淺談?wù)Z言在歌唱中的重要性音樂表演專業(yè)畢業(yè)設(shè)計(jì)畢業(yè)論(編輯修改稿)
2025-07-12 19:10 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 親姐妹喲 ， 你是春天派出的使節(jié) ， 春天的使節(jié) ?！段覑勰?，塞北的雪》 （ 4）姑蘇轍：收“ u” 的字均是。 例：我那故鄉(xiāng)的小路，是我童年走過的路，路旁盛開的小花，給我歡樂和幸福。 《故鄉(xiāng)的小路》 （ 5）一七轍：收“ i” “ 252?！? “ er” 的字均是。 例：我深深地愛著你，這片多情的土地，我踏過的路徑上，陣陣花香鳥語。 《多情的土地》 （ 6）懷來轍：收“ ai” “ uai” 的字均是。 例：一樹 紅花照碧海，一團(tuán)火焰出水來，珊瑚樹紅春常在，風(fēng)波浪里把花開。 《珊瑚頌》 （ 7）灰堆轍：收“ ei” “ uei” 的字均是。 例： 你的心情總在 飛 ，什么事都要去 追 ，想抓住一點(diǎn)安 慰 。 第 5 頁 《當(dāng)你孤單你會想起誰》 （ 8）遙條轍：收“ ao” “ iao” 的字均是。 例：初一到十五，十五的月亮高，那春風(fēng)擺動，楊呀么楊柳梢?！独C荷包》 （ 9）油求轍：收“ ou” “ iou” 的字均是。 例：阿拉木汗什么樣，身段不肥也不瘦，阿拉木汗什么樣，身段不肥也不瘦。 《阿拉木汗》 (10）言前轍：收“ ian” “ uan”的字均是。 例： 啊，牡丹，百花叢中最鮮艷，啊，牡丹，眾香國里最壯觀。《牡丹之歌》 (11)人辰轍：收“ en” “ in” “ uen（ un） ” “ 252。n” 的字均是。 例： 藍(lán)藍(lán)的天空 ， 上飄著白云 ， 白云的下面 ， 跑著雪白的羊群 。《牧歌》 (12)江陽轍：收“ ang” “ iang” “ uang” 的字均是。 例：在那遙遠(yuǎn)的地方，有位好姑娘，人們走過她的帳房，都要回頭留戀地張望。 《在那遙遠(yuǎn)的地方》 (13)中東轍：收“ eng” “ ing” “ ueng（ weng） ” “ ong” “ iong”的字均是。 例： 滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。 是非成敗轉(zhuǎn)頭空， 青山依舊在，幾度夕陽紅。 《滾滾長江東逝水》 音律之美，在漢語言的文字創(chuàng)作中，如詩歌、戲曲、曲藝、歌詞等都是非常重要的。合轍押韻就是按照語言的規(guī)律，使歌詞既精煉、整齊、緊湊、集中，有和諧動聽容易記憶，轍韻是用來說明音韻的系統(tǒng)，南方叫轍，北方叫韻，要求歌詞的每句或隔句的最后一個字用同韻字，每個句子落音的韻母的主要成分相同或相近。合轍：“轍”是指相同的韻腳字的分類，要求唱詞韻腳一致，按十三轍分類相沿使用，不得混同，合轍是一般戲曲演員對押韻的一種通俗說法。 吐字發(fā)音對歌 唱 的影響 在聲樂 學(xué)習(xí)中，吐字訓(xùn)練是一個很重要的訓(xùn)練。無論用任何語言來演唱歌曲都必須要遵循重視吐字這一重要原則。中國有一句話形容吐字發(fā)音和歌唱的關(guān)系 —— “字正腔圓”，也就是說如果離開吐字單純的去訓(xùn)練聲音，再洪亮、再優(yōu)美的聲音在歌曲的情感表現(xiàn)中也是缺乏生命力的。 發(fā)音。發(fā)出樂音或語音。亦泛指發(fā)出聲音。如何將紙面上的歌詞變得生動起來，將它變成活生生的語言是聽著的情感發(fā)揮到極致。在這里，最常用的手法有語調(diào)、重 第 6 頁 音、音色這三方面： （ 1）語調(diào)。語調(diào)可分為輕重強(qiáng)弱、高低抑揚(yáng)、快慢疾徐三中表現(xiàn)手法。語調(diào)的輕重強(qiáng)弱是指 用音響的輕重強(qiáng)弱來體現(xiàn)出語調(diào)音量的力度變化。從而表現(xiàn)出情感的內(nèi)在活力。語調(diào)的高低抑揚(yáng)，“高揚(yáng)”是指情緒的高亢聲揚(yáng)?！暗鸵帧笔侵盖榫w的低沉降抑。通過這種高亢到低沉，從激昂到憂郁，從歡快到喜悅充分表達(dá)了情感的跌宕起伏。語調(diào)的快慢疾徐，語調(diào)的速度是多種多樣的，不同地方的方言語速都不一樣，通過不同的速度可以表現(xiàn)出不同的情感。 （ 2）重音。在語言交流中，運(yùn)用不同的重音來表現(xiàn)不同的情感，突出人物的性格特色，這在外語中表現(xiàn)的最為明顯，外語沒有想漢語的“四聲”之分，他們說的每一句話幾乎全靠重音和語調(diào)來表示特別的含義。 （ 3）音色。對于歌唱而言，音色是最富有藝術(shù)感染力的表現(xiàn)手法之一。音色是情感的最佳反映，在一首歌曲中任何一點(diǎn)的情緒波動都會在生意色彩上引起變化，《樂記》中這樣說，“ 是故其哀心感者，其聲噍以殺；其樂心感者，其聲單以緩；其喜心感者，其聲發(fā)以散；其怒心感者， 其聲粗以厲；其敬心感者，其聲直以廉；其愛心感者，其聲和以柔。六者，非性也，感于物而后動。 ”可見音色對于歌唱情感表達(dá)的總要性。 四、 語言對歌唱情感表達(dá)的 重要性 歌唱語言是藝術(shù)化的語言 ， 歌唱語言藝術(shù)性目的是為了適應(yīng)藝術(shù)情感表達(dá)的現(xiàn)實(shí)需要 。 語言是形成 曲調(diào) 的基礎(chǔ) 語言的聲調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、起落有致、韻味十足，很像是旋律的雛形。 語言和曲調(diào)共同構(gòu)成了歌曲，他們是聲樂演唱中兩個最顯著的特征，也是最吸引觀眾的兩點(diǎn)。 （ 1）詩歌韻律與曲調(diào)節(jié)奏。詩歌的韻律是在民族語言以基礎(chǔ)上形成的。無論是哪個國家的語言，他們都有節(jié)奏和聲調(diào)。而歌曲曲調(diào)的節(jié)奏跟詩歌的韻律有很大的關(guān)系。這種現(xiàn)象在中國古代的樂曲中表現(xiàn)的最明顯。這種明顯的表現(xiàn)在我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》中就可以看得出來，它包括《風(fēng)》《雅》《頌》三大部分。其中《風(fēng)》是指地方音樂，《雅》是指朝廷音樂《頌》是指寺廟音樂。《 詩經(jīng)》中記載的國風(fēng) ，是從十五個不同的 “ 國 ” 采集
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