【文章內(nèi)容簡介】 嘉麗一生有過三次不幸的婚姻，前兩次是因?yàn)樽约旱娜涡詿o知和生活的困窘而錯(cuò)嫁給了兩個(gè)她并不喜歡的男人。這兩次的婚姻對(duì)斯嘉麗來說是悲劇的，沒有愛情的婚姻就注定是不幸的婚姻，所以斯嘉麗前面兩次的婚姻是不言而喻的悲劇。但她的第三次婚姻才是她人生真正的悲劇，她和瑞德巴特勒結(jié)婚，她錯(cuò)誤的認(rèn)為自己嫁給這個(gè)男 人只是 六盤水師范學(xué)院本科畢業(yè)論文 第 3頁 為了擺脫寡婦的愁苦生活和滿足自己對(duì)金錢的追求，直至愛情與自己擦肩而過的時(shí)候， 她才真正認(rèn)識(shí)到自己的愛情， 但一切都已經(jīng)晚了。所以斯嘉麗和白瑞德的愛情和婚姻才是她一生中真正的悲劇。他們從相識(shí)就已經(jīng)被對(duì)方所吸引，從一開始瑞德就深深地愛著斯嘉麗，然而這一切竟被無知的奧哈拉小姐置若罔聞，甚至是她嫁給瑞德后她都一直盲目的以為自己深愛著艾西利，直到梅蘭妮死后，瑞德因?yàn)槭x開了她，她才醒悟，才知道自己一直深愛的就是自 己的丈夫瑞德巴特勒。泰戈?duì)栐f過，“世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是生于死的距離，而是我在你面前，你卻不知道我愛你。 ” [1]這 才是人生最大的悲劇，是愛情真正的悲劇。雖然戰(zhàn)爭成就了她的愛情，但也成就了她人生的悲劇，讓她在那么多男人之間輾轉(zhuǎn)，最后雖是峰回路轉(zhuǎn)回到了自己的愛人身邊，但她最終也失去了這份愛?！秲A城之戀》中的白流蘇和《飄》中的斯嘉麗有著類似的悲劇命運(yùn)。她雖不像斯嘉麗那樣在婚姻上經(jīng)歷了那么多的坎坷，但她的婚姻也是一種無可奈何的悲劇，小說的開頭就寫了清朝沒落貴族白翰林的女兒白流蘇已離婚居住在自己的娘家。這是她的第一次婚姻，她的丈夫是上海大富商的兒子唐一元，在流蘇的這場婚姻中有的只是富貴二字，全沒有愛情和幸福的因素，所以流蘇的婚姻也是注定的悲劇。她選擇用離婚的方式來結(jié)束這樣的不幸。流蘇離婚回家并未得到娘家人的優(yōu)待，反是受盡了哥嫂的欺凌，讓她知道了生活的艱難和生存的不易，看透了事態(tài)的炎涼。她的第二次婚姻是和范柳原的結(jié)合，范柳原的出現(xiàn)，仿佛讓她看見了生命里的希望之光，她也是在這個(gè)時(shí)候找到了一種從未有過的心跳的感覺 —— 愛情。就好像與《飄》中的斯嘉麗一樣，兩人都是在初次相見的時(shí)候，被對(duì)方所吸引，卻沒有任何行動(dòng)來說明這種感情 。她和范柳原從相識(shí)、相知到相守，包括他們的婚姻，在外人看來都是一種圓滿的結(jié)局。然而，婚后的范柳原是什么樣的只有她自己知道，她的愛情和婚姻是否幸福也只是她自己明白。她渴望自己的婚姻幸福，與范柳原結(jié)婚后愛情能幸福長久，如《詩經(jīng)》中寫的那樣：“死生契闊，與子成悅；執(zhí)子之手，與子偕老。 ” [2]但 結(jié)局并不如人所愿，在小說結(jié)尾處，作者寫道：“范柳原的俏皮話已不再對(duì)流蘇說了，而是留著對(duì)外面的姑娘說。” [3]不 管他曾經(jīng)是否愛過流蘇，但他給她的也只是一種婚姻的形式罷了，愛情早就消失殆盡。她的 六盤水師 范學(xué)院本科畢業(yè)論文 第 4 頁 第一次婚姻是她自己的悲劇，也是一種時(shí)代的悲?。欢诙蔚幕橐鰟t是隱藏在時(shí)代背景下得一種無可奈何的悲劇。因此，在這兩部作品中的這兩位女主人翁都是兩位極具悲劇色彩的人物。 2. 不同之處 兩部作品中都同樣提到了戰(zhàn)爭，都是以戰(zhàn)爭為寫作的背景，而作品中的女主人翁對(duì)戰(zhàn)爭卻又不同的看法， 斯嘉麗憎惡戰(zhàn)爭而白流蘇對(duì)戰(zhàn)爭不持態(tài)度； 同時(shí)戰(zhàn)爭對(duì)環(huán)境的破壞，對(duì)人們生活的影響和對(duì)作品中女主人翁婚姻和愛情悲劇的影響都有不同， 戰(zhàn)爭對(duì)斯嘉麗婚姻和愛情悲劇的影響較為明顯，而白 流蘇的悲劇更深刻的根源于中國幾千年的封建思想的浸染 。 戰(zhàn)爭在這兩部作品中都起到了至關(guān)重要的作用，但兩部作品中的戰(zhàn)爭性質(zhì)不同，對(duì)人們生活的影響也不同，作品中女主人翁對(duì)戰(zhàn)爭的態(tài)度明顯不同。在《飄》中斯嘉麗從一開始就痛恨戰(zhàn)爭，對(duì)戰(zhàn)爭持反對(duì)態(tài)度，她希望和平。然而，在《傾城之戀》中白流蘇對(duì)戰(zhàn)爭從來就沒有過任何的看法。斯嘉麗對(duì)戰(zhàn)爭有自己明確的厭惡態(tài)度，雖然她對(duì)戰(zhàn)爭的痛恨并不是出于對(duì)國家和人民的熱愛，而只是討厭戰(zhàn)爭會(huì)影響自己安樂的生活，戰(zhàn)爭的到來讓她幻想中的美麗的愛情夢(mèng)破滅，沒有多情的男子來供自己取樂，生活將變得索然無味 ，無論怎樣她對(duì)戰(zhàn)爭始終持有自己的觀點(diǎn)。而流蘇對(duì)戰(zhàn)爭并沒有明確的觀點(diǎn)，因?yàn)樵谒J(rèn)為，她只是一個(gè)離婚的女人，她在為她的生活擔(dān)憂，為她以后的人生做打算，她的那一顆柔弱的小心臟，還來不及考慮戰(zhàn)爭這樣重大的事，她甚至還處于一種混沌的狀態(tài)就被卷入了這場侵略戰(zhàn)爭，她甚至還來不及思考戰(zhàn)爭 .正如張愛玲所言：“時(shí)代是倉促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的破壞要來。有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過去。如我最常用的字是荒涼，那是因?yàn)樗枷氡尘袄镉秀耐{?！?[4]所以她對(duì)戰(zhàn)爭還沒有個(gè)人的觀點(diǎn)，就連戰(zhàn)爭結(jié)束了她也不能把戰(zhàn)爭 和自己聯(lián)系起來。在小說的結(jié)尾處這樣寫道：“香港的淪陷成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么事因，什么事果？誰知道呢？也許正因?yàn)橐扇?，一個(gè)大都 六盤水師范學(xué)院本科畢業(yè)論文 第 5頁 市傾覆了，成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動(dòng)的大改革 ??流蘇并不覺得她在歷史上的地位有什么微妙之處 。” [5] 戰(zhàn)爭對(duì)女主人翁愛情婚姻悲劇的影響不同 。戰(zhàn)爭雖然在結(jié)局上對(duì)女主人翁的愛情和婚姻有一定程度的促成作用，但對(duì)二人情感悲劇形成過程的影響力度和作用方向不同。從結(jié)局來看，斯嘉麗和白流蘇的愛情和婚姻都是悲劇的，斯嘉麗一生經(jīng)歷了三次婚姻，但都是生死離別的結(jié)局；而白流蘇的兩次婚姻雖看似結(jié)局圓滿，但總不如人愿。斯嘉麗的悲劇是戰(zhàn)爭和自身性格同時(shí)作用的結(jié)果，在戰(zhàn)爭中斯嘉麗的沖動(dòng)、任性和無知被戰(zhàn)爭激化。盡管斯嘉麗在戰(zhàn)爭中不斷成長，但她對(duì)愛情的認(rèn)識(shí)始終是不成熟的。她的愛情從一開始就走上了錯(cuò)誤的方向，她錯(cuò)誤的認(rèn)為自己深愛著艾西利，但她卻不知道這樣一個(gè)與她在思想和性格上都 有很大差異的人并不適合她，而且艾西利也并不愛她。所以，斯嘉麗的悲劇是戰(zhàn)爭和她自己一廂情愿的結(jié)果。另一方面，白流蘇的悲劇與斯嘉麗的悲劇有所不同，她的悲劇更多的是來自時(shí)代的影響和家人的冷漠。作者雖寫的是白流蘇的愛情悲劇，但更是中國萬千女性的悲劇，流蘇的悲劇只是中國女性時(shí)代命運(yùn)的一個(gè)縮影，與斯嘉麗的悲劇是不同的。正如謝有順先生所說：“一個(gè)缺乏愛情的時(shí)代是沒有指望的，令人不安的；在愛情的意義得到確立以前，人存在的意義不可能提前實(shí)現(xiàn)。是愛，為這個(gè)世界帶來了希望；是愛，為今天的人類挽回了尊嚴(yán)，使之不至于像動(dòng)物那樣活著 。 ” [6]所以 ，流蘇的悲劇受戰(zhàn)爭的影響較小，更多的是受到中國傳統(tǒng)封建思想和封建家長制的影響。 所以這兩部作品中的愛情悲劇看似相同卻又不同，她們悲劇的結(jié)果是相同的，但悲劇的形式卻不相同。悲劇是將美好的東西毀滅給人看，也是這兩部作品的魅力所在。對(duì)這兩部作品來說，在《飄》中南北戰(zhàn)爭毀滅了美國的寧靜與和平，毀滅了斯嘉麗的人生和愛情，毀滅了人們和平安逸的生活；在《傾城之戀》中封建禮教