【正文】 以在影片的后半部分女主角不停地走，并且最后在結尾用一句 話表明筆者想要表達的：孤獨就是不斷的從一個地方走到另一個地方。 [5]張志芳 吉姆 角色表演克制冷靜卻又張力十足，暴力通過他精準表達。本文中所列舉的電影無一例外都是此類表現(xiàn)風格。“布萊松在本片透過動物展示人性，用最樸實的方式抒發(fā)關懷自醒，這就是布萊松影片的光芒所在。 賈木許電影研究 . 南京師范大學 ,20xx0； 03； 10 [7] 湯益明 悲憫的旁觀 —— 《悲情城市》中的電影語言、美學及精神源流 《劍南文學：經典閱讀》 20xx 年 5 期 [8] 張沭寧 . 《老無所依》的影像風格及主題 . 電影文學 ,20xx 年 11 期 [9] 羅伯特 [12]杜拉斯 《外面的世界》 袁筱 一 黃 葒 譯 。它重組。 此類電影音樂的運用或者像文德斯在《德州巴黎》里面一樣，運用悠揚曠遠的吉他樂曲，營造一個悲愴蒼涼的氛圍，或者像賈木許一樣，用各種搖滾來反襯角色內心深處的躁動，或者干脆像布列松一樣，不用音樂就是最好的音樂。 巴登 所飾演的冷血殺手 Anton Chigurh有著令人窒息的神經質般的恐怖氣息，他有著自己一套變態(tài)殺人的邏輯，時刻遵循自己的原則，視萬物如草芥，但是卻并不是盲目殺人，他并沒有殺死雜貨店老板與騎車小男孩，但是卻殺死多名無辜的路人，它遵循自己的一套哲學，比如靠猜硬幣即命運來取決是否殺人。比如拍攝于 1933 的 《瑞典女王》 中， 葛麗泰 [3]情緒引而不發(fā)，含而不露，一切節(jié)制有序，處處體現(xiàn)到節(jié)制的力量。影片故事尊重現(xiàn)實生活，沒有跌宕起伏的劇情，感情表達藏而不露，但卻能夠深深吸引并打動觀眾。無論是直抒胸臆借景抒情，無一例外都被導演拿來用在電影里面，很多人在研究比較，但是，零度 抒情作為一種現(xiàn)代表現(xiàn)手法，在各大期刊網(wǎng)站搜索所得數(shù)量極少，本文做拋磚引玉，希望引起業(yè)界對于“零度抒情”的重視。不抒情的電影是沒有的，就像沒有絕對的客觀一樣。弱戲劇化反對膚淺刻意的劇情設置，一直以來，許多導演養(yǎng)成為了戲劇化而戲劇化，與現(xiàn)實生活脫節(jié)的不良習慣，此類導演并沒有深入挖掘生活，所有情節(jié)的展開以電影主題為目的，做線性運動，陷入做作，僵化的模式，追求“開端 — 發(fā)展 — 高潮 — 轉折 — 高潮??最后大高潮 — 結尾”的“金科玉律”，中間或有山重水復，或有柳暗 花明，總之，一定要用千回百轉的故事抓住觀眾的注意力，在這一點上，好萊塢大片最具代表性，比大多國內畫虎不成反類犬的手工作坊式電影強多了。短片所有場景都是在學校拍的，一切背景都是學校里的，這里筆者的考慮是，我們每天習以為常的地方其實也很有可能作為電影場景出現(xiàn)，藝術需要一雙敏感的眼睛，從日常細微生活中發(fā)現(xiàn)被忽略掉的東西。 賈木許電影研究 南京師范大學 20xx0； 03； 10 [6]胡星亮 巴贊電影理論二題議 安徽大學學報 (哲學社會科學版 ) 20xx 年 1 月 8 日 [7]湯益明 悲憫的旁觀 —— 《悲情城市》中的電影語言、美學及精神源流 《劍南文學：經典閱讀》 20xx 年 5 期 6 在科恩兄弟的電影《冰血暴》中，故事背景設置在冰天雪地的美國中西部，一個冷酷的世界，罪惡與冷酷橫行，暴力與血腥并沒有過度渲染，相反，以節(jié)制而又富有表現(xiàn)力的鏡頭呈現(xiàn)，依靠華而不實的包裝只會讓力量消散。 [8]科恩兄弟通過詳略得當?shù)墓?jié)奏控制，細致入微的細節(jié)展現(xiàn)，將角色塑造的真實逼真。 在侯孝賢的《悲情城市》中 寬榮死訊傳來 時 ， 導演并沒有用傳統(tǒng)的煽情手法，鏡頭里， 文清 呆滯 坐著、 寬美喂孩子吃飯， 沒有像傳統(tǒng)電影那樣讓演員 痛哭 流涕 、沒有失手將碗打破 的做作表演 ， 鏡頭里蘊含著無限的悲傷，表現(xiàn)方式平靜客觀至極，近兩分鐘的低機位固定長鏡頭里，構圖簡潔，人物表現(xiàn)克制，固定長鏡頭加深了時代的無奈，時間像長鏡頭本身，不可改變，表現(xiàn)出具有無限張力的真實感。 ” [11]，布萊松電影備受贊譽，杜拉斯曾說：“要是讓我選，近十年來電影圈里 [9] 羅伯特 布列松 .《電影書寫札記》 .譚家雄 徐昌明 譯 . 三聯(lián)書店 ,20xx:10 [10] 單萬里 . 合適即為美 簡約乃智慧 —— 三談布萊松電影藝術觀念 . 戲劇 (中央戲劇學院學報 ),20xx 年 1 期 [11] 羅伯特沉默一是為了反襯人物內心的孤獨，二是將語言去掉，不靠語言推動敘事，讓觀眾專注于鏡頭內部與鏡頭變化來思考這種表現(xiàn)方式的力量。它不分析，也不解釋。筆者認為大多數(shù)電影（除了音樂片）的音樂配音都不好，不是不好，而是不合適，在筆者看來，音樂應該變?yōu)殡娪暗挠袡C整體的一部分，而不是獨立出來可以作為主題使用。《老無所依》是科恩兄弟最為觀眾熟悉并獲贊譽最高的代表作，有著科恩兄弟一如既往的沉穩(wěn)簡約的影像風格，黑色暴力的電影主題，由 哈維爾 （三）零度表演 零度表演，反對為了刻意滿足劇情的需要去表演，演員通常面無表情，但是觀眾可以通過影片造型手段，聯(lián)系上下的情