電影中的“零度抒情”畢業(yè)論文-文庫吧在線文庫
【正文】 花明，總之，一定要用千回百轉(zhuǎn)的故事抓住觀眾的注意力，在這一點上，好萊塢大片最具代表性，比大多國內(nèi)畫虎不成反類犬的手工作坊式電影強多了。比如北野武的《那年夏天，寧靜的?！?。不抒情的電影是沒有的，就像沒有絕對的客觀一樣。“零度抒情”的 最終目的仍然是抒情性的，只是這種抒情性是由讀者來挖掘，平靜之下的力量 ，如平靜湖面下洶涌的暗流。無論是直抒胸臆借景抒情，無一例外都被導演拿來用在電影里面，很多人在研究比較，但是，零度 抒情作為一種現(xiàn)代表現(xiàn)手法，在各大期刊網(wǎng)站搜索所得數(shù)量極少，本文做拋磚引玉，希望引起業(yè)界對于“零度抒情”的重視。 二 “零度抒情”與傳統(tǒng)抒情的比較 （一） 客觀呈現(xiàn)而不是主觀表達 傳統(tǒng)抒情都帶有很強烈的主觀感情色彩，導演斧刻痕跡過重，容易陷入私人化情景。影片故事尊重現(xiàn)實生活，沒有跌宕起伏的劇情，感情表達藏而不露，但卻能夠深深吸引并打動觀眾。當然，電影并不僅僅這一種模式，即使在美國，也有眾多獨立電影導演存在，在藝術(shù)電影的圣地歐洲，理論家與導演掀起一場場電影藝術(shù)運 動，沖擊著好萊塢電影模式，迫使好萊塢模式的轉(zhuǎn)變。 [3]情緒引而不發(fā)，含而不露，一切節(jié)制有序，處處體現(xiàn)到節(jié)制的力量。這是許多導演所摒棄的，賈木許在代表作《天堂陌影》中，放棄蒙太奇的表意功能， [3]黃鐘 節(jié)制 :一種自覺的藝術(shù)追求 ——北野武電影創(chuàng)作手法窺探 浙江傳媒學院學報 20xx年 4期 [4]張文 文德斯迷戀城市迷戀荒漠 電影 .20xx； 11； 01 5 運用黑屏轉(zhuǎn)場的場面調(diào)度方式以及俯拾皆是的冷幽默 ，將冷漠疏離的美學韻味發(fā)揮到極致 [5]。比如拍攝于 1933 的 《瑞典女王》 中， 葛麗泰 斯特曼 所飾演的 Gaear Grimsrud 更加讓人恐懼，這種恐懼主要不是其殘忍行為而來，而是他身體里一直壓抑的暴戾所來。 巴登 所飾演的冷血殺手 Anton Chigurh有著令人窒息的神經(jīng)質(zhì)般的恐怖氣息，他有著自己一套變態(tài)殺人的邏輯，時刻遵循自己的原則，視萬物如草芥，但是卻并不是盲目殺人，他并沒有殺死雜貨店老板與騎車小男孩，但是卻殺死多名無辜的路人，它遵循自己的一套哲學，比如靠猜硬幣即命運來取決是否殺人。只在他面對眾多愛人的墓地時，痛哭流涕。 此類電影音樂的運用或者像文德斯在《德州巴黎》里面一樣，運用悠揚曠遠的吉他樂曲，營造一個悲愴蒼涼的氛圍，或者像賈木許一樣，用各種搖滾來反襯角色內(nèi)心深處的躁動，或者干脆像布列松一樣，不用音樂就是最好的音樂。 賈木許 的代表作，影片采用 黑白 格式 ， 基本只有三個人物 ， 極少的對白與場景 ， 三個 段落之間似乎沒有 現(xiàn)實 邏輯關(guān)系，大部分 鏡頭 都 是 主角神情呆滯地坐 著 。它重組。 布列松 .《電影書寫札記》 .譚家雄 徐昌明 譯 .三聯(lián)書店 20xx:6 9 發(fā)生的最大事件，我就選《扒手》。 [12]杜拉斯 《外面的世界》 袁筱 一 黃 葒 譯 。感謝為本次短片拍攝付出努力的演員，工作人員，謝謝你們的大力配合。 賈木許電影研究 . 南京師范大學 ,20xx0； 03； 10 [7] 湯益明 悲憫的旁觀 —— 《悲情城市》中的電影語言、美學及精神源流 《劍南文學：經(jīng)典閱讀》 20xx 年 5 期 [8] 張沭寧 . 《老無所依》的影像風格及主題 . 電影文學 ,20xx 年 11 期 [9] 羅伯特完美詮釋了布列松“由靜止和靜寂所傳達的，要肯定俱已用盡?！安既R松在本片透過動物展示人性，用最樸實的方式抒發(fā)關(guān)懷自醒，這就是布萊松影片的光芒所在。 作為“零度抒情”最具代表性的電影大師是法國導演羅伯特本文中所列舉的電影無一例外都是此類表現(xiàn)風格。 （四）非情緒化配樂 傳統(tǒng)電影在高潮時一般采用煽情手法，慢鏡頭，演員表演，煽情音樂等等陳舊俗濫手法，這是一種無趣無味的偷懶做法。角色表演克制冷靜卻又張力十足，暴力通過他精準表達。導演并沒有用過多的鏡頭展現(xiàn)那殘暴的絞尸一幕，只是平靜客觀的呈現(xiàn)，在被槍擊被捕后， Gaear Grimsrud 依然是那副表情，仿佛沒有什么事能觸動他，但觀眾卻被深深震撼，這就是“零度抒情”的表現(xiàn)力度。 [5]張志芳 吉姆 [7]在《悲情城市》中，“二二八事件”后 ，男主角文清 (梁朝偉飾 )呆滯地坐在監(jiān)獄里，被傳喚出 庭，文清被憲兵帶著從鏡頭里面走，鏡頭大約 1 分鐘左右，文清與憲兵出畫后，固定鏡頭依然不變，因為影片前面已經(jīng)交代出出庭的意思：即被槍殺，所以這時候的長鏡頭與空鏡頭就格外有力量?！?[4]文德斯是筆者非常崇敬的一位導演，筆者喜歡 Travis 在沙漠里走的感覺，所以在影片的后半部分女主角不停地走，并且最后在結(jié)尾用一句 話表明筆者想要表達的：孤獨就是不斷的從一個地方走到另一個地方。這種表現(xiàn)方式技術(shù)上過于陳舊與泛濫，通過電影的鋪墊看起來水到渠成，但思考一下就會發(fā)現(xiàn)大部分，它有兩大致命傷。因為戲劇化是電影最重要的電影元素，無戲不成電
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