淺析中提琴曲童話場景藝術(shù)特點—以第四樂章為例(編輯修改稿)
2025-07-18 19:18 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 ，整體依舊延續(xù)了原先的音樂情感也使得“夢鄉(xiāng)”富有詩意的音樂形象也變得更加清晰具體。尾聲（93—94），此時旋律已經(jīng)消失，樂曲豐富的情感表達(dá)也歸于平靜。旋律經(jīng)過兩個八分休止后又撥奏了兩個雙音后休止直至結(jié)束，留給聽眾無限的遐想。（二） 作品的調(diào)式調(diào)性與和聲特點作為一部作品的終曲，樂章本身通常帶有總結(jié)性。尤其是作品《童話場景》在經(jīng)歷了之前三樂章“浪漫”、“活潑”、“嬉游”不同的主題后進(jìn)入了第四樂章——“夢鄉(xiāng)”。為了充分詮釋這一主題，也為了對作品有一個完美的收尾，所以第四樂章中調(diào)式調(diào)性與和聲特點的創(chuàng)作也變得格外重要。D大調(diào)與d小調(diào)形成了同主音大小調(diào)間首尾呼應(yīng)的關(guān)系。也正是由于這種相差三度的大小調(diào)關(guān)系，讓第四樂章更具有詩意。[3]并且D大調(diào)的溫暖明亮與d小調(diào)的陰沉憂郁的情感對比也更加凸顯。樂曲旋律開始的第一個音為小字組f，伴奏部分為D大調(diào)的主和弦（D、A、f）。在旋律中也未見升高的七級音C，所以此和弦的運用確定了本樂章是以D為主音的大調(diào)性質(zhì)。樂句從主三和弦原位開始，然后在穩(wěn)定的主和弦與不穩(wěn)定屬、下屬和弦中不斷交替。通過對低音部分的分析可以看出呈示段多以原位和弦為主，和弦的轉(zhuǎn)位較少出現(xiàn)。需要注意的是，樂章的第9，10小節(jié)分別出現(xiàn)了D、還原C，但因只持續(xù)了三小節(jié)所以具有離調(diào)的性質(zhì)。這部分以不穩(wěn)定的屬三和弦原位開始，進(jìn)行到穩(wěn)定的主和弦，然后來到sⅡ的六和弦，接著主四六和弦連接屬和弦后在e小調(diào)主和弦結(jié)束。之后還原F、還原C出現(xiàn)以及小節(jié)開始處和弦（還原C、G、C、E）的運用說明此時調(diào)式又離調(diào)到了C大調(diào)。三小節(jié)后隨著C、F的再次出現(xiàn)調(diào)式又回到了開始的D大調(diào)。（圖3）（圖3）接下來樂曲從D大調(diào)的屬和弦開始。在隨后的呈示段中較少運用下屬和弦，主要為主和弦與屬和弦之間的交替出現(xiàn)。其中還加入了大量的經(jīng)過音與輔助音，這些和弦外音的運用使音樂內(nèi)容變得更加豐富，也更加細(xì)膩的描繪了“夢鄉(xiāng)”的恬靜與安逸。最后，呈示段部分結(jié)束于D大調(diào)的屬和弦。屬和弦的不穩(wěn)定性也為展開段中新主題的進(jìn)入及隨后調(diào)式及和聲的變化提前做準(zhǔn)備。展開段，此時樂曲由之前的D大調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)。調(diào)式的變化并沒有使音樂聽起來格格不入，反而由于大調(diào)之間的轉(zhuǎn)變，使得音樂風(fēng)格變得更加明朗清晰。其中（31—38）為一組多建立在F大調(diào)主和弦（F、A、C）的琶音。旋律圍繞由下而上再到下的特性使得“夢鄉(xiāng)”整體氛圍隨之開始變得歡快風(fēng)趣。39小節(jié)開始為歌唱性的旋律，也就是展開段的新主題。新主題材料多使用建立在主音F的下行音階，增強(qiáng)了“夢鄉(xiāng)”的趣味性與音樂的流動性。（42—46）小節(jié)開始進(jìn)入新主題材料的高潮部分，主和弦原位及其轉(zhuǎn)位的運用使旋律變得抒情且堅定。47小節(jié)處主和弦與屬和弦交替出現(xiàn)，旋律也逐漸變得安靜平緩，直至50小節(jié)新主題結(jié)束。51小節(jié)之后為琶音旋律部分的完全再現(xiàn)，展開段最后在新調(diào)的主和弦結(jié)束。間奏部分共分為四小節(jié)，調(diào)號為降B。第一小節(jié)處的還原B，加上伴奏部分中D、A、F、A構(gòu)成的和弦以及隨后出現(xiàn)的C，表明此時調(diào)性已經(jīng)由F大調(diào)回到了開始的D大調(diào)。間奏部分結(jié)束在D大調(diào)的主和弦，為“夢鄉(xiāng)”重新出現(xiàn)做準(zhǔn)備。再現(xiàn)段部分與呈示段的調(diào)式相同，二者都是D大調(diào)。第一小節(jié)開始在D大調(diào)的屬三和弦原位（A、C、E），進(jìn)行到第二小節(jié)的主和弦（D、F、A）后，正三和弦開始交替出現(xiàn)。此部分為呈示段部分的簡單再現(xiàn)，對原有的旋律進(jìn)行了擴(kuò)充。如（74—76）小節(jié)，就是在三小節(jié)離調(diào)到C大調(diào)的擴(kuò)充。再現(xiàn)段結(jié)束在D大調(diào)主和弦，由充滿明朗與純凈的D大調(diào)引領(lǐng)聽眾們結(jié)束對《童年場景》的回憶，緩緩進(jìn)入舒曼為我們營造的甜美“夢鄉(xiāng)”。最終，音樂結(jié)束在兩小節(jié)的主和弦撥奏中，給人留下無限遐想…（三） 鋼琴伴奏織體特點《童話場景》是一首為中提琴而作的獨奏曲。但如果僅僅使用中提琴作為主旋律來演繹作品，卻沒有鋼琴為其伴奏。對聽眾來說音樂聽起來難免稍顯薄弱、缺乏詩意，而且音樂情感的表達(dá)也很難打動人心。以下，就是對《童話場景》第四樂章中鋼琴伴奏織體特點的簡要分析?！锻拡鼍啊返谒臉氛碌某适径卧谝婚_始，鋼琴的伴奏部分聽起來就與中提琴的旋律部分十分相似，并且不同音區(qū)構(gòu)成的和弦音相互呼應(yīng)，旋律線的走向也大概一致。在這里，每小節(jié)鋼琴伴奏的低音部分都是由四分音符加上八分音符的節(jié)奏型構(gòu)成，加上在五度及八度上構(gòu)成的音程關(guān)系，使得低音聽起來安靜緩慢同時又充滿穩(wěn)定性。高音部分多是由分解和弦構(gòu)成的雙音，雙音的上方音與其相對應(yīng)的主旋律相差兩度或三度，而下方音又與上方音相差六度
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