20xx當代的瑯琊才子王波的多重跨界(編輯修改稿)
2025-01-17 00:53 本頁面
【文章內容簡介】 同的色彩來渲染畫作，甚至使用不同的透視表現(xiàn)手法來改變畫作的結構，但水墨畫必須依然是水墨畫?！辈挥眉挤ㄐe奪主，保持中國傳統(tǒng)文化的原味，就是王波的跨界核心?！ 娔娘L采 搖曳的霓裳 跨界創(chuàng)作的難度，與跨界的距離呈正比。雖然，像王波這樣，秉持著嚴謹創(chuàng)作理念，恪守中國傳統(tǒng)文化內核的跨界藝術家不多，但從建筑、規(guī)劃跨界到繪畫的總基數(shù)并不小，也有不少建筑人和規(guī)劃人將繪畫作為自己的終生愛好?！ 〉绻菑睦L畫向服裝設計的再次跨界呢？這樣的難度，又該如何計算？經(jīng)過算法幾何改良的新水墨畫是如何與服裝結合在一起的？在結合了模特的身材之后，不見長空間表述的水墨畫又如何營造自己的意境呢？這些困難，王波都一一克服了，成功地在“第66屆世界小姐中國山東賽區(qū)”上，舉行了自己的主題服裝發(fā)布會——水韻墨華?！ ⊥醪ㄌ接懫鹱约旱牡诙乜缃?，依然不忘將中國傳統(tǒng)文化和以人為本作為自己的創(chuàng)作核心。在城市規(guī)劃上，如果整座城市都是高密度的商業(yè)和居住區(qū)，那么城市空間會變得擁擠，日常生活會變得壓抑，基礎設施會不堪重負；在水墨繪畫中，如果用山水將宣紙?zhí)顫M，那么景將不再，生氣無從顯現(xiàn)，畫面也會壓抑不堪；在服裝設計中也是同樣，如果將潑墨鋪滿整件服裝，那么花色將會難辨，設計被黑色湮滅，無法展現(xiàn)任何的意境?！ 捌鋵嵎b設計與繪畫、城市規(guī)劃有很多相通的地方。但歸根結底需要在能穿著，有實際意義的基礎上進行?！边@就是為何在王波的服裝設計中，大量采用中國傳統(tǒng)服飾與現(xiàn)代流行服飾設計相結合的式樣作為背景，輔以新水墨畫作為印花服飾，以達到營造“水墨韻華”意境的目的。中國傳統(tǒng)的漢服設計華麗
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