20xx光奏?鳴曲分析藝術(shù)特點(diǎn)與演奏技巧精選(編輯修改稿)
2025-03-30 02:59 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 當(dāng)中采納的是一種單三部曲式、2/2拍、升C小調(diào)以及慢拍, 通過(guò)這種方式渲染出一種優(yōu)美與深沉的氣氛, 從而與月光“這一標(biāo)題構(gòu)成了完美的照應(yīng), 也正是由于第一樂(lè)章當(dāng)中的這種發(fā)自內(nèi)心夢(mèng)想的奇異悲傷與優(yōu)美使得路德維希聯(lián)想到了月光, 因此, 也有人認(rèn)為《月光奏鳴曲》來(lái)源的第二個(gè)傳說(shuō)是較為可信的, , 存在著較為細(xì)膩的情感變化以及充滿奇異色彩的和聲變化, 例如E、e、b的變化以及bⅡ那波里和弦的運(yùn)用. 第一樂(lè)章開(kāi)始是一種三個(gè)柔弱的連音, 在三連音完畢之后那么是分解的三和弦, 同時(shí)在這其中可以感遭到較為明顯的連續(xù)的流淌感, 這種節(jié)拍也是整個(gè)第一樂(lè)章的根本背景, , 主旋律就好像歌唱一般, 又給人帶來(lái)一種沉思感, , 較為輕緩, 好像清風(fēng)徐來(lái), 又好像明月漸漸地升起, 在第一主題完畢之后, 第二主題開(kāi)始出現(xiàn), 第二主題連續(xù)了第一主題的特征, 采納的是b小調(diào)與B大調(diào)交替變化的方式進(jìn)展展示.[4] 在進(jìn)入到第23小節(jié)之后, 進(jìn)入到了第一樂(lè)章的中間部分, 這時(shí)出現(xiàn)了三個(gè)聯(lián)絡(luò)的琶音, 三個(gè)琶音采納逐步遞進(jìn)的方式開(kāi)始不斷地攀升, 最后逐步轉(zhuǎn)移到高音區(qū)當(dāng)中, 通過(guò)高音可以展現(xiàn)出一種焦慮的情緒, , 曲調(diào)逐步開(kāi)始又變得平緩起來(lái), 曲子開(kāi)始重復(fù)與再現(xiàn), 但是在第二次演奏的過(guò)程當(dāng)中, 第二主題出現(xiàn)了稍許的變化, , 左手持續(xù)進(jìn)展低音的演奏, 音樂(lè)就像月亮逐步開(kāi)始下山變得越來(lái)越弱, , 但是也摻雜著些許其他的情感, 整體的思想變化較為豐富. 、第二樂(lè)章藝術(shù)特點(diǎn) 第二樂(lè)章采納的是復(fù)三部曲式、小快板以及3/4拍, 與第一樂(lè)章的哀怨與幽靜不同, 第二樂(lè)章整體的氣氛較為輕快典雅, 貝多芬做出這種安排的主要緣故在于第三樂(lè)章較為激情, 第二樂(lè)章是作為第一樂(lè)章與第三樂(lè)章之間的過(guò)渡, 起到一種緩沖的作用. 第二樂(lè)章的第一部分采納的是一種單二部曲式, 但是不同的組成部分是由一樣的主題通過(guò)一定的變化而來(lái)的, 此外, 中間部分也是采納單二部曲式, 同樣采納降大D的基調(diào), , 而左手需要不斷進(jìn)展低音的演奏, 左右手之間不斷構(gòu)成一種交替作用, 從而突出一種較為愉快的節(jié)拍. 、第三樂(lè)章藝術(shù)特點(diǎn) 第三樂(lè)章是整首曲子的高潮部分, 在這部分貝多芬的抗?fàn)幣c沖動(dòng)被充分地表達(dá)出來(lái), 同時(shí)也將作品的內(nèi)在沖動(dòng)有效地表達(dá)出來(lái)了。在這一樂(lè)章存在著許多較為鮮明的運(yùn)動(dòng)音符, 從而讓人們可以聯(lián)想起貝多芬不屈不撓的斗志。盡管整首曲子都被稱為奏鳴曲, 但是事實(shí)上在第三樂(lè)章當(dāng)中才采納了奏鳴曲的曲式, 在第二樂(lè)章完成之后, 許多小高潮開(kāi)始逐
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