊塢電影 ? 第五節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影 ? 第六節(jié) 西方現(xiàn)代主義電影 ? 第七節(jié) 新德國電影 ? 第八節(jié) 新好萊塢電影 第一節(jié) 電影藝術(shù)的形成 ? 一、盧米埃爾兄弟 ——“世界電影之父 ” ? 盧米埃爾兄弟以 “ 從實(shí)地捕獲的自然景象 ” 為自己的拍片方針，其影片幾乎全為室外攝制，真實(shí)捕捉和記錄了現(xiàn)實(shí)生活的場景?？梢哉f，盧米埃爾兄弟是世界電影史上寫實(shí)主義傳統(tǒng)和紀(jì)實(shí)美學(xué)的最早嘗試者。他們的著名影片包括 《 火車到站 》 、 《 工廠大門 》 、 《 嬰兒午餐 》 、 《 水澆園丁 》 、 《 燒草的婦女們 》 、 《 出港的船 》 等，題材多取自工作生活在場景、家庭生活趣事、自然風(fēng)光、街頭風(fēng)景等。 ? 路易 盧米埃爾是一位技藝精湛的攝影師，雖然其影片理由機(jī)位固定的單鏡頭拍攝的，但他合理安排攝影機(jī)拍攝角度，精心設(shè)計(jì)畫面構(gòu)圖，取得了層次豐富、運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)烈的視覺效果。如 《 火車進(jìn)站 》 采用了深集點(diǎn)鏡頭，產(chǎn)生了今天常見的長鏡頭內(nèi)部場面調(diào)度的效果。攝影機(jī)架在火車站臺(tái)上，與火車開來的方向成一斜角，火車由景深處駛來，由遠(yuǎn)及近、由小到大占據(jù)整個(gè)畫面。旅客們隨后上下火車，隨著人物在前景的運(yùn)動(dòng)，畫面由全景、中景、近景和近乎特寫在不斷交替，構(gòu)成了完整連續(xù)的時(shí)空變化。 ?盧米埃爾兄弟的大部分影片沒有情節(jié)，只是客觀實(shí)錄生活的片斷，但個(gè)別影片也初步具有敘事藝術(shù)的一些特點(diǎn)。如 《 水澆園丁 》 用電影表現(xiàn)了一斷現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生過的或可能發(fā)生的的戲劇性片斷。盡管扮演痕跡很明顯，但它已具備一個(gè)基本情節(jié)、一個(gè)喜劇噱頭和一個(gè)喜劇故事的基本模式，是最早的故事片雛形，也是后來一節(jié)喜劇片的胚胎和原型。 ?二、梅里愛 ——“銀幕魔術(shù)師 ” ?梅里愛拍攝的影片雖然仍帶有時(shí)代的特點(diǎn)：雜耍、游戲，但他是較早從藝術(shù)角度探索電影的先驅(qū)者，他將戲劇傳統(tǒng)引入電影，使用舞臺(tái)演員、布景、道具、服裝和化裝等手段。梅里愛的影片具有一定的長度，一些影片有三十多個(gè)場景，可以放映十幾分鐘，能夠敘述一個(gè)較為完整的故事。 ? 梅里愛的早期影片，多是對(duì)盧米埃爾兄弟電影的模仿。直到一次偶然的機(jī)會(huì)發(fā)現(xiàn)了 “
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