20xx淺談中國現(xiàn)代水墨畫的特點精選(存儲版)
【正文】 點，表達了中國畫的本質(zhì)特征。四、超出畫面的意境中國畫的最終效果，不是看清了畫面形象就算完畢，畫面以外的意境遠遠超出畫面本身。西方的風景畫那么單純追求形、體、光、色等物質(zhì)性的美。在題材處理上，力求高度綜合概括和簡約，不受時間空間的約束，大膽取舍、嚴格提煉、主次明晰，突出主體形象，次要的東西減弱舍棄。傳統(tǒng)的水墨畫和現(xiàn)代化的元素相結合，使現(xiàn)代人物畫更能和這個開展中的時代相契合。能夠這么說，假設西方素描的創(chuàng)作理念沒有引入到中國，那么現(xiàn)代人物畫的創(chuàng)作不可能構成，那么中國畫想要反映人民的真實生活將是天方夜譚。中國畫和西方繪畫在外型上是有所不同的，中國畫的外型并不像素描一樣寫實。傳統(tǒng)繪畫的程式已不能充分滿足現(xiàn)代形象的表現(xiàn)需求，筆墨應該緊隨時代的潮流。另外傳統(tǒng)中國畫已經(jīng)不是繪畫的唯一方式，它只能算是其中的一種。 美術學刊》2014年第12期摘 要：自魏、晉、唐、明到近代以來，中國人物畫前后經(jīng)歷了五次大的變革，尤其是在近代。因而中國畫的題材是通過人性化、人格化的，不是純自然主義的翻版。如被譽為“君子”的梅、蘭、竹、菊，被譽為“歲寒三友”的松、竹、梅等，這些自然物已經(jīng)被畫家人格化和感情化。這形存在于欣賞者的聯(lián)想和想象之中，空白是人的心理空間。與寫實油畫相比，中國畫不僅能夠把不同時空的人物、景致、花鳥交融在同一個特定的環(huán)境中，還能夠把不同時間觀看的景物呈現(xiàn)在同一個畫面上，又能夠把同樣大小的事物不受時空限制隨主觀愿望畫大畫小。中國畫中線條的陰陽頓挫、枯濕濃淡、輕重快慢的節(jié)拍變化秩序，都能明晰地表達作者的思想、感情、學征詢、涵養(yǎng)等?！八婆c不似”是中國畫千百年開展中的一條藝術規(guī)律，它明確地、簡練地概括了中國畫的外型原那么。畫面配有詩文能夠輔助畫家在單憑畫面形象不能盡情盡意時，增加內(nèi)涵。我們先來看書法與畫。這種表現(xiàn)方法打破了時間和空間的約束，不苛求自然時空的合理性，不以描繪眼前所見景物為滿足，而是憑本人的思想、感受充分發(fā)揮想象力，盡力追求對自然的全面感受。由此構成中國文化中的“以和為貴”、“中庸之道”等精神質(zhì)量，浸透到審美認識中確實是“萬物靜觀皆自得”、“無為”、“不著意”、“以人之天而合天之天”，崇尚自然優(yōu)美。眾所周知，人類的精神文明受不同的宇宙觀制約。它包括水墨畫、墨筆畫、 彩墨畫、工筆重彩畫、白描畫等。具象水墨和抽象水墨成為當代水墨的兩種表現(xiàn)方式。表達著畫家對生活的理解，對人生的感悟以及對生命的震撼，這是藝術家對內(nèi)心深處的一種詮釋。一 當代中國水墨畫的藝術風格當代中國水墨畫的藝術風格，通過前人的總結和揣摩，按照畫面效果，大致能夠分為：立體派風格、超現(xiàn)實風格、黑的意味風和水墨的概念延伸。中國畫有著悠久的歷史，早已是中國文化的重要組成部分，因而它必定遭到中國文化的宏大阻礙，或者說中國畫表達著中國文化的特點。我們的祖先與西方祖先相比有其獨特的地點，西方文化比擬看重人與神、人與物之間
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