20xx赤壁賦人教版語文高一下冊教案(編輯修改稿)
2025-04-05 12:48 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 賦則側(cè)重敘事寫景。前賦主調(diào)曠達樂觀，后賦略為虛無縹緲。兩賦同是蘇軾得心應手的力作名篇。古人的評點甚多，不無借鑒之處，茲轉(zhuǎn)錄數(shù)條如下： 《古文觀止》評語：“前篇寫實情實景，從‘樂’字領(lǐng)出歌來。此篇作幻境幻想，從‘樂’字領(lǐng)出嘆來。一路奇情逸致，相逼而出，與前賦同一機軸，而無一筆相似?！? 李扶九評語：“后篇亦寫客、寫歌、寫風、寫月、寫樂、寫酒、寫肴，—一與前篇同，而各位置不同。前篇同在舟中，次早還在。此篇有登岸一舉，半夜即歸，則前篇所未有也。前篇借客生波，尚似實情。此篇忽鶴忽道士，奇幻極矣，乃神似《南華》(《莊子則，非襲其貌也。至前篇說悲處，在客口中。此篇悲則公自言矣?！? 以上兩段從同與不同兩方面分析了兩賦的特點，李評較詳。 林西仲評語：“若無前篇，不見此篇之妙。若無此篇，不見前篇之佳?！?見《古文筆法百篇》)這里說的是兩賦相輔相成的關(guān)系，缺一不可。至于兩賦的高下，前人也有評論，元代文學家虞集說：“陸上衡(陸機，晉文學家，著有《文賦》)云：‘賦體物(體味研究事物)而瀏亮(清晰明亮)?！鹿啊冻啾谫x》已曲盡其妙，后賦尤精。于體物如‘山高月小，水落石出’，皆天然句法。未有道主化鶴之事，尤出人意表?！?《道園學古剝》無獨有偶，據(jù)黃州的同志說：“陳毅同志生前參觀黃州‘東坡赤壁’中的‘二賦堂’時，對后賦備加贊賞，認為后賦超過前賦，看來這后賦更著力于意境的創(chuàng)造，寫得含蓄、深沉，比前賦由議論‘化妝’的主客問答或許略高一籌，是一個重要的原因吧!” (見《東坡文論叢》，第39頁) 探究活動 前、后《赤壁賦》中的修辭及其比較 前、后《赤壁賦》中，有相當多修辭辭格的運用，使得兩篇作品意象更加鮮明，描寫更為深刻。其中所用的修辭方法計有：譬喻、設(shè)問、對偶、象征等等。請針對這些辭格在文章中運用的情形，及其與全篇的關(guān)系，加以比較。 《赤壁賦》譯文 蘇軾字子瞻，號東坡居士，宋仁宗嘉祐進士，唐宋八大家之一。他的詞改變了五代以來婉約柔靡的風格，開創(chuàng)了豪放一派的詞風。他的文章如波瀾迭出，變化無窮。不論什么樣的題材，在他的筆下都表達得新鮮貼切而又明白曉暢，具有很強的感染力。如前、后《赤壁賦》用古文的筆調(diào)寫賦，敘事、寫景、抒情、說理渾然一體，想象豐富，具有哲理，并有濃厚的浪漫主義色彩。蘇軾的詞對題材,意境,風格,語言,技巧都進行了大膽開拓與創(chuàng)新,與南宋的辛棄疾并稱為“蘇辛”詞派,開了一代豪放詞風。
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