【文章內容簡介】 通。元素過多，密不透風，是一大忌，設計時應當留下足夠空間，空間是元素的附屬領地，沒有空間也就沒有元素的位置，但有時會出現(xiàn)太空的感覺，問題是主體的元素塊在構成時太單一，或是相關重點不突出，大小、色彩、形式的對比，才有可能吸引住眼球，然后才有可能占領所屬它的空間，設計時的方法應是先煩后簡，逐步去除多余的元素，另一種可能就是元素塊太多，設計時太瑣碎，位置擺放也松散，造成空間處過多且不整體，空間的流暢完整是畫面顯得干凈統(tǒng)一大氣的關鍵，這一點使得很多設計師經(jīng)常感到困惑，其實調整的方法就是避煩就簡，把元素 塊盡力集中到一起，使得空間顯得流暢。 再次就是色彩的運用應大膽但不缺乏理性。較純的色彩少用，對比色慎用，同類色多用。色彩是構成里重要的一環(huán)，整個版式上色調明暗要對比開，白色現(xiàn)在也是非常多用的，局部上同類色不要太純。對比色用時要謹慎，在其他元素對比不夠時，才可考慮。黑色是個萬能色，在色調間的和諧處理上有時非常有用，同時黑色的點綴能也能讓畫面顯得與精氣神。 還有些小竅門也非常實用。好的作品應當設計嚴謹，才顯得精致。對齊時要對齊，字體 間距行距要得體，否則松散無力。畫面的第一視覺要突出，可以是色 彩上的，也可以是大小上的，也可以是空間上的，突出靠對比。一個畫面上的字體不能用的太多，同樣的中英 文字體要對應，只能是粗細、大小、色彩上的變化。畫面疏密要得當，疏密對比最能體現(xiàn)精氣神。 如果要在細分點，在不同的領域，比如畫冊、雜志、報廣、或是 DM,在設計方法上堅持大原則的同時又有自身個性特點，竅門把握住方能照貓畫虎，畫冊設計一般較為平面，元素塊對大空間的要求較高，顯得大氣呵成，圖片與文字的搭配以及設計元素的運用精簡到及至，圖片質量高，以圖引人，輔助圖形和文字烘托氣氛，整個設計要上干凈、大氣、平面化。 雜志的編排設計應該是在畫冊的基礎之上，又不同于畫冊，主要是雜志的設計一方面要精簡，同時又要信息量大， 8 / 16 空白處可能不象畫冊那么多，但又要盡力使其大氣，所以雜志設計時，空間（空白處）尤為精貴，因為客戶的大把鈔票可能不希望留空，這樣控制起來頗廢心思，而且雜志還要把精力放在閱讀方便上下工夫?？傮w來說畫冊、雜志共性多，屬同一類吧。報廣和 DM 有共性也有不同，從內容上看，報廣應以形象為主，文字為輔，以滿足快速讀報的需求，而 DM 則函蓋形象與內容的全部，盡可能滿足客戶對信息量的需求，共同點則是設計上力求豐滿，層次多，不需顯得太 平面，比如常用的底圖不要太干凈，哪怕放個花瓣隱約其中，底圖也可透明些，主題圖片疊加其上，配以大色塊，劃分出空間，總之這種立體感可從整體圖片的虛實、模糊、透明、單彩等對比方式進行，這樣看起來畫面飽滿，有時報廣也用白底加圖片的單一設計，這時應慎用，除非你要說明的圖片色彩處理上相當精彩，這樣把讀者注意力全布集中起來時也可用。另外還有些宣傳單頁、企業(yè)樣冊設計時就是要把握好這個度，應是趨于畫冊和報廣之間。當然，這些是我針對性的實踐所總結出來的一點個人感受，不能一概而論，以點代面，那也是對平面設計的一種不負責態(tài)度，只能 是獻一家之談，發(fā)掘一個快速提高的切入點，對初學者以及象我這樣的一位初探者尋求一個理論先導，不完善處，有則改之，無則加冕。 審美能力的提高是一個永無止境的過程，大師們的探索成果為我們提供了快速提高的捷徑，但這種感受最終還是需要自身不斷的揣摩，領悟，才能真正的消化吸收。 二 、 Photoshop 的運用技巧分析 9 / 16 無論是作為 Photoshop 的初學者，還是專業(yè)的圖形圖片設計師，在運用Photoshop 進行圖像處理的時候經(jīng)常用到各種各樣的圖片 素材，而實際上我們往往只需要對圖像的特定部分進行操作，這就需要從整張圖片中選取我們所需要的區(qū)域，這就是選區(qū)。因此我們在用 Photoshop 進行創(chuàng)作時，基本上都要進行選擇選區(qū)的工作。對于不規(guī)則選區(qū)的選取， Photoshop 中提供的選擇工具是套索工具，其中包括套索工具、多邊形工具、磁性套索工具三種。套索工具類似于徒手繪畫工具。只需要按住鼠標然后在圖形內拖動，鼠標的軌跡就是選擇的邊界，如果起點和終點不在一個點上，那么 Photoshop 通過直線使之連接。該工具的優(yōu)點是使用方便、操作簡單，缺點是難以控制，所以主要用在 精度不高的區(qū)域選擇上。比如在徒手繪制多邊形時，利用套索工具的時候只需要在工作區(qū)域中單擊，增加一個拐點 ，需要結束時雙擊鼠標，或者當鼠標回到起點變成小圓圈時單擊鼠標就 了。 在景觀與人物現(xiàn)場拍攝過程中，有時往往受到光線等條件的限制，拍攝出的現(xiàn)場照片效果不盡如人意，有的曝光不準，有的反差太小，有的層次太少等等，在現(xiàn)場上無法解決。但 Photoshop 軟件因具有豐富的圖像編輯功能，因此常用來對現(xiàn)場拍攝的數(shù)碼照片進行處理。 Photoshop 軟件中曲線調整的基本原理打開圖像，調整曲線命令 (或 用快捷鍵 Ctrl+M)，出現(xiàn)曲線對話框。曲線調整的真正的原理是亮度值的重新分布，每一個像素都有其初始的亮度，可以把它調亮些或調暗些。如果能取長補短，那么問題就解決了。曲線調整在此時候就可以發(fā)揮作用，方法是按住 Shift 可選擇多個調節(jié)點，如要刪除某一點，可將該點拖移出曲線坐標區(qū)外，或是按住 Ctrl 單擊這個點即可。在圖像的任意地方添加調節(jié)點，單獨調節(jié)，這樣就可以針對不同亮度色值區(qū)域調整，即可以提高亮部區(qū)的亮度值，降低暗部區(qū)的亮度值。如何確定調節(jié)點也是一個技巧性問題，當需要改變某個特定地方的亮度值而又不知道它在曲 線上的位置時，可以把鼠標移動到圖像窗口，指針變成吸管模樣，這時在想要查看的地方點擊，在曲線上就會出現(xiàn)和這一點相對應的點。掌握了這個方法，就可以隨意而精確地調整圖象中任一點的亮度值了。 眾所周知，在處理痕跡過程中，會經(jīng)常碰到痕跡的背景干擾，如報刊雜志、彩色印刷、包裝材料上的指紋、足跡、筆跡和印章痕跡，因受制于痕體上的圖案、文字和顏色的干擾，而影響我們對痕跡的利用。以前的傳統(tǒng)方法是采用分色照相和提高照相技術打光技巧的方法來降低背景對痕跡的干擾，或者使用昂貴的痕跡/文檢專業(yè)圖像處理 軟件，如 “ 恒銳 ” 等圖像處理軟件來進行電腦處理，而采用痕跡 /文檢專業(yè)圖像處理軟件處理的效果比常規(guī)的照相處理的效果要好?，F(xiàn)在，利用 Photoshop 來的圖層混合中的線性減淡技術就能夠減少背景中黑色字體或圖案的干擾。其原理是利用黑色字體或圖案在 RGB 通道中都占相同的比例這一特點，選擇其中一個通道并反相，來和原圖像進行圖層的線性減淡混全，以達到將黑色字體或圖案減淡來凸顯痕跡。具體操作是，在原痕跡