【正文】 零度抒情不是不抒情，更不是反抒情，而是在陳詞濫調(diào)中創(chuàng)新出另一種風(fēng)格來，不虛偽，不做作，還原真實(shí)本身，是一種比較高級(jí)的技巧。電影透過驢的眼睛，通過對(duì)一頭驢子一生的遭遇的冷漠展現(xiàn)，導(dǎo)演完全跳出影片，作出只客觀敘述而不滲透私人感情達(dá)到一種的“以無說有”的境界 [10]。兩首音樂不煽情，不張揚(yáng)，恰到好處的與短片相融合。弟 Anton Chigurh 無疑是電影史上最令人震顫的殺手之一。但是零度表演并不僅僅是簡(jiǎn)單膚淺的面無表情，更非表演不重要，導(dǎo)演不需要塑造演員，相反這種表演比戲劇化表演 要求更高，表達(dá)技巧上更有難度，它需要演員對(duì)于導(dǎo)演的要求，角色的理解更為透徹，并且對(duì)于導(dǎo)演來說也是一個(gè)挑戰(zhàn)，什么場(chǎng)景應(yīng)該用、情節(jié)應(yīng)該怎樣設(shè)置、鏡頭應(yīng)該怎樣展現(xiàn)都是導(dǎo)演需要深思熟慮的。 “文德斯的影片已經(jīng)形成了特有的坦率和冷靜的風(fēng)格。 [1]文革后，國(guó)內(nèi)掀起矯枉過正的“去戲劇化”運(yùn)動(dòng)并延續(xù)至今，中國(guó)電影經(jīng)歷了一次“去戲劇化”的浪潮，這一浪潮對(duì)于三十年以來中國(guó)電影的走向有 [1] 彭吉象 電影美學(xué) 北京大學(xué)出版社 20xx年 5月 65頁(yè) 3 著 具體而深遠(yuǎn)的影響， [2]產(chǎn)生大量嚴(yán)重的后果，比如敘事能力下降，演員表演無力等問題。作者包含巨大的悲憫但是不能在電影中表現(xiàn)出來，作者應(yīng)該將自己隱藏起來，只敘述展示而不自己主觀表達(dá)，這是更為有力更高級(jí)的表達(dá)方式。本文將通過系統(tǒng)地介紹“零度抒情”的定義，與傳統(tǒng)慣用抒情方式的比較，和“零度抒情”的五種表現(xiàn)手法，讓讀者對(duì)“零度抒情”有個(gè)簡(jiǎn)單的理解，希望引起更多創(chuàng)作者主義 。 筆者贊同“弱戲劇化”而不是“去戲劇化”。他的電影語(yǔ)言修辭中不需要蒙太奇，而偏好對(duì)運(yùn)動(dòng)和場(chǎng)景的不加剪輯；他不求論證什么，追求的是一種平靜地觀察、等待和不停頓地發(fā)展。處理得好是神來之筆，處理不好則變?yōu)槊姘c男（女）。他并不張揚(yáng)，發(fā)型古怪，無常的暴戾只會(huì)在殺人時(shí)才會(huì)顯現(xiàn)，并且鮮有失手。 （五）沉默的表現(xiàn)風(fēng)格 沉默是所有零度抒情或者冷抒情的表現(xiàn)風(fēng)格，不論是鏡頭內(nèi)容，還是角色表演都應(yīng)是安靜且沉默的。驢成為在不同人的工具，被利用，被發(fā)泄、被販賣，最終被殺，鏡 頭對(duì)準(zhǔn)驢子，且并沒有讓驢子來“說話”，沒有表達(dá)。 11 參考文獻(xiàn) [1] 彭吉象 電影美學(xué) . 北京大學(xué)出版社 . 20xx年 5月 , 65頁(yè) [2] 趙寧宇 . 中國(guó)電影 “去戲劇化 ”30年辨析 . 紀(jì)念改革開放 30周年中國(guó)電影論壇論文集 , 20xx年 3月15日 [3] 黃鐘 . 節(jié)制 :一種自覺的藝術(shù)追求 —— 北野武電影創(chuàng)作手法窺探 . 浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào) ,20xx 年 4 期 [4] 張文 . 文德斯迷戀城市迷戀荒漠 . 電影 ,20xx； 11； 01 [5] 胡星亮 巴贊電影理論二題議 安徽大學(xué)學(xué)報(bào) (哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版 ),20xx 年 1 月 8 日 [6] 張志芳 . 吉姆 20xx 年 1 月 1 日 [13] 卜速 . 逆風(fēng)飛揚(yáng) 獨(dú)立寒秋 —— 法國(guó)導(dǎo)演羅貝爾?布萊松與他的影 片 [J].大眾文藝 .20xx； 11 10 結(jié)論 通過以上的分析 ，我們可以看到，“零度抒情 ” 就是 用冷靜的鏡頭去記錄一個(gè)時(shí)間，克制，不刻意抒情 ，反戲劇化，反表達(dá)，強(qiáng)調(diào)客觀與作者的隱藏，這種隱藏包括作為導(dǎo)演角色的隱藏與情緒的隱藏，敘述平靜但是張力十足，這種表達(dá)技巧無疑比力量外泄的常規(guī)化表現(xiàn)更有力量。 ” [9]布列松電影里的角色基本都是面無表情的，完全摒棄戲劇化表演，敘事不依靠矛盾沖突，忠于生活本質(zhì)，鏡頭以固定鏡頭為主，構(gòu)圖極其簡(jiǎn)潔，如《巴爾塔扎爾的奇遇》這部非常另類的電影。 我的短片中，除了片尾字幕的背景音樂，其他兩個(gè)音樂都來自于電影里面，歡樂部分用的 讓皮埃爾熱內(nèi)經(jīng)典之作《天使愛美麗》的插曲，清新脫俗， 旋律就這般悠然蕩漾 又不張揚(yáng)；孤獨(dú)部分用的賈木許《破碎之花》主題曲 There Is An End，主唱慵懶又略帶憂傷的嗓音讓人著迷，感受到一種命運(yùn)的孤獨(dú)，靈魂的孤獨(dú)。即使受傷致殘，他的表情依舊沒有較大變化。 嘉寶 對(duì)于 瑞典女王克里斯汀 的塑造。 三 電影中的零度抒情 （一）段落鏡頭 從卡爾維諾小說《孤獨(dú)》得到啟發(fā)，我在我的短片里表現(xiàn)孤獨(dú)的時(shí)候讓女主角只是來回走，孤獨(dú)是一個(gè)人的 事，一個(gè)人無所事事，既屬于群體又不屬于群體，她可以得到卻又失去，孤獨(dú)是一種游離狀態(tài)，就像文德斯在《德州巴黎》里面表現(xiàn)的一樣， Travis 在沙漠里走了好幾年，即使回到文明社會(huì)，讓兒子與他妻子團(tuán)圓后又再次離開。 （二） 真實(shí)而不是戲劇化 戲劇化電影常大量利用懸念、巧合、誤會(huì)、偶然性等，造成緊張、劇烈的戲劇性動(dòng)作和戲劇性情景。 “ 零度抒情 ”作為現(xiàn)代表現(xiàn)手法，悖于傳統(tǒng)的抒情方式，是反其道而行之將感情降至“零度”而引起觀眾深思而表現(xiàn)出巨大的表達(dá)力量。 2 一 零度抒情的定義 抒情，就是抒發(fā)感情。因?yàn)閼騽』请娪白钪匾碾娪霸?，無戲不成電影，但是另一層面又旗幟鮮明的反對(duì)“戲劇化”教條主義。” [4]文德斯是筆者非常崇敬的一位導(dǎo)演，筆者喜歡 Travis 在沙漠里走的感覺，所