【正文】 以在影片的后半部分女主角不停地走，并且最后在結(jié)尾用一句 話表明筆者想要表達(dá)的：孤獨(dú)就是不斷的從一個(gè)地方走到另一個(gè)地方。 [5]張志芳 吉姆 角色表演克制冷靜卻又張力十足，暴力通過(guò)他精準(zhǔn)表達(dá)。本文中所列舉的電影無(wú)一例外都是此類表現(xiàn)風(fēng)格?！安既R松在本片透過(guò)動(dòng)物展示人性，用最樸實(shí)的方式抒發(fā)關(guān)懷自醒，這就是布萊松影片的光芒所在。 賈木許電影研究 . 南京師范大學(xué) ,20xx0； 03； 10 [7] 湯益明 悲憫的旁觀 —— 《悲情城市》中的電影語(yǔ)言、美學(xué)及精神源流 《劍南文學(xué)：經(jīng)典閱讀》 20xx 年 5 期 [8] 張沭寧 . 《老無(wú)所依》的影像風(fēng)格及主題 . 電影文學(xué) ,20xx 年 11 期 [9] 羅伯特 [12]杜拉斯 《外面的世界》 袁筱 一 黃 葒 譯 。它重組。 此類電影音樂(lè)的運(yùn)用或者像文德斯在《德州巴黎》里面一樣，運(yùn)用悠揚(yáng)曠遠(yuǎn)的吉他樂(lè)曲，營(yíng)造一個(gè)悲愴蒼涼的氛圍，或者像賈木許一樣，用各種搖滾來(lái)反襯角色內(nèi)心深處的躁動(dòng)，或者干脆像布列松一樣，不用音樂(lè)就是最好的音樂(lè)。 巴登 所飾演的冷血?dú)⑹?Anton Chigurh有著令人窒息的神經(jīng)質(zhì)般的恐怖氣息，他有著自己一套變態(tài)殺人的邏輯，時(shí)刻遵循自己的原則，視萬(wàn)物如草芥，但是卻并不是盲目殺人，他并沒(méi)有殺死雜貨店老板與騎車小男孩，但是卻殺死多名無(wú)辜的路人，它遵循自己的一套哲學(xué)，比如靠猜硬幣即命運(yùn)來(lái)取決是否殺人。比如拍攝于 1933 的 《瑞典女王》 中， 葛麗泰 [3]情緒引而不發(fā)，含而不露，一切節(jié)制有序，處處體現(xiàn)到節(jié)制的力量。影片故事尊重現(xiàn)實(shí)生活，沒(méi)有跌宕起伏的劇情，感情表達(dá)藏而不露，但卻能夠深深吸引并打動(dòng)觀眾。無(wú)論是直抒胸臆借景抒情，無(wú)一例外都被導(dǎo)演拿來(lái)用在電影里面，很多人在研究比較，但是，零度 抒情作為一種現(xiàn)代表現(xiàn)手法，在各大期刊網(wǎng)站搜索所得數(shù)量極少，本文做拋磚引玉，希望引起業(yè)界對(duì)于“零度抒情”的重視。不抒情的電影是沒(méi)有的，就像沒(méi)有絕對(duì)的客觀一樣。弱戲劇化反對(duì)膚淺刻意的劇情設(shè)置，一直以來(lái)，許多導(dǎo)演養(yǎng)成為了戲劇化而戲劇化，與現(xiàn)實(shí)生活脫節(jié)的不良習(xí)慣，此類導(dǎo)演并沒(méi)有深入挖掘生活，所有情節(jié)的展開(kāi)以電影主題為目的，做線性運(yùn)動(dòng)，陷入做作，僵化的模式，追求“開(kāi)端 — 發(fā)展 — 高潮 — 轉(zhuǎn)折 — 高潮??最后大高潮 — 結(jié)尾”的“金科玉律”，中間或有山重水復(fù)，或有柳暗 花明，總之，一定要用千回百轉(zhuǎn)的故事抓住觀眾的注意力，在這一點(diǎn)上，好萊塢大片最具代表性，比大多國(guó)內(nèi)畫(huà)虎不成反類犬的手工作坊式電影強(qiáng)多了。短片所有場(chǎng)景都是在學(xué)校拍的，一切背景都是學(xué)校里的，這里筆者的考慮是，我們每天習(xí)以為常的地方其實(shí)也很有可能作為電影場(chǎng)景出現(xiàn)，藝術(shù)需要一雙敏感的眼睛，從日常細(xì)微生活中發(fā)現(xiàn)被忽略掉的東西。 賈木許電影研究 南京師范大學(xué) 20xx0； 03； 10 [6]胡星亮 巴贊電影理論二題議 安徽大學(xué)學(xué)報(bào) (哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版 ) 20xx 年 1 月 8 日 [7]湯益明 悲憫的旁觀 —— 《悲情城市》中的電影語(yǔ)言、美學(xué)及精神源流 《劍南文學(xué)：經(jīng)典閱讀》 20xx 年 5 期 6 在科恩兄弟的電影《冰血暴》中，故事背景設(shè)置在冰天雪地的美國(guó)中西部，一個(gè)冷酷的世界，罪惡與冷酷橫行，暴力與血腥并沒(méi)有過(guò)度渲染，相反，以節(jié)制而又富有表現(xiàn)力的鏡頭呈現(xiàn)，依靠華而不實(shí)的包裝只會(huì)讓力量消散。 [8]科恩兄弟通過(guò)詳略得當(dāng)?shù)墓?jié)奏控制，細(xì)致入微的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，將角色塑造的真實(shí)逼真。 在侯孝賢的《悲情城市》中 寬榮死訊傳來(lái) 時(shí) ， 導(dǎo)演并沒(méi)有用傳統(tǒng)的煽情手法，鏡頭里， 文清 呆滯 坐著、 寬美喂孩子吃飯， 沒(méi)有像傳統(tǒng)電影那樣讓演員 痛哭 流涕 、沒(méi)有失手將碗打破 的做作表演 ， 鏡頭里蘊(yùn)含著無(wú)限的悲傷，表現(xiàn)方式平靜客觀至極，近兩分鐘的低機(jī)位固定長(zhǎng)鏡頭里，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，人物表現(xiàn)克制，固定長(zhǎng)鏡頭加深了時(shí)代的無(wú)奈，時(shí)間像長(zhǎng)鏡頭本身，不可改變，表現(xiàn)出具有無(wú)限張力的真實(shí)感。 ” [11]，布萊松電影備受贊譽(yù)，杜拉斯曾說(shuō)：“要是讓我選，近十年來(lái)電影圈里 [9] 羅伯特 布列松 .《電影書(shū)寫(xiě)札記》 .譚家雄 徐昌明 譯 . 三聯(lián)書(shū)店 ,20xx:10 [10] 單萬(wàn)里 . 合適即為美 簡(jiǎn)約乃智慧 —— 三談布萊松電影藝術(shù)觀念 . 戲劇 (中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào) ),20xx 年 1 期 [11] 羅伯特沉默一是為了反襯人物內(nèi)心的孤獨(dú)，二是將語(yǔ)言去掉，不靠語(yǔ)言推動(dòng)敘事，讓觀眾專注于鏡頭內(nèi)部與鏡頭變化來(lái)思考這種表現(xiàn)方式的力量。它不分析，也不解釋。筆者認(rèn)為大多數(shù)電影（除了音樂(lè)片）的音樂(lè)配音都不好，不是不好，而是不合適，在筆者看來(lái)，音樂(lè)應(yīng)該變?yōu)殡娪暗挠袡C(jī)整體的一部分，而不是獨(dú)立出來(lái)可以作為主題使用。《老無(wú)所依》是科恩兄弟最為觀眾熟悉并獲贊譽(yù)最高的代表作，有著科恩兄弟一如既往的沉穩(wěn)簡(jiǎn)約的影像風(fēng)格，黑色暴力的電影主題，由 哈維爾 （三）零度表演 零度表演，反對(duì)為了刻意滿足劇情的需要去表演，演員通常面無(wú)表情，但是觀眾可以通過(guò)影片造型手段，聯(lián)系上下的情