哈佛經(jīng)理人生角色(doc22)-經(jīng)營管理(編輯修改稿)
2025-09-20 13:23 本頁面
【文章內容簡介】 聯(lián)，思考者都能很快想到相似或相關的對應語氣。譬如，一旦提到“口袋”，便會想到褲子、襯衫或中東稱為“彼德”的面包、袋子、瓶子等。 至于達成板機概念也有若干方法。首先察看某一圖形，直至找到自己喜歡的名詞為止；或閉上眼睛任意在紙面上指定一處；否則就利用“函數(shù)表”，指出相對的板機概念。 接著由基礎的概念引申各種聯(lián)想。以“磁鐵”為例，譬如，磁鐵的作用是什么 ?它能吸引什么 ?磁鐵的種類有多少 ?一塊好的土地是引來土地開發(fā)業(yè)者的磁鐵；啤酒是吸引蛭的磁鐵；龐 克搖滾是禁衛(wèi)隊的磁鐵；低 稅率的州是吸引創(chuàng)業(yè)者的磁鐵。有時，聯(lián)想則發(fā)生于概念附近，例如概念為鞋，則聯(lián)想到襪子、地板、鞋油、長筒橡皮靴、地毯、腳的氣味、香港腳、樓梯、跳舞等。 為了創(chuàng)新思想，應如何利用板機概念呢 ?方法之一是把各位從不同角度觀察得的信息勉強聯(lián)結起來，就象搞寫作的一面寫，一面搜索信息組織材料，不妨便選擇板機概念中的 “ 鉤 ” ，開始只對這個 “ 鉤 ” 產(chǎn)生聯(lián)想 ?? 。 寫下來 新的發(fā)現(xiàn)、新的靈感、新的信息，往往倏忽而至，稍縱即逝，因此最好能即刻一一記錄保留下來。否則，心中盡想著“待會坐到書桌旁再寫吧”，但事實上等到所有的筆記、用品一 應俱全時，那些可貴的靈思早就消失得無影無蹤。所以，只要腦子里浮現(xiàn)東西，就立即寫下的習慣。在一日將盡或一個星期將近的時候，再重新看一次，這時即使有 80%以上是重復而微 中國最大的管理資料下載中心 (收集 \整理 . 部分版權歸原作者所有 ) 第 8 頁 共 18 頁 不足道的，至少足可避免損失寶貴的精華部分。迅速遺忘的原因之一，是由于人的記憶容易“ 受狀況影響 ” 而有所變化。因狀況而起的記憶喪失在此有個最好的例子：查理 卓別林在他創(chuàng)作的無聲電影 “ 街燈 ” 中，借卓別林同宿醉漢之間的交往，巧妙地說明了這種微妙的情形。醉漢由于酒精的作用，心境不斷地改變。一晚，這人突然想自殺，恰好被卓別林遇見，適時地救助他，二人并因此相識 。當時這名醉漢對卓別林感到份外親切，視為密友而帶回家中。翌日，這醉翁自酒精的迷醉中醒來，不復記憶昨夜的種種，遂兇狠地把卓別林趕走。但當是夜再度于醉中相遇，他又對那個拯救者親密如昔。如此重復。各位應可了解這部戲所說明的主題。據(jù)說這些人在沐浴時，會發(fā)生 “ 自腦中釋放出各種靈感二十分鐘 ” 的情形。他們?yōu)榱思皶r保留可能極有價值的靈感，使在浴室中準備透明膠板和邁克筆，在催化釋放的 “ 思考水槽 ” 中記錄下每一個可能的奇跡。 □ 探險家的責任 探險家的責任在于搜察和采集，在扮演這個角爭時，務必遠離行走多次的路，向專業(yè)領域 以外的地區(qū)探伸觸角。當你順利完成這個角色的演出，為了進一步創(chuàng)作即已獲得的材料，請離開這里，進入下一個階段 —— 藝術家的工作范疇。至于那些不想從事探險的人，我以為有如下若干理由。一般人多習于墨守成規(guī)，為了打破固定的型態(tài)，必須擁有不同的經(jīng)歷，假如不能踐行，就無法得到新的發(fā)現(xiàn)，更不可能有任何進步。再則，探險的過程可能非常順利，也可能荊棘叢生；而一旦發(fā)現(xiàn)彌足珍貴的寶藏時，固然快樂得令人興奮，同時也會使人感到惶惴不安。因為有些門是一旦打開就再也無法關上的，對于已經(jīng)知道的事實終究不可能自腦中除去，為此，心理上要有“可能遭 到危險”的準備。大多數(shù)人無法向世界敞開心胸的原因是—— 過度的專門化所造成。人們必須適應工作以便安然地生存下去，但愈是退縮在狹窄的專 中國最大的管理資料下載中心 (收集 \整理 . 部分版權歸原作者所有 ) 第 9 頁 共 18 頁 業(yè)范圍的人，愈容易走入死巷。關于這一點，心理學家愛布拉罕馬斯洛曾有如下的說法：“對于只會使用鐵腿的人來說，所有的問題都象是釘子”。為了使探險家順利而有效地完成任務，必須保持彈性、勇氣與一顆寬廣的心。 第二角色 —— 藝術家 適當?shù)丶庸? 年時，查理畢其理洛與孟德路脫拉 (同屬多伊魯汀 彭巴克公司 )為美國全國圖書館周所制的海報，其標題與廣告文句的內容如下： abcdefg hijklm nopqrstuvwxyz 在全國各地的圖書館中，這二十六個字母曾以驚人的能力引發(fā)各位的眼淚、微笑、憎惡、熱愛、驚懼以及思考。 這二十六個小小的符號的確有著驚人的力量 !到莎士比亞的手中，它就變成深刻動人的 “ 哈姆雷特 ”(hamlet) ；由馬克吐溫捏塑，就成為活潑有趣的 “ 頑童流浪記 ”(huckleberry Finn)；到了詹姆斯 高埃斯的手里，它是令人既感頭痛，又不得不為之深深震憾的 “ 尤里西斯 ”(Ulysses) ；吉朋則把它們魔幻成 “ 羅馬帝國衰亡史 ”(The Fall of Roman E mpire)；密爾頓則把它們運造成 “ 失樂園 ”(Paradise Lost) ；偉大的愛因斯坦卻加上符號數(shù)字，而完成推動人類文明的 “ 相對論 ”?? 廣告文句繼續(xù)贊揚書籍的神奇奧妙，在此便掠過不提。由這段廣告文案的設計，我們得到一個重大的啟示：即使材料本身是極少數(shù)而普通的東西，只要運用得當，就可獲得不同凡響的效果。換句話說，必須通過各位藝術家奇妙的加工之后，材料才會變成有價值的產(chǎn)品。當有人問加斯巴 瓊斯，做為一名藝術家應為創(chuàng)作付出什么時，他答道： “ 那很容易，就象做菜一樣，你先會為了做成某一道菜而對食物加工；接著，你換 中國最大的管理資料下載中心 (收集 \整理 . 部分版權歸原作者所有 ) 第 10 頁 共 18 頁 另一道菜式。這樣一直做下去，在不知不覺中，某種理想的典型就出現(xiàn)了 ” 。藝術家正是扮演 “ 給某些東西加工 ” 的角色。他拿了探險家交付的材料，不斷地向自己發(fā)問： “ 假如加上這些會如何，假如裁去這些怎樣 ?打破成規(guī)呢 ?換個角度看會有什么效果產(chǎn)生 ?開個玩笑好不好 ?假如拿來與其他東西比較，結果是什么 ?” 不久，他便發(fā)現(xiàn)一些特異或有用之處，革新的構想就此誕生了。 □ 身旁的藝術家 提起藝術家，一般最容易聯(lián)想到的是畫家、音樂家等特殊人物。但是藝術家們“為某些材料加工”的態(tài)度，卻是人人皆可采用。
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