服裝技術畢業(yè)論word版(編輯修改稿)
2025-07-08 22:16 本頁面
【文章內容簡介】 ， 黑色鑲邊， 腰束 深 紫帶 ，著褲 ，顏色中性 ，體現俠女干練，武功高強 。 服裝始終以人物 所在 場合 、 心情的變化而變化，而這種變化都 5 是在人物性格之內的。 在王爺府邸 與玉嬌龍打斗時是件灰紫色暗紅 鑲邊的氅衣 ，細繩束腰，有利于 做 大幅度動作 ，飛檐走壁 。 隨后去玉府拜訪時 愈秀蓮穿得比前幾次正式 ， 暗紅 鑲邊 袖， 刺繡暗紋氅衣。只有 這 一件 較為華麗 ， 唯一一身絲綢服飾 ，因 邀 玉夫人和 玉嬌 龍來貝勒府， 前一次是以 客 人身份拜訪 ， 這次是以主人身份相邀， 主 客 位置 調換 ，服裝因此也 作出 了 相應 的 調整 （淺紫牡丹刺繡氅衣，深紫鑲邊） 。 電影服飾 不僅要根據人物情緒的變化而變化 ，還 要注意服裝應 以電影情景、場合的不同 而作出相應的調整 ， 才能真正讓觀眾投入到當時的情境中去，融入到角色中。 （四） 用服裝之間的對比來突出人物性格 在一場打斗中 出現的 迥異的人物形象 ， 有意 體現了民間服飾 的多樣性 ， 用最簡單樸實的方式表現 出 人物特點： 著黑 色 對襟馬褂 ，青色長袍 的‘鐵臂神拳’米大彪 ， 赤背 著 多鈕 坎肩 的雙錘胖子，穿袈裟拿手仗的靜玄禪師， 穿 對襟坎肩的‘鳳陽山魁星五手’魯君雄 ， 著 灰色 長衫 的 ‘冀東鐵鷹爪 ’ 宋明 同時也實現 了配角們對整部電影 內容和畫面 的提亮作用。 《臥虎藏龍》的服裝表現真實又有歷史感，極重視細節(jié)和服裝的本身，表現的是武俠的內在。而《新》則重視用服裝襯創(chuàng)造浪漫的氣氛，而不在服裝肌理的加工和繁復，重點表現的是武俠的外在。這正是《臥》的高明之處。 《新龍門客?！贰稏|方不敗》等作為 90 年代的武俠代表作，人物造型 非常鮮明，每個人物都深得人心。 雖不比《臥虎藏龍》來的精細 ， 走國際化路線，但《新龍門客棧》畫面色彩美輪美奐，服飾充分展現 出 大漠風情，別有一番滋味， 形成一種 與 《 臥 虎藏龍 》 完全不同的風格 。 服裝的表現手法不同， 《臥》是在 傳統(tǒng)服飾 的基礎 之 上，在 色彩 ， 質地 、花樣、 款式 上 進行 創(chuàng)新的手法，重點體現 服裝古典的內涵和 歷史感。 《新》則是根據人物的性格特點進行適當夸張和創(chuàng)新 ，讓服飾作為一種象征性的語言，來渲染氣氛，造成強烈的視覺效應。 《新 龍門客棧 》更為情緒化、風格化 ，畫面色彩極為濃烈 ，主要分析其服裝表現手法 的浪漫和氣氛渲染 。 劇中人物形象熱烈率真，營造出腥風血雨，一觸即
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