【正文】 繞說唱藝術(shù)的基本特征：說+唱+表演來欣賞。，逐步建立熱愛中國說唱音樂的情感。伴奏樂器以小三弦、琵琶為主。伴奏樂器以大三弦為主，演唱者手拿八角鼓擊節(jié)演唱，唱腔流利舒暢。主要用鼓來伴奏，演員一邊擊鼓，一邊演唱，再加上三弦、四胡為伴奏樂器。二、聽賞山東快書《武松打虎》，學(xué)生自由發(fā)言。區(qū)別以上四種曲藝音樂種類所使用的方言，伴奏樂器。情感目標：通過唱歌，欣賞，逐步培養(yǎng)學(xué)生熱愛曲藝音樂的感情和振興曲藝音樂的思想意識。山東快書是有一個人表演，用山東方言演唱的一種藝術(shù)形式。唱詞基本舊七字句，用韻以北京十三轍為準。方言：北京樂器：大三弦、八角鼓好了，我們聽過了北京地區(qū)的曲藝形式，那么我們山東有沒有啊，你們知道嗎？接下來我們來欣賞一下我們的特產(chǎn)山東快書。唱腔優(yōu)美動聽，流派眾多。單元教學(xué)重、難點教學(xué)重點：《重整河山待后生》。說唱藝術(shù)中語言如何與唱詞緊密結(jié)合，在每種說唱藝術(shù)中都有不同的表現(xiàn)，講授及學(xué)習(xí)都很復(fù)雜，可以在學(xué)唱《重整河山待后生》找出個別句子分析，讓學(xué)生了解其重要關(guān)系。《布谷鳥咕咕叫》：唱腔“哈哈腔”“舌尖彈音”。：單弦牌子曲《風(fēng)雨歸舟》，四川清音《布谷鳥咕咕叫》，蘇州評彈《蝶戀花從而培養(yǎng)學(xué)生熱愛民族音樂藝術(shù)的興趣。（1）臉譜的產(chǎn)生、（2臉譜的顏色）、（3臉譜的樣式）。齊唱歌曲（加深體會）。希望同學(xué)們以后不光要欣賞流行音樂，也要聽聽京劇，做一個熱愛民族音樂藝術(shù)的人。二、說唱音樂歷史沿革：源頭可溯到三千多年前的周代，而正式形成則以唐代變文講唱為標志，到宋代說唱音樂已趨于成熟，元明時期繼續(xù)發(fā)展，及到清代達到空前興盛，成為遍及全國有數(shù)百個曲種的藝術(shù)形式。元、明時期有代表性的說唱音樂曲種主要有陶真、詞話和彈詞等。二是從清末到建國前后由民歌小調(diào)發(fā)展成的曲種，如廣西的零零落、天津時調(diào)、山東琴書、榆林小曲等。風(fēng)格特點為：旋律委婉、富于歌唱性，適用于抒情，也能敘事。我國有說唱曲種341個。至唐代，“說話”“變文”等說唱形式的出現(xiàn)預(yù)示著成熟的說唱技藝即將登場。“鼓子詞”形成于北宋，趙令畤的《元微之崔鶯鶯商調(diào)蝶戀花詞》是目前唯一能確定的宋代鼓子詞作品。按主奏樂器、歷史淵源、音樂風(fēng)格的不同，把說唱音樂部分分為：彈詞類、鼓詞類、牌子曲類、琴書類、漁鼓道情類、走唱類。，用漁鼓或簡板作為伴奏樂器。相比于戲曲演員一人一角并配合以各種道具、服裝的表演，說唱藝人的表演更加要求神似、精練。，使人有身臨其境之感，說唱藝人還需要通過口技或器樂的效果來模擬自然界的雞鳴狗叫、風(fēng)聲雨聲等。（三）講故事的音樂、語言的音樂——說唱的音樂特點說唱是講故事的藝術(shù)，也是語言的藝術(shù)，使說唱有兩個音樂特點。體現(xiàn)在唱詞的韻腳上，即相同音色的周期輪回和再現(xiàn)。，是曲牌體里結(jié)構(gòu)最復(fù)雜的，即把若干曲牌相互連綴成套來構(gòu)成大段的唱腔。一人獨唱數(shù)段的“岔曲”多人獨唱的“群曲” 一人自彈三弦自唱的“單弦”一人持八角鼓擊節(jié)自唱，另一人操三弦伴奏的“雙人頭”，旗籍子弟司瑞軒（藝名隨緣樂）根據(jù)《水滸》《聊齋》等書編創(chuàng)曲詞，自彈自唱于茶館，自此單弦作為一個獨立曲種在民間廣泛流傳開來，并基本確定了單弦曲牌聯(lián)套的音樂格局。①在小岔曲的第三和第四局之間插入一個曲牌，被前后拆開的岔曲，前半段叫【岔曲頭】，后半段叫【岔曲尾】 ②“棗核”是套曲結(jié)構(gòu)中最為小型的。清乾隆、嘉慶年間盛極一時，它用四川方言演唱，流行于以成都為中心的城市。③四川清音的板腔體結(jié)構(gòu)是從地方戲曲（如川?。┲薪梃b來的，有“漢調(diào)”和“反西皮調(diào)”兩種。，一些木板大鼓藝人進入京津地區(qū)，期初多為擺地攤演唱，后將長篇數(shù)目拆成短篇演唱，并增加了三弦作為伴奏樂器。，出現(xiàn)了白鳳鳴的“少白派”。挑腔常用于整個唱段的第一個上句，起到先聲奪人的效果。預(yù)備腔之后一定接甩腔，但甩腔前不一定非用預(yù)備腔。表演：“單檔”說唱，一男一女組合搭檔成為“雙檔”“三檔”“四檔”等多人表演 體裁：有長篇、中篇、短篇、開篇。尾字是陰平字，fa處重要音級的地位。楊振雄早年唱“俞調(diào)”，人稱“楊派俞調(diào)” 后吸收“馬調(diào)”，人稱“俞頭馬尾”在夏荷生“夏調(diào)”的基礎(chǔ)上，形成了“楊調(diào)” 借鑒了“緊彈寬唱”的表現(xiàn)形式。代表作：開篇《宮怨》爽利質(zhì)樸——馬調(diào)馬調(diào)由清咸豐、同治年間的馬如飛所創(chuàng)。拖腔處有時可長達二十幾拍甚至更長，音域較低，曲調(diào)曲折多變，細膩優(yōu)美，歌唱性強。挑腔有兩種常見腔型。出現(xiàn)了駱玉笙、孫書筠等表演藝術(shù)家。三位有影響力的藝人：胡十、霍明亮、宋五。音樂特點：在演唱中，清音有一種唱法，叫“哈哈腔”，是一種跳躍式的連續(xù)頓音唱法，用于拖腔旋律中。四川清音進入劇場，坐唱被站唱取代。②早期形態(tài)固定，一般中間插入5個曲牌。藝術(shù)形式：，分為小岔曲和大岔曲。板腔體：，唱詞為齊言句，講究押韻和平仄?！笆H”即13個韻部，它將漢語中韻母主要成分相同或相近的字并在“轍”中，供詞作者、表演者撰詞選字、審音辨韻之用。帶有大量半說半唱、似說似唱、唱中有說、說中有唱的曲調(diào)。說唱和戲曲不同點：，即“一人一臺戲”，一個人扮演多個角色。在表現(xiàn)不同人物情緒時，發(fā)生要作不同處理：表達興奮愉快時的“歡聲”，表達氣憤激昂時的“恨聲”，表達悲傷時的“悲聲”。，流行于各地的漁鼓道情以地名命名。、琵琶、月琴等彈撥樂器作為伴奏：蘇州彈詞、揚州彈詞、長沙彈詞、四明南詞、紹興平湖調(diào) 、中篇、短篇和開篇 ，音樂風(fēng)格細膩、抒情?！爸T宮調(diào)”形成于北宋，是宋代說唱中音樂結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜的品種，由勾欄藝人孔三傳首創(chuàng)。（二）宋代的市民文化與說唱的正式形成我國的成熟說唱形式是在宋代大量涌現(xiàn)的。一、說唱的歷史說唱的別稱“曲藝“一詞最早見于西漢編訂的《禮記》 “文王世子”篇。風(fēng)格特點：一般字多腔少，旋律性不強，適于敘事，加緊節(jié)奏后可表現(xiàn)緊張熱烈的情緒，用商調(diào)式。唱腔結(jié)構(gòu)通常二種形式：單曲體，如廣西的零零落、榆林小曲等；聯(lián)曲體，由二個或多個曲牌聯(lián)綴而成，如山東琴書、天津時調(diào)等。說唱音樂的類別與藝術(shù)特征說唱音樂一般分為八類：鼓詞類、彈詞類、漁鼓類、牌子曲類、琴書類、雜曲類、走唱類、板誦類。、戰(zhàn)國時期荀子的《成相篇》（秦始皇九年，公元前 238 年）被認為是說唱音樂最早的形式。二、回家欣賞一曲著名京?。ㄕf唱臉譜：那一天爺爺領(lǐng)我去把京戲看看見那舞臺上面好多大花臉紅白黃綠藍顏色油的臉一邊唱一邊喊哇呀呀呀呀好象炸雷其實大家就像在耳邊藍臉的多爾礅盜玉馬紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長沙黃臉的典韋白臉的曹操黑臉的張飛叫喳喳……喳喳哇……說實話京劇臉譜本來確實挺好看可唱的說的全是