【正文】 嘉麗的悲劇有所不同，她的悲劇更多的是來自時(shí)代的影響和家人的冷漠。正如謝有順先生所說：“一個(gè)缺乏愛情的時(shí)代是沒有指望的，令人不安的；在愛情的意義得到確立以前，人存在的意義不可能提前實(shí)現(xiàn)。 ” [6]所以 ，流蘇的悲劇受戰(zhàn)爭(zhēng)的影響較小，更多的是受到中國傳統(tǒng)封建思想和封建家長制的影響。悲劇是將美好的東西毀滅給人看，也是這兩部作品的魅力所在。同時(shí)，在這兩部作品中，女主人翁的悲劇愛情和悲劇命運(yùn)也有所不同，斯 嘉麗的愛情悲劇是出于自身的主觀原因，而白流蘇的悲劇愛情卻是一種時(shí)代悲劇。他們都有一段類似的情感和生活經(jīng)歷也都曾生活在戰(zhàn)爭(zhēng)年代。米切爾曾經(jīng)歷了美國的南北戰(zhàn)爭(zhēng)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中飽受戰(zhàn)亂之苦；在感情上也曾有過一段不幸的婚姻，以離婚來收?qǐng)觥Ｋ辜嘻惾松谋瘎∫彩峭瑧?zhàn)爭(zhēng)的來臨開始的，當(dāng)她對(duì)艾西利的表白遭到拒絕后，出于任性嫁給了查爾斯，不久便成了寡婦。她的悲劇還停留在對(duì)艾西利的愛情之中，同時(shí)增添了寡婦生活帶來的無聊與乏味。第一次婚姻的失敗并 沒有給她任何啟示，在面對(duì)第二段婚姻時(shí)依舊魯莽任性。此時(shí)白瑞德的出現(xiàn)讓她感到欣慰，但這并不是出于愛情的欣慰，而是出于對(duì)金錢的渴望。 ” [7]她 又改嫁給一直追求她的瑞德正如魯迅曾 探討娜拉走后的出路，“不是墮落，就是回來”， [8]斯 嘉麗變得墮落，她不知道自己真正需要的是什么，只是貪婪的索取。如魯迅說的：“人類有一個(gè)大缺點(diǎn)，就是常常要饑餓。 ” [9]為此，她也失去了她原本應(yīng)有的一切，她變得自私，永遠(yuǎn)活在自己的世界里，不顧任何 人的意見和反對(duì)，為了自己的利益甚至不折手段。因?yàn)榈侥壳盀橹顾琅f認(rèn)為自己愛的人是艾西利。直到瑞德最終離她而去，她才認(rèn)識(shí)到自己原來一直深愛著自己的丈夫。斯嘉麗的悲劇一層層的加深，此至才到了悲劇的頂點(diǎn)，這就是斯嘉麗一生最大的悲劇。張愛 玲是李鴻章的外孫女，也是清朝的沒落貴族，在家庭生活中也感受到了人情冷漠和世態(tài)炎涼。受到愛情的傷害是很深的，對(duì)愛情的看法也比較悲觀?！?[10]所以 作品中的女主人翁白流蘇恰似張愛玲的縮影。 正如西蒙娜 ? 德 ? 波伏娃在《第二性》中寫道：“這個(gè)世界就其整體而言是男 性的；塑造它、統(tǒng)治它、至今在支配它的仍是些男人 ” [11]所 以流蘇的一生或許并不知道什么是愛，就算是在她遇到范柳原之后，她也不知道自己是愛上了這個(gè)男人，還是因?yàn)楸粣?。她也并不奢望再有愛情和美滿的婚姻，只渴望安穩(wěn)的生活。雖是住在自己 家里，但一言一行都得看哥嫂的臉色行事，衣食住行就好像寄人籬下一般，言行舉止必須處處小心，時(shí)時(shí)留意。但她也不得不為自己以后的生活打算，流蘇雖是一個(gè)柔弱的女子，但她的骨子卻有一種堅(jiān)強(qiáng)的毅力，她也有自己的思想和打算?！?[12]她 努力尋找自己的出路，她用自己殘留的青春博弈，此時(shí)，她遇到了范柳原，一個(gè)可以讓她安穩(wěn)度日，擺脫現(xiàn)在這種痛苦的日子。她不了解他，也沒時(shí)間了解他，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了，日本人偷襲了美國海軍基地珍珠港，她在香港，她和范柳原一起經(jīng)歷了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，也是這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)讓他們永遠(yuǎn)相守，但戰(zhàn)爭(zhēng)并沒有讓他們相愛。尼采曾寫道：“同樣的一個(gè)愛字，對(duì)男人和對(duì)女人而言意味著具有兩種不同的意義。對(duì)男人而言則是截然不同，它意味控制并占有她，從而豐富，增加他生存的力量。這兩位女作家都受到戰(zhàn)爭(zhēng)的迫害和婚姻愛情的傷害。兩位作家受到不同民族文化的影響，在作品中 塑造的女主人翁的性格也就有所不同，斯嘉麗是典型的西方女孩，大膽、自信、敢于大膽的追求自己的愛情；而白流蘇則極具東方女性的氣質(zhì)，矜持與含蓄委婉，對(duì)自己的愛情總是顧慮重重。兩位女作家在描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候都是用戰(zhàn)前的寧靜祥和與戰(zhàn)后的蕭條頹廢來進(jìn)行對(duì)比，突出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷 與無情，以此來表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們生活的影響，讓人們?cè)镜男腋Ｉ畎l(fā)生了翻天覆地的變化。然而《傾城之戀》中的戰(zhàn)爭(zhēng)卻是由日本法西斯向中國發(fā)起的一場(chǎng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是非正義的，是人們所痛恨的，不希望發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)。 最后，兩位作家在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的過程中受到不同民族文化的影響?！?[14]因此 在作品中塑造的兩位女主人翁就有著不同的性格特點(diǎn)，斯嘉麗是一個(gè)典型 的西方女孩，敢于大膽的追求自己的愛情，正是由于她大膽妄為的性格，所以她對(duì)自己愛情的追求是很執(zhí)著的，對(duì)艾西利的表白和追求從來沒有退縮過，即使是她自己和艾西利都有了各自的婚姻和家庭，她依然向艾西利表達(dá)自己對(duì)他的愛慕之情，縱然遭到艾西利一再的 拒絕也依舊如故。而白流蘇卻不同，他身上極具東方女子的氣質(zhì)，矜持、含蓄。對(duì)待自己和范柳原的一段感情，總是疑慮 重重，顧忌很多。 結(jié) 語 在這兩部作品中，兩位女主人翁分別都在戰(zhàn)爭(zhēng)中找到了自己的愛情，但這兩 份愛情就好像是上帝給這兩位美人開的一個(gè)美麗的玩笑。” [15]她們雖找到了自己的愛情，但這愛情就好像是老巫婆給的紅蘋果，一半是甜美的另一半是有毒的，她們吃到的就正是那一半有毒的蘋果，結(jié)果在愛情里嘗到的全是痛苦。 六盤水師范學(xué)院本科畢業(yè)論文 第 11頁 參考文獻(xiàn)： [1] 泰戈?duì)?.飛鳥與魚 .飛鳥集［Ｍ］． 陸晉德 ，譯．江蘇 :商譯林出版社 , 2020 [2] 周振浦 .擊鼓 .詩經(jīng)譯注 [M].上海：中華書局 , 2020 [3] 張愛玲 .傾城之戀 .張愛玲文集 ,第二卷 [M].安徽：安徽文藝出版社， 2020 [4] 張愛玲 .傳奇 .再版續(xù) [M].合肥：安徽文藝出版社， 1992 [5] 張愛玲 .傾城之戀 .張愛玲文集 ,第二卷 [M].安徽：安徽文藝出版社， 2020 [6] 謝有順 .話語的德性 [M].海口：海南出版社， 2020:212 [7] (美 )瑪格麗特 .米切爾 .亂世佳人 .（全譯本） [M].上海 :上海譯文出版社 ， 1990 [8] 魯迅．娜拉走后怎 樣 .魯迅精選集［Ｍ］．北京：北京燕山出版社， 2020:234 [9] 魯迅．娜拉走后怎樣 .魯迅精選集［Ｍ］．北京：北京燕山出版社， 2020:234 [10] 王安憶 .世俗的張愛玲 .[G].劉紹銘，梁秉均，許子冬 .再讀張愛玲 .濟(jì)南：山東畫報(bào)出版社， 2020:309 [11] 西蒙娜為了指導(dǎo)我們的畢 業(yè)論文，她放棄了自己休息和陪伴家人的時(shí)間，她這種無私奉獻(xiàn)的敬業(yè)精神令人欽佩，在此我向她表示我誠摯的謝意。 同時(shí)，成老師對(duì)我的論文寫作要求十分嚴(yán)格，讓我在論文寫作的這段時(shí)間學(xué)到了很多東西。通過這一階段的努力，我的畢業(yè)論文《 淺析 飄 與 傾城之戀 中女主人翁戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的悲劇愛情 》終于完成了，這意味著大學(xué)生活即將結(jié)束。論文的寫作是大學(xué)生活和學(xué)習(xí)中的另一門課程，謝謝成老師的悉心的指導(dǎo)和同學(xué)的關(guān)心。 寫畢業(yè)論文總結(jié)報(bào)告是一次再系統(tǒng)學(xué)習(xí)的過程，畢業(yè)論文答辯自述的完成同 樣也意味著新的學(xué)習(xí)生活的開始。 此致 敬禮