淺談“南陳北于”工筆花鳥畫形式語言的比較畢業(yè)論文(編輯修改稿)
2024-10-03 09:37 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 解 這句話 的價值和意義 。 在近代從事工筆花鳥畫創(chuàng)作 并被譽(yù)為“南陳北于”的兩位工筆花鳥 畫的 于非闇 、 陳之佛 畫家都繼承發(fā)揚(yáng)了宋代傳統(tǒng)的和各自對工筆花鳥畫創(chuàng)作的繪畫風(fēng)格 ， 于非闇、陳之佛 的 出現(xiàn) ，給 20 世紀(jì)的 工筆花鳥畫引領(lǐng)了 一 個 新 開 端 ，他們的工筆花鳥畫 思想 ， 在 宋 代繪畫 興盛、滅亡、低落 之時 ， 他們則在 傳統(tǒng) 工筆花鳥畫 和 近 代 工筆花鳥畫 之 間架起了一座橋梁，使傳統(tǒng)的工筆花鳥畫重新 得到光彩 。 當(dāng) 前國內(nèi)對于非闇、 陳之佛進(jìn)行畫家個案研究，如：盧靜《 于非闇工筆花鳥畫風(fēng)格成因研究》 、 馬紫薇《陳之佛工筆花鳥畫研究》 、李 有光、陳修范《陳之佛研究》 等，對二人畫風(fēng)進(jìn)行比較的有吳秋仲《于非闇陳之佛工筆花鳥畫風(fēng)》等。 本文的研究方法主要有以下幾種： 文獻(xiàn)研究法：通過對 專著、 報刊、博碩論文等學(xué)術(shù)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫的有關(guān)文獻(xiàn)研究，收集有關(guān)本論文的資料，作為研究本論文的參考資料。 比較分析法：根據(jù)現(xiàn)有的有關(guān)資料文獻(xiàn)，分析比較工筆花鳥畫的起源到近代的發(fā)展壯大，得出工筆花鳥畫的形式語言的轉(zhuǎn)向復(fù)興過程，從轉(zhuǎn)向復(fù)興的過程中得到了一定的啟示。 圖像比較法：工筆花鳥畫屬于視覺藝術(shù)，利用多媒體及數(shù)碼拍照，翻譯圖書資料等方法比較、了解近代工筆花鳥畫形式語言。天水師范學(xué)院畢業(yè)論文（設(shè)計） 6 第 一 章 工筆花鳥畫的形式語言 形式語言的產(chǎn)生 人類誕生開始 ，相互之間就需要各種方式來交流思想、傳遞信息、表達(dá)情感，由此人類在進(jìn)化過程中逐漸產(chǎn)生了語言。 隨著 時代的不斷發(fā)展，花鳥畫也不斷的發(fā)生著變化。 花鳥 畫的形式語言 是 不同于其 他 的語言交流 形 式， 則 是畫家為了表達(dá) 出 自己對內(nèi)心情感的一種 表 達(dá)方 式。 工筆花鳥畫形式語言 簡述 構(gòu)圖、造型、 設(shè) 色組成了工筆花鳥畫的主要形式語言。 南朝 謝赫 《 六法 論 》 中稱之為“經(jīng)營位置” ， 就是 所謂的“ 章法、構(gòu)圖、布局 ” 。 在 宋代 工筆花鳥畫作品 中 ， 大 多采用全景式構(gòu)圖和折枝式的構(gòu)圖方式 等 。 近代工筆花鳥畫 則 強(qiáng)調(diào)視覺沖擊力，作品的布局方式依據(jù)作品意境所表達(dá)的有多 種 變化， 如 “散點(diǎn)、平行、排列”等構(gòu)圖方法運(yùn)用到畫面之中，從而使畫面不拘一格。 造型 即 謝赫 《 六法 論 》 中稱之為“應(yīng)物象形”，指畫家所描繪的對象應(yīng)該按照客觀對象具有的面貌來呈現(xiàn)。 傳統(tǒng) 工筆花鳥畫 主要是 以線造型，在表現(xiàn)形式上追求 精謹(jǐn)細(xì)微和形神兼?zhèn)?， 在 造 形 上注重于對 景 象神采地描 畫 。 設(shè) 色即 謝赫 《 六法論 》 中 稱之為 “隨類賦彩”。隨類賦彩就是依據(jù)這一類物象進(jìn)行色彩歸類，進(jìn)而設(shè)色。近代工筆花鳥畫家們在 設(shè)色 上， 是 繼承 了 宋代 傳統(tǒng) 設(shè)色 的基礎(chǔ)， 改變 了 宋代對于 傳統(tǒng)工 筆花鳥畫設(shè)色 方法 ， 在 色 彩的表現(xiàn)上加入自己的想法 ， 從而改變 畫面的美感，表達(dá)出主觀情愫的目的。 第二章 “南陳北于” 的生平簡介 “南陳”即陳之佛生平 陳之佛， (18961962),生于浙江 。 又 名陳紹本， 號雪翁， 后 改 名為之佛 。 1911 年考入浙江工業(yè)學(xué)校機(jī)織科學(xué)習(xí)機(jī)織圖案 ， 后留校任教 期間 編寫了中國第一本圖案講義。 1919 年 考天水師范學(xué)院畢業(yè)論文（設(shè)計） 7 入現(xiàn)東京藝術(shù)大學(xué) 的 工藝圖案科，成為中國第一 名 到日本學(xué) 習(xí) 工藝圖案的留學(xué)生。 1923 年回國 后從事工藝美術(shù)教育 ，任上海東方藝術(shù)專 科 學(xué)校 校長 教授兼 圖案科 主任。 1935 年他開始 使 用 這個號 “雪翁”參加 各式 畫展，他 以 清雅婉麗的 繪畫 風(fēng)格 立即 引起了 藝術(shù) 界的關(guān)注。因 此他 就 專攻工筆花鳥畫，精研雙勾重染工筆花鳥。 1942 年他在重慶舉辦了 人生第一次的工筆花鳥畫畫展，得 到了 美術(shù)界的一致好評。 “北于”即于非闇生平 于非闇， (18891959),出 生于北京，蓬萊 人 ， 本名魁 照， 號 非廠 。 1908 年 在 滿蒙高等學(xué)堂 學(xué)習(xí) ； 1913 年跟 隨 王潤暄習(xí)畫并研究國畫顏料制作 ； 1926 年任北平《晨報》 藝術(shù) 編輯，成為當(dāng)時 有名的專欄作家 ； 1931 年開始研習(xí)瘦金書體； 1935 年 到故宮博物院工作 ，才開始專攻工筆花鳥 ； 1936 年舉 辦了 首次 個人 工筆花鳥畫 畫展。 第三章 “南陳北于 ”的工筆花鳥畫形式語言要素的比較 以線造型的比較 陳之佛的 線 條 多用雙勾填 色 法，先用細(xì)
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