【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 ： 《 51 號(hào)兵站》 戰(zhàn)爭(zhēng)驚險(xiǎn)片、反特驚險(xiǎn)片與樣板戲電影 外國(guó)的啟發(fā) 輿論的壓力 觀眾的期待 中國(guó)的現(xiàn)實(shí) 政治的需求 創(chuàng)作的靈感 觀摩影片：《沙漠苦戰(zhàn)記》（蘇）東影譯制， 1951 年 導(dǎo)演：米哈伊爾 .羅姆 戰(zhàn)爭(zhēng)驚險(xiǎn)片（ 30 部左右） 《智取華山》（ 1953） 《渡江偵察記》（ 1954） 《平原游擊隊(duì)》（ 1955） 《鐵道游擊隊(duì)》（ 1956） 《地下尖兵》（ 1957） 《永不消逝的電波》（ 1958） 《沙漠追匪記》（ 1959） 《林海雪原》（ 1960） 《冰山上的來(lái)客》（ 1963） 《野火春風(fēng)斗古城》（ 1963） 《兵臨城下》（ 1964） 《三進(jìn)山城》（ 1965） 觀摩影片：《沙漠追匪記》，上海天馬電影制片廠， 1959 導(dǎo)演：葛鑫；主演：馮喆、牛犇、于明德、程之 反特驚險(xiǎn)片（ 30 部左右） 《無(wú)形的戰(zhàn)線》（ 1949） 《草原上的人們》（ 1953） 《斬?cái)嗄ёΑ罚?1954） 《神秘的旅伴》（ 1955） 《國(guó)慶十點(diǎn)鐘》（ 1956） 《寂靜的山林》（ 1957） 《羊城暗哨》（ 1957） 《英雄虎膽》（ 1958） 《古剎鐘聲》（ 1958） 《鐵道衛(wèi)士》（ 1960） 《跟蹤追擊》（ 1963） 《秘密圖紙》（ 1965） 觀摩影片： 《英雄虎膽》，八一電影制片廠， 1958 導(dǎo)演：嚴(yán)寄洲；主演：于洋、王曉棠、張勇手、方輝 樣板戲電影（ 10 多部） 《紅燈記》（ 1970） 《智取威虎山》（ 1970） 《沙家浜》（ 1971） 《海港》（ 1972） 《紅色娘子軍》（ 1972） 《龍江頌》（ 1972） 《奇襲白虎團(tuán)》（ 1972） 《杜鵑山》（ 1974） 《平原作戰(zhàn)》（ 1974） 《磐石灣》（ 1976） 觀摩影片： 《智取威虎山》，北 京電影制片廠， 1970 導(dǎo)演：謝鐵驪；主演：童祥苓、沈金波、齊淑芳 非同一般的情境設(shè)置 緊張曲折的情節(jié)編織 虛構(gòu)意味的英雄神話 細(xì)膩動(dòng)人的情感展示 觀摩影片： 《神秘的旅伴》，長(zhǎng)春電影制片廠， 1955 導(dǎo)演：林農(nóng)、朱文順；主演：印質(zhì)明、劉增慶、王曉棠 時(shí)間：從 “過(guò)程 ”到 “瞬間 ” 空間：從 “戰(zhàn)場(chǎng) ”到 “異域 ” 身份：從 “自我 ”到 “他者 ” 性別：從 “婦幼 ”到 “男人 ” 觀摩影片： 《冰山上的來(lái)客》，長(zhǎng)春電影制片廠， 1963 導(dǎo)演：趙心水；主演：梁音、阿不都力米提、谷毓英 三． 新中國(guó)英雄的特質(zhì) 使命崇高、手段光明、結(jié)局完 滿 跟好萊塢斯皮爾伯格的 “印第安納 瓊斯系列 ”、英國(guó) 007 影片系列、香港吳宇森英雄片系列相比較，極為獨(dú)特的精神訴求和文化蘊(yùn)涵。 四． 作為國(guó)族敘事的英雄敘事 新中國(guó)電影的英雄敘事，以英雄的名義感化大眾，以大眾的名義訴諸國(guó)族，以國(guó)族的名義強(qiáng)化政治。 問(wèn)題是：離開(kāi)國(guó)族及政治，在銀幕上想像中國(guó)英雄，其可能的邊界在哪里？ 第四講 新中國(guó)電影：革命年代的聲色之娛 一．歌舞的盛宴 《劉三姐》長(zhǎng)春電影制片廠 1960 編?。?jiǎn)逃穑ǜ鶕?jù)廣西壯族民間傳說(shuō)編寫(xiě)）；導(dǎo)演：蘇里； 作曲：雷振邦 ； 獨(dú)唱：傅錦華、 李敏玲；演奏、演唱：長(zhǎng)影樂(lè)團(tuán)； 主演：黃婉秋、劉世龍、梁音、張巨光 單純的智慧與樸素的浪漫 二． 青春的面容 《青春之歌》 北京電影制片廠 1959 編?。簵钅ǜ鶕?jù)同名小說(shuō)改編） ； 導(dǎo)演：崔嵬、陳懷皚 ； 攝影：聶晶 主演：謝芳、康泰、于洋、秦怡 宏大的理想與燃燒的激情 三． 歷史的回聲 《林家鋪?zhàn)印贰读謩t徐》 四． 歡快的笑聲 《錦上添花》北京電影制片廠 1962 編?。褐x添 、陳方千等 ； 導(dǎo)演：謝添、陳方千 ； 攝影：張慶華 主演：韓非、趙子岳、凌元、田烈 風(fēng)趣的手段與可愛(ài)的性格 第五講 分立的家國(guó)夢(mèng)想（ 1949－ 1979） ? 政治分立：政治沖突與中國(guó)電影的獨(dú)特格局 ? 家國(guó)夢(mèng)想：冷戰(zhàn)背景與中國(guó)電影的民族性和時(shí)代特征 ? 互補(bǔ)生態(tài)：國(guó)營(yíng)與私營(yíng)、宣傳與娛樂(lè)、題材與類(lèi)型 延伸閱讀 一、文 字： 1，李道新：《中國(guó)電影的史學(xué)建構(gòu)》，中國(guó)廣播電視出版社， 2020. 2，皇甫宜川：《中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影史》，中國(guó)電影出版社， 2020. 3，李永泉：《臺(tái)灣電影閱覽》，臺(tái)北玉山社出版公司， 1998。 4，盧非易：《臺(tái)灣電影：政治、經(jīng)濟(jì)、美學(xué)（ 19491994）》，臺(tái)北遠(yuǎn)流出版公司， 1998。 5，陳飛寶：《臺(tái)灣電影導(dǎo)演藝術(shù)》，臺(tái)灣電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)、亞太圖書(shū)出版社， 2020。 6，余慕云：《香港電影八十年》，香港三棟屋博物館， 1994。 7，《光影繽紛五十年》，第 21 屆香港國(guó)際電影節(jié)特刊， 1997。 8，羅卡、吳昊、卓伯棠：《香港電影類(lèi)型論》，香港牛津大學(xué)出版社， 1997。 9，趙衛(wèi)防：《香港電影史（ 18972020）》，中國(guó)廣播電視出版社， 2020。 二、影片： 《鋼鐵戰(zhàn)士》（ 1950）、《南征北戰(zhàn)》（ 1952）、《渡江偵察記》（ 1954）、《平原游擊隊(duì)》（ 1955）、 《英雄虎膽》（ 1958）、《 51 號(hào)兵站》（ 1961）、《冰山上的來(lái)客》（ 1963）、《龍門(mén)客?！罚?1967）、《俠女》（ 1970）、《秋決》（ 1971）、《破曉時(shí)分》（ 1967）、《窗外》（ 1973）、《寂寞的十七歲》（ 1967）、《 家在臺(tái)北》（ 1970）、《梅花》（ 1976）《四千金》（ 1957）、《曼波女郎》（ 1957）、《南北和》（ 1961）、《傾國(guó)傾城》（ 1973）、《獨(dú)臂刀》（ 1968）、《報(bào)仇》（ 1970）、《刺馬》（ 1973）、《楚留香》（ 1977）、《唐山大兄》（ 1971） A 臺(tái) 灣電影：以家為國(guó)的道德關(guān)懷 ? 臺(tái)灣電影（ 19491979） 臺(tái)語(yǔ)片：歌仔戲、臺(tái)灣歌謠 國(guó)語(yǔ)片：李行、胡金銓、白景瑞、宋存壽、劉家昌、瓊瑤 ? 臺(tái)灣電影：以家為國(guó)的道德關(guān)懷 家：從殘缺到完整 國(guó)： 從實(shí)體到想像 道德：從言行到精神 電影（ 19491979） 臺(tái)語(yǔ)片：歌仔戲、臺(tái)灣歌謠 臺(tái)語(yǔ)片：閩南語(yǔ)片 家庭倫理，悲劇言情 獨(dú)特的方言體系 不可或缺的臺(tái)灣記憶 （ 19491979） 國(guó)語(yǔ)片：李行、胡金銓、白景瑞、宋存壽、劉家昌、瓊瑤 《大醉俠》（ 1966，胡金銓） 《梅花》（ 1976，劉家昌） 《一簾幽夢(mèng)》（ 1976，白景瑞） 胡金銓 （ 19321997） 瓊瑤 電影劇照 李行 及其電影創(chuàng)作 評(píng)價(jià)： 臺(tái)灣電影健康寫(xiě)實(shí)主義路線和臺(tái)灣鄉(xiāng)土電影最重要的導(dǎo)演、臺(tái)灣電 影史上創(chuàng)作影片最多獲獎(jiǎng)最多影響最大的導(dǎo)演之一。 “我是最服膺我們中國(guó)傳統(tǒng)倫理道德 ”（《一個(gè)中國(guó)導(dǎo)演的剖白：李行作品研究》，《文學(xué)季刊》第 6 期， 1968 年 2 月） 簡(jiǎn)歷： 1930，上海 1952，臺(tái)灣省立師范學(xué)院 1952，演員 1959，臺(tái)語(yǔ)片 1963，國(guó)語(yǔ)片 1985 年后，往返臺(tái)灣、大陸之間 19591985， 52 部。 作品表： 《街頭巷尾》（ 1963） 《蚵女》（ 1964） 《養(yǎng)鴨人家》（ 1964） 《啞女情深》（ 1965） 《貞節(jié)牌坊》（ 1965） 《還我河山》（ 1966） 《秋決 》（ 1971） 《吾土吾民》（ 1975） 《汪洋中的一條船》（ 1978） 《小城故事》（ 1979） 《早安臺(tái)北》（ 1979） 《原鄉(xiāng)人》（ 1980） 《龍的傳人》（ 1981） 《細(xì)雨春風(fēng)》（ 1984） 作品介紹： 《街頭巷尾》 ， 1963 出品：臺(tái)灣自立影業(yè)公司 編導(dǎo)：李行 攝影：賴成英 主演：李冠章（飾石三泰）、羅宛琳（飾小珠） 獲獎(jiǎng)：第 2 屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳童星獎(jiǎng)。 《街頭巷尾》里的 “家 ”，不是一個(gè)由單純的血緣之親構(gòu)成的生存實(shí)體，而是一個(gè)由溫馨的老幼之情編織的理想所在，它既指涉臺(tái)灣之外的 “大陸 ”，又導(dǎo)向現(xiàn) 實(shí)之外的 “文化 ”。這樣，歸家的念想便被涂上一層強(qiáng)烈的文化追尋意味，尋根的夢(mèng)幻在臺(tái)灣電影中第一次以如此寫(xiě)實(shí)的方式，淋漓盡致地展示在觀眾面前。 《養(yǎng)鴨人家》 ， 1964 出品：臺(tái)灣中央電影事業(yè)公司 編?。簭堄老? 導(dǎo)演：李行 攝影：賴成英 主演：葛香亭（飾林再田）、唐寶云（飾林小月） 獲獎(jiǎng)：第 3 屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角（葛香亭）、最佳彩色攝影獎(jiǎng) 《秋決》 ， 1971 出品：臺(tái)灣大眾電影事業(yè)公司 編?。簭堄老? 導(dǎo)演：李行 攝影：賴成英 主演：歐威（飾裴剛）、唐寶云（飾蓮兒） 傅碧輝 （飾奶奶）、葛香亭（飾牢頭） 武家麒（飾書(shū)生）、崔福生（飾刑曹） 獲獎(jiǎng)：第 10屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最