【正文】 據(jù)。我用一個例子說明它們對心象形成的重要作用。在后來的排演中我又反復(fù)回憶了這種對的體驗，又融入了排演中出現(xiàn)的新的刺激，通過與對手交流刺激和反復(fù)讀劇本來監(jiān)察自己的表演是否合理，從而不斷改進人物的心象，鞏固每次排演中好的東西，以便完成最終心象到形象的蛻變。在學(xué)校里，老師在排戲前都會要求我們談?wù)勛约簩”竞退萁巧目捶?，然后才會進入排演階段，從這點就可以看出劇本和角色分析在戲劇中的重要性了。在看的過程中要找到自己和所演人物的異同點，為演“活”人物打好基礎(chǔ)。”對于演員來說，有些角色會讓你有似曾相識的感覺，而有些角色卻感覺很陌生，要知道不是所有的角色都能信手拈來，如果演員只能創(chuàng)造和自己自身沒有什么差距的角色，雖然這樣角色的心象是很容易找到的，可這個演員就只能是個本色演員了。所以，體驗生活不只要體會和了解人物的內(nèi)心，同時也要注意外形的觀察，二者是辯證統(tǒng)一、互為表里的，外形和內(nèi)心同樣重要，因為一切內(nèi)心無不表現(xiàn)為外形。小馬是個性格粗魯剽悍的北京知青，由于這個戲是文革時期的，和我們生活的時代不同，所以兩位同學(xué)都看了很多文革時期的影視、文學(xué)作品。演員心中人物的“心象”雖然是來自生活，但它絕不是生活中取來的素材的混合物，而是在演員的主觀意圖的熔爐里鑄煉出來的化合物。戲的整體框架都連下來了，人物基調(diào)也差不多都找準了，可是我卻總覺得自己沒有外國貴婦的感覺，像是中國人在演外國戲，后來老師讓我們先穿上代用服裝，并且每天都要穿著高跟鞋，我找了一把小折扇當?shù)谰摺Ｔ诤铣呻A段，所有的一切都到位了，我們穿著真正的晚禮服，看著舞臺上的背景，歐式沙發(fā)和座椅，還有一個水晶大吊燈，燈光老師運用不同顏色的燈光來表現(xiàn)不同的場景變換，比如，在爵爺住的旅館是以藍色為主色調(diào)，而在福德夫人家時就變成了曖昧的紫紅色燈光，加上背景布位置的變換來表現(xiàn)出不同場景的變換。這個我是有深刻的體會的，在“鬼剃頭”這場戲中，我只是按照讀完劇本后產(chǎn)生的情感去演，可是在表演的過程中，連自己都覺得表現(xiàn)出來的情感只是單一的痛苦，和對手也缺乏了真實的交流，只是自顧自地把想表現(xiàn)出來的東西演出來，所以我和細草都覺得這場戲演得很不舒服，太假了。天甜和小蘇告別的那場戲我也很喜歡，在她承受了巨大的痛苦后，決定用死來使自己得到最后的完美，同時，也要在人生的最后時刻對戀人小蘇表達出自己最真摯的愛意。這些演員的成功并不是偶然的，而是他們對于每個角色的熱愛和對藝術(shù)創(chuàng)作始終嚴謹?shù)膽B(tài)度。致 謝 在論文完成之際，意味著我大學(xué)四年的生活也即將結(jié)束，所以畢業(yè)論文的圓滿完成也就是我為自己的大學(xué)時光畫上的一個圓滿的句號。[M].英國:. [M].北京:. [M].北京：. [M].上海：. [A].. “心象學(xué)說”理論研究[J].. “心象”說辨析[J].. [J].. [A].郭沫若研究第二輯[C].1986. “心象”——從于是之的表演藝術(shù)來看[J]..。四年的時間里，我遇到了一些對我的人生有著重大影響的事情，當然這些事情有好有壞，很感謝我最親的舍友和那些朋友在我最困難的時候仍然能陪在我身邊，陪我度過了人生的低谷，在這里我真心的感謝和祝福他們?？墒窃诟叨壬虡I(yè)化的今天，大部分的影視作品已經(jīng)忽略了其應(yīng)該有的價值，變成了一種快餐式消費，很多演員的表演可謂紕漏百出，可是仍然可以出現(xiàn)在影視劇中。我和每個對手的碰撞都使我對完善李天甜這個人物的心象有很大的幫助，在劇本分析和角色分析的基礎(chǔ)上又注入了更多關(guān)于可以完善人物和其他方面的新鮮的心象。我們都跟著人物的感覺去即興調(diào)度，每一個走臺都是相互影響，相互適應(yīng)的，當我提到頭巾時，情緒失控的在舞臺上從左跑到右，這時我沒想到的是北璇突然沖過來抱住了我，以便讓我的情緒得到安撫，這一個動作讓我覺得特別真實，一下就和北璇癱軟地滑坐到了地上，我倆都哭了，一下找到了人物的感覺，這也是之前我倆沒想到的。2.《灑滿月光的荒原》中同臺者對心象完善的作用 《灑滿月光的荒原》是作者李云龍對當年北大荒生活的回味與反思，作品表層展示的是在文革這個特定歷史背景下，發(fā)生在北大荒知青和管理者身上的悲劇，事實上卻在追索人類永恒的失落感，充滿了強烈的反思色彩。我也聽取了同學(xué)的意見，走起路來裙子的擺動不要過大，要裙隨身動，才會有貴婦的感覺。他不屈不撓地屢敗屢戰(zhàn)，上了三次當：第一次被放在裝臟衣服的筐子里給丟進泰晤士河的爛泥里；第二次為了逃命，假扮成算命老太太，被福德先生痛打一頓；第三次被裝成小精靈的孩子們又掐又用蠟燭頭燒。其次就是劇本里所說的小馬本身的粗魯、剽悍的性格，曉軍側(cè)重于表現(xiàn)人物的魯莽和熱心，所以在他和細草的感情戲上就從輕處理，把重頭放在了和于大個子、李長河的矛盾沖突上。演員平時就要對生活有敏銳的觀察力，這樣才能給自己積累更多的生活素材。所以演員要結(jié)合自身條件去選擇和自身有一定差距，但自己可以把握的角色。劇本分析和角色分析應(yīng)該是同步的，在初讀劇本時，演員頭腦中就會產(chǎn)生各種各樣的感性印象，這些感性印象在每次讀到劇本時都會或多或少地產(chǎn)生，它們就是演員對劇本和角色的認識與分析的開始。劇本分析和角色分析絕不是浪費時間，而是幫助演員去認識、理解、找到劇本和角色生活的實感，只有開個好頭，才有可能把以后的創(chuàng)作引向正確的方向，而不是使創(chuàng)作走向歧途。只有具備著這樣的狀態(tài)，才談得上真正的創(chuàng)作和藝術(shù)”。在排練時，我總是因為臺詞或外在干擾和自身因素等問題無法進入角色的狀態(tài)，可我的內(nèi)心對李天甜這個角色卻有著強烈的創(chuàng)作欲望和沖動，這使我迫切想尋求解決的辦法。所以，演員一定要學(xué)會在舞臺上為每一種心理生活動力和每一種元素創(chuàng)造一條相對不斷的線，演員才不會出現(xiàn)跳戲的情況，才能為創(chuàng)造出完整的角色的“人的精神生活”打下堅實的基礎(chǔ)。演員——角色的所有元素在共同意向的基礎(chǔ)上的這種匯合，造成了演員在舞臺上的一種極其重要的內(nèi)心狀態(tài)，這在我們的行話中叫做內(nèi)部舞臺自我感覺”。焦菊隱曾經(jīng)說過“沒有心象就沒有形象”，“這次演員的創(chuàng)作，要從外到內(nèi)，再從內(nèi)到外，先培植出一個心象來，再深入找其情感的基礎(chǔ)”。我的這篇論文主要研究的是心象在表演中的重要作用，我主要分成了四部分來說明和闡釋心象及其重要性，其中主要寫我在四年的學(xué)習(xí)表演藝術(shù)的過程中得到的經(jīng)驗積累，而前人的理論成果對我完成論文理論研究部分有著很大的幫助。關(guān)鍵詞：心象；內(nèi)在和外在舞臺自我感覺；劇本分析；角色分析；生活體驗AbstractThis thesis expl