【正文】 影，但是另一層面又旗幟鮮明的反對(duì)“戲劇化”教條主義。 客觀呈現(xiàn)一是對(duì)于敘述客體的冷靜敘述，二是對(duì)個(gè)人感情表達(dá)的節(jié)制。 2 一 零度抒情的定義 抒情，就是抒發(fā)感情?！傲愣取笔请[藏，客觀，極度冷靜， 作者 通過對(duì)真實(shí)的客觀 呈現(xiàn)， 達(dá)到一種表面平靜但是又張力十足的藝術(shù)追求，表達(dá)一種本質(zhì)上的“真實(shí)性”。 “ 零度抒情 ”作為現(xiàn)代表現(xiàn)手法，悖于傳統(tǒng)的抒情方式，是反其道而行之將感情降至“零度”而引起觀眾深思而表現(xiàn)出巨大的表達(dá)力量。 人都有表達(dá)的欲望，問題一是要表達(dá)什么，二是如何表達(dá)。 （二） 真實(shí)而不是戲劇化 戲劇化電影常大量利用懸念、巧合、誤會(huì)、偶然性等，造成緊張、劇烈的戲劇性動(dòng)作和戲劇性情景。 弱戲劇化美學(xué)追求就是對(duì)此類電影的反叛。 三 電影中的零度抒情 （一）段落鏡頭 從卡爾維諾小說《孤獨(dú)》得到啟發(fā)，我在我的短片里表現(xiàn)孤獨(dú)的時(shí)候讓女主角只是來回走，孤獨(dú)是一個(gè)人的 事，一個(gè)人無所事事，既屬于群體又不屬于群體，她可以得到卻又失去，孤獨(dú)是一種游離狀態(tài)，就像文德斯在《德州巴黎》里面表現(xiàn)的一樣， Travis 在沙漠里走了好幾年，即使回到文明社會(huì)，讓兒子與他妻子團(tuán)圓后又再次離開。傳統(tǒng)理論強(qiáng)調(diào)“暗示” (或稱“隱喻” )，通過組接局部的現(xiàn)實(shí)影像去“暗示”現(xiàn)實(shí)整體，通過“隱喻”或聯(lián)想去提示觀念；巴贊則強(qiáng)調(diào)“展示” (或稱“揭示”）。 嘉寶 對(duì)于 瑞典女王克里斯汀 的塑造。大多數(shù)鏡頭里他面無表情，陰鷙寡言，但是最后一場謀殺里面平靜而又殘暴的將前者殺死并且將其肢解絞碎。即使受傷致殘，他的表情依舊沒有較大變化。影片悲傷的情緒含 [8]張沭寧 《老無所依》的影像風(fēng)格及主題 電影文學(xué) 20xx 年 11 期 7 而不漏 ，呈彌狀態(tài)散，只在此時(shí)飽滿綻放，從而感人至深。 我的短片中，除了片尾字幕的背景音樂，其他兩個(gè)音樂都來自于電影里面，歡樂部分用的 讓皮埃爾熱內(nèi)經(jīng)典之作《天使愛美麗》的插曲，清新脫俗， 旋律就這般悠然蕩漾 又不張揚(yáng)；孤獨(dú)部分用的賈木許《破碎之花》主題曲 There Is An End，主唱慵懶又略帶憂傷的嗓音讓人著迷，感受到一種命運(yùn)的孤獨(dú)，靈魂的孤獨(dú)。 電影 前 半部分， 沒有強(qiáng)烈的戲劇性，也沒有內(nèi)心世界與情緒的流露 。 ” [9]布列松電影里的角色基本都是面無表情的，完全摒棄戲劇化表演，敘事不依靠矛盾沖突，忠于生活本質(zhì)，鏡頭以固定鏡頭為主，構(gòu)圖極其簡潔，如《巴爾塔扎爾的奇遇》這部非常另類的電影。” [12]在《扒手》中五十多分鐘時(shí)，當(dāng)警察來米歇爾的房間里時(shí)，米歇爾意識(shí)到警察已經(jīng)在密切注意他，面對(duì)警察的質(zhì)問，米歇爾處理的非常冷靜又深思熟慮。20xx 年 1 月 1 日 [13] 卜速 . 逆風(fēng)飛揚(yáng) 獨(dú)立寒秋 —— 法國導(dǎo)演羅貝爾?布萊松與他的影 片 [J].大眾文藝 .20xx； 11 10 結(jié)論 通過以上的分析 ，我們可以看到，“零度抒情 ” 就是 用冷靜的鏡頭去記錄一個(gè)時(shí)間，克制，不刻意抒情 ，反戲劇化，反表達(dá)，強(qiáng)調(diào)客觀與作者的隱藏，這種隱藏包括作為導(dǎo)演角色的隱藏與情緒的隱藏，敘述平靜但是張力十足，這種表達(dá)技巧無疑比力量外泄的常規(guī)化表現(xiàn)更有力量。 通過本次拍攝短片的經(jīng)歷讓我對(duì)電影創(chuàng)作有了更深的了解，創(chuàng)作是痛苦的，同樣創(chuàng)作也是快樂的，在這一過程中，你會(huì)慢慢發(fā)現(xiàn)自己的不足，更加了解自己的優(yōu)勢和劣勢，在電影之路上慢慢前行。 11 參考文獻(xiàn) [1] 彭吉象 電影美學(xué) . 北京大學(xué)出版社 . 20xx年 5月 , 65頁 [2] 趙寧宇 . 中國電影 “去戲劇化 ”30年辨析 . 紀(jì)念改革開放 30周年中國電影論壇論文集 , 20xx年 3月15日 [3] 黃鐘 . 節(jié)制 :一種自覺的藝術(shù)追求 —— 北野武電影創(chuàng)作手法窺探 . 浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào) ,20xx 年 4 期 [4] 張文 . 文德斯迷戀城市迷戀荒漠 . 電影 ,20xx； 11； 01 [5] 胡星亮 巴贊電影理論二題議 安徽大學(xué)學(xué)報(bào) (哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版 ),20xx 年 1 月 8 日 [6] 張志芳 . 吉姆 通過這種零度的描述表現(xiàn)出米歇爾表面平靜實(shí)則壓抑自控的性格，表現(xiàn)出生活的真實(shí)性。驢成為在不同人的工具，被利用，被發(fā)泄、被販賣，最終被殺，鏡 頭對(duì)準(zhǔn)驢子，且并沒有讓驢子來“說話”，沒有表達(dá)。 高潮 的這幾個(gè)場面，導(dǎo)演處理得依然如前半部分一樣冷靜，既沒有 俗濫配上 煽情 音樂 ，也沒有刻意地回避， 固定鏡頭依舊平靜， 以 冷及其靜克制的方式 處理著 電影中僅此一次的高潮段落。 （五）沉默的表現(xiàn)風(fēng)格 沉默是所有零度抒情或者冷抒情的表現(xiàn)風(fēng)格，不論是鏡頭內(nèi)容，還是角色表演都應(yīng)是安靜且沉默的。布列松，他眾多影片中的主角幾乎都是面無表情，從《一個(gè)牧師的鄉(xiāng)村日記》到《扒手》《金錢》，基本都是這樣，形成布列松獨(dú)一無二的表現(xiàn)風(fēng)格。他并不張揚(yáng)，發(fā)型古怪，無常的暴戾只會(huì)在殺人時(shí)才會(huì)顯現(xiàn)，并且鮮有失手。而他的此種行為與前面的表現(xiàn)在本質(zhì)上是一致的，只是靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的不同，平靜之后的爆發(fā)。處理得好是神來之筆，處理不好則變?yōu)槊姘c男（女）。 （二）空鏡頭 用得恰到好處