20xx淺談中國(guó)現(xiàn)代水墨畫的特點(diǎn)精選(編輯修改稿)
2025-03-30 05:20 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 生就與書法不可別離，書與畫同根同源。歷來(lái)畫家以書法入畫法，書法的功力決定畫法的高低，工畫者必工書，因而我們看到的大畫家也多為大書法家。書與畫結(jié)合是外型語(yǔ)言的同一。從宋朝開(kāi)場(chǎng)，題跋與詩(shī)文同寫在畫面上，書與畫就缺一不可了。再來(lái)看畫與詩(shī)。詩(shī)在畫面上的作用特別重要，畫中有詩(shī)，畫才有生命，正如蘇東坡所云，“詩(shī)畫本一律”。畫與詩(shī)同時(shí)呈現(xiàn)在畫面上，一方面逼迫畫要有詩(shī)意，另一方面要求詩(shī)句氣韻生動(dòng)，畫中的藝術(shù)形象與詩(shī)句的精神氣質(zhì)、風(fēng)格風(fēng)格、神情韻律、音節(jié)節(jié)拍都要協(xié)調(diào)契合。畫面配有詩(shī)文能夠輔助畫家在單憑畫面形象不能盡情盡意時(shí)，增加內(nèi)涵。最后討論一下印章的作用。宋朝時(shí)的畫家在畫面上書名不用印，用印不書名，二者用其一。到了元朝，畫面上既書名又蓋印，不斷沿用至今。中國(guó)畫除了用筆墨、詩(shī)文主體語(yǔ)言作畫外，還用印章的語(yǔ)言進(jìn)一步闡發(fā)畫面意境和畫家的思想感情，在典雅素凈的畫中加蓋一方朱印，猶如萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，使平靜安詳?shù)漠嬅骖D顯活力，增色添彩。詩(shī)書畫印完滿的結(jié)合，構(gòu)成了中國(guó)畫獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，使中國(guó)畫具有了豐富的文化容量。三、客體的科學(xué)性服從于主體的藝術(shù)性中國(guó)畫的思維是獨(dú)特的，是不能完全用科學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)衡量的，中國(guó)畫不管在構(gòu)思、外型透視、線條、時(shí)空等方面都反映出客體的科學(xué)性服從于主體的藝術(shù)性的特征。 中國(guó)畫的外型，不像其他畫種那樣特別強(qiáng)調(diào)形似，進(jìn)入畫面的客體已經(jīng)被畫家主觀改造，看上去“形”并不精確，但藝術(shù)張力卻是渾厚的?！八婆c不似”是中國(guó)畫千百年開(kāi)展中的一條藝術(shù)規(guī)律，它明確地、簡(jiǎn)練地概括了中國(guó)畫的外型原那么。中國(guó)畫的線條內(nèi)涵極其豐富?？刀ㄋ够鶎?duì)“線”的認(rèn)識(shí)和解釋的理論，能夠用在西方的抽象畫中，用于中國(guó)畫線的闡述，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。中國(guó)畫的工具材料是世界上獨(dú)一無(wú)二的。宣紙奇異的浸透性、毛筆軟硬相間的剛?cè)嵝?、墨色層次變化的豐富性，三者融會(huì)產(chǎn)生中國(guó)畫的效果。石濤曾言：“一畫之法立而萬(wàn)物著矣?！薄耙划嫛弊钇毡榈睦斫獯_實(shí)是線條?？梢?jiàn)，它是中國(guó)畫區(qū)別于其他畫的根本特征。中國(guó)畫中線條的陰陽(yáng)頓挫、枯濕濃淡、輕重快慢的節(jié)拍變化秩序，都能明晰地表達(dá)作者的思想、感情、學(xué)征詢、涵養(yǎng)等。這是由于中國(guó)畫的線是高于生活的，它是主觀強(qiáng)加給客觀的，是綜合了“意”的東西。中國(guó)畫追求的目的是寫畫家主觀之情感或意趣，或?qū)懣陀^對(duì)象的精神氣質(zhì)。通過(guò)追求意象，到達(dá)追求意境。意象也好，意境也好，都是意在前，意為主導(dǎo)，而不是客觀的象和境為主導(dǎo)。 中國(guó)畫的視覺(jué)打破了時(shí)空界限?；谥袊?guó)文化的宇宙觀，人和自然合一，我為自然，自然為我，呈現(xiàn)在畫面上確實(shí)是模糊了時(shí)間、地點(diǎn)、空間的界限。中國(guó)畫的方式是人為的，感受是心理的。與寫實(shí)油畫相比，中國(guó)畫不僅能夠把不同時(shí)空的人物、景致、花鳥(niǎo)交融在同一個(gè)特定的環(huán)境中，還能夠把不同時(shí)間觀看的景物呈現(xiàn)在同一個(gè)畫面上，又能夠把同樣大小的事物不受時(shí)空限制隨主觀愿望畫大畫小。例如：梅花、竹子、蘭花、菊花，它們生長(zhǎng)
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