淺談西方繪畫空間的建構(gòu)與發(fā)展-本科論(編輯修改稿)
2025-02-02 08:11 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 空空間構(gòu)成的生命形態(tài)的體察而逐步延伸，將物理空間的虛無逐步轉(zhuǎn)化為主觀認(rèn)識(shí)的存在和精神的維度。 西方繪畫以光影規(guī)律和視覺透視為原則來建構(gòu)空間關(guān)系。這種 獨(dú)特的空間意識(shí)，源于西方哲學(xué)的影響和希臘的雕塑與建筑。將具體的物象融合于和諧整齊的形式，是他們的最高審美理想。畫面的光影、凹凸用油色浸染深入畫面，色彩的明暗和鮮艷流麗構(gòu)成畫境，體現(xiàn)的是人在理性的規(guī)范下在確證自然和征服自然的主體精神的呈現(xiàn)。藝術(shù)家對(duì)繪畫空間的態(tài)度是追尋的、探索的。 延邊 大學(xué) 碩士論文 2 第一章 繪畫的空間建構(gòu)方式 一維空間在圖示表達(dá)上指的是線，它是畫面最為簡單的空間表現(xiàn)方式。二維空間，是從長寬兩個(gè)方向限定的畫面空間。它表現(xiàn)平面，與科學(xué)無關(guān)。這種空間建構(gòu)注重形式的表達(dá)。也是 現(xiàn)在許多藝術(shù)家追求的藝術(shù)境界。三維空間，是從長寬高三個(gè)方向限定的空間，表現(xiàn)的是物象的體積和立體的縱深感。 四維空間，在二維空間中同樣可以表現(xiàn)四維空間，不僅要表現(xiàn)靜止的物形，還要在三維空間的基礎(chǔ)上融入時(shí)間因素而隨機(jī)組合成空間樣式，將物體的持續(xù)性和順序性轉(zhuǎn)換為在同一時(shí)間內(nèi)可以表達(dá)的視覺 形象。繪畫中最常用的表現(xiàn)四維空間的手段就是把物形的每一瞬間的動(dòng)態(tài) 表現(xiàn)都排列在同一畫面中，通過各部分的調(diào)節(jié)連續(xù)展現(xiàn)向客體發(fā)出信息，表現(xiàn)造型時(shí)間的推進(jìn)過程。 立體主義畫家畢加索就是把想象中的運(yùn)動(dòng)性、時(shí)間性聯(lián)系起來，使多維空間的更迭和畫 面的結(jié)構(gòu)和諧統(tǒng)一。他突破了傳統(tǒng)繪畫透視法固定點(diǎn)的束縛，改變了觀者對(duì)世界的體察 方式，將 幾個(gè)不同角度所觀察到的同一形體的各部分構(gòu)造，和運(yùn)動(dòng)中物形的多種形態(tài)放置在一個(gè)完整的二維空間體系中加以表現(xiàn)，把對(duì)形體的理性認(rèn)識(shí)和自由想象結(jié)合起來，使形體的構(gòu)造成為藝術(shù)家主觀精神的表達(dá)。 《亞維農(nóng)少女》人物形象的身體比例關(guān)系和空間關(guān)系都有變形，背景和人物的空間關(guān)系也處于一種矛盾的空間中。這幅畫開啟了在平面上創(chuàng)造四度空間的效果，使時(shí)間因素注入畫面，立體派將物象從自然空間中分離出來，進(jìn)入藝術(shù)家的思維空間。 圖 圖 畢加索 《亞維農(nóng)少女》 多維空間主要是指人的主觀心理空間，是一種精神的想象的現(xiàn)實(shí)生活中不存在的空間。反生活常理而合乎藝術(shù)之道。超現(xiàn)實(shí)主義的空間建構(gòu)方式就是一 個(gè) 代表藝術(shù)流延邊 大學(xué) 碩士論文 3 派。超現(xiàn)實(shí)主義繪畫多半依靠具象表現(xiàn)形式與抽象畫面情景的巧妙嵌合，構(gòu)成一種既具體又模糊的虛實(shí)相交的境界。如達(dá)利的《記憶的永恒》，那種對(duì)時(shí)間瘋狂流逝的獨(dú)特表現(xiàn)手法，暗示 了個(gè)人情感在物質(zhì)世界擠壓下并發(fā)出的無法回避的力量，表現(xiàn)一種夢境和 幻覺。他盡可能精確地記 憶下自己的潛意識(shí)，以及自己夢中每一個(gè)意念的結(jié)果。 圖 達(dá)利 《記憶的永恒》
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