【正文】 的空鏡頭，可以豐富影片的內(nèi)涵和表現(xiàn)力，即侯孝賢所謂在畫面上要 (讓觀眾 )能感覺到在底下的那股張力。他的電影語言修辭中不需要蒙太奇，而偏好對(duì)運(yùn)動(dòng)和場景的不加剪輯；他不求論證什么，追求的是一種平靜地觀察、等待和不停頓地發(fā)展。 （三） 節(jié)制而不是泛濫 傳統(tǒng)電影抒情手段容易陷入感情泛濫的錯(cuò)誤，通情節(jié)地過層層遞進(jìn)，情緒在某個(gè)合適的點(diǎn)爆發(fā)，通常伴隨著譬如推鏡頭、人物的正反打、面部特寫、煽情配樂等等手段來塑造情緒的高潮。 筆者贊同“弱戲劇化”而不是“去戲劇化”。覺得客觀是不存在的，電影都帶有導(dǎo)演的主觀性，從劇情設(shè)置，角色表演到構(gòu)圖、光線、道具的考量都帶有導(dǎo)演的主觀選擇。本文將通過系統(tǒng)地介紹“零度抒情”的定義，與傳統(tǒng)慣用抒情方式的比較，和“零度抒情”的五種表現(xiàn)手法，讓讀者對(duì)“零度抒情”有個(gè)簡單的理解，希望引起更多創(chuàng)作者主義 。 畢 業(yè) 論 文（設(shè)計(jì)） 題 目： 電影中的“零度抒情” I 目錄 摘要????????????????????????????? I Abstract??????????????????????????? II 前言 ????????????????????????????? 1 一、零度抒情的定義 ????????????????????? 2 二、“零度抒情”與傳統(tǒng)抒情的比較??????????????? 2 （一）客觀呈現(xiàn)而不是主觀表達(dá)??? ???????????? 2 （二）真實(shí)而不是戲劇化?????????????????? 2 （三）節(jié)制而不是泛濫??????????????????? 3 二、電影中的零度抒情表現(xiàn)??????????????????? 4 （一）段落鏡頭?????????????????????? 4 （二）空鏡頭??????????????????????? 5 （三）零度表演?????????????????????? 5 （四）非情緒化配樂???????????????????? 7 （五）沉默的表現(xiàn)風(fēng)格????????????? ?????? 7 結(jié)論????????????????????????????? 10 參考文獻(xiàn)??????????????????????????? 11 致謝????????????????????????????? 12 II 電影中的“零度抒情” 【摘要】 “零度抒情”作為一種抒情手段并不是不抒情或者拒絕抒情，更不是反抒情，“零度”是一種手段，而不是目的。作者包含巨大的悲憫但是不能在電影中表現(xiàn)出來，作者應(yīng)該將自己隱藏起來，只敘述展示而不自己主觀表達(dá)，這是更為有力更高級(jí)的表達(dá)方式。筆者認(rèn)為導(dǎo)演應(yīng)該提高自身思想深度，不應(yīng)陷入私人小情小調(diào)，思想深度并不僅僅是指生死宿命等宏大命題，也應(yīng)有孤獨(dú)抑郁等細(xì)膩的情感思考，二表達(dá)不當(dāng)，則變?yōu)閷?dǎo)演私人囈語。 [1]文革后，國內(nèi)掀起矯枉過正的“去戲劇化”運(yùn)動(dòng)并延續(xù)至今，中國電影經(jīng)歷了一次“去戲劇化”的浪潮，這一浪潮對(duì)于三十年以來中國電影的走向有 [1] 彭吉象 電影美學(xué) 北京大學(xué)出版社 20xx年 5月 65頁 3 著 具體而深遠(yuǎn)的影響， [2]產(chǎn)生大量嚴(yán)重的后果，比如敘事能力下降，演員表演無力等問題。對(duì)紀(jì)錄美學(xué)的借鑒，弱化刻意的情節(jié)設(shè)置，重視細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，反對(duì)演員的浮夸表演，零化電影高潮等種種手段來達(dá)到真實(shí)的目的。 “文德斯的影片已經(jīng)形成了特有的坦率和冷靜的風(fēng)格。 [6]筆者堅(jiān)持巴贊的“段落鏡頭”理論即長鏡頭理論，通過鏡頭本身而不是通過剪輯來表現(xiàn)，通過呈現(xiàn)來引起觀眾思考。但是零度表演并不僅僅是簡單膚淺的面無表情，更非表演不重要，導(dǎo)演不需要塑造演員，相反這種表演比戲劇化表演 要求更高，表達(dá)技巧上更有難度，它需要演員對(duì)于導(dǎo)演的要求，角色的理解更為透徹，并且對(duì)于導(dǎo)演來說也是一個(gè)挑戰(zhàn)，什么場景應(yīng)該用、情節(jié)應(yīng)該怎樣設(shè)置、鏡頭應(yīng)該怎樣展現(xiàn)都是導(dǎo)演需要深思熟慮的。給人的感覺就像你多數(shù)時(shí)候看到的是一只繃緊的拳頭，最后時(shí)刻才一拳把你頭打碎，讓你感覺到什么是真正的恐怖，什么是力量。弟 Anton Chigurh 無疑是電影史上最令人震顫的殺手之一。另一喜歡臉譜化演員的導(dǎo)演便是羅伯特兩首音樂不煽情，不張揚(yáng)，恰到好處的與短片相融合。在 電影 最后 時(shí)刻 ，影片 前一部分 所積累下來的情緒在強(qiáng)烈變化的戲劇性中得到了宣泄，艾娃回到了小 旅館 ，坐在床上，她 得到 了 意外之財(cái) 卻沒有過多的高興 。電影透過驢的眼睛，通過對(duì)一頭驢子一生的遭遇的冷漠展現(xiàn)，導(dǎo)演完全跳出影片，作出只客觀敘述而不滲透私人感情達(dá)到一種的“以無說有”的境界 [10]。扔書的鏡頭十分克制冷靜，米歇爾面部依然沒有表情，動(dòng)作與情緒表達(dá)都很克制，并沒有夸張表演，當(dāng)他準(zhǔn)備把書舉起來準(zhǔn)備扔下的時(shí)候，反而停頓 了一下，并沒有像戲劇化表演那樣怒摔，這停頓應(yīng)該是他內(nèi)心在思考或者憂郁后下決心。零度抒情不是不抒情，更不是反抒情，而是在陳詞濫調(diào)中創(chuàng)新出另一種風(fēng)格來，不虛偽，不做作，還原真實(shí)本身，是一種比較高級(jí)的技巧。 再次感謝所以給予我?guī)椭娜藗儯≈x謝！