【正文】 ores the importance of mental imagery for roles I gathered from my past performing experience. If mental imagery is mastered and employed well, we can create truetolife characters. Masters’ classics and their performing experience, coupled with my own performing experience in The Merry Wives of Windsor, The Wasteland Sprinkled with Moonlight are employed to illustrate the importance of mental imagery and its impact on performances. Why is it vital to create vivid characters for actors? Any other elements contribute to the development and improvement of actors’ mental imagery? How can actors gain mastery of selfperception both of themselves and on the stage? How to analyze the play and roles in depth? How to observe and learn from real life? How to utilize subjective factors to design characters as if one lived the part? Actors need to keep in mind the positive effects of makeup, costumes, crops ,effects and other actors on mental imagery and their varied roles. In conclusion, we need to facilitate the ultimate transformation with the aid of mental imagery to carve out truetolife impressive figures in the performances.KEY WORDS: mental imagery。最后，我們應該如何通過心象的幫助來完成形象的最終蛻變，以便使演員在表演中塑造出能給人留下深刻印象的真實的、有血有肉的人物形象，真正的“活”在舞臺上。在此之后，于是之、呂恩、陳世雄等中外各國藝術研究者都對心象做過深入的研究，這對于心象說的理論和實踐具有重要的發(fā)展、完善作用。在表演創(chuàng)作中，“心象”建立的過程可以說就是演員對于角色的形象構(gòu)思的過程。二、影響及形成心象的幾個要素首先我們先要了解內(nèi)部舞臺自我感覺的定義，“元素的隊列愈是往前走，它們意向的線也就結(jié)合的愈緊，最后這些線仿佛纏成了一個總的紐結(jié)。這就幫助各種動力和元素能更好地在角色中去感覺生活的真實，幫助他們?nèi)ハ嘈拍切┰谖枧_上所發(fā)生的一切事情實際上也是可能發(fā)生的”。在《灑滿月光的荒原》這部話劇中，有李天甜自殺這么一場戲。所以，“在創(chuàng)造角色的每一個瞬間，創(chuàng)造者的心中都要有一種深刻的、復雜的、鞏固的、持久的、穩(wěn)定的內(nèi)部舞臺自我感覺。分析是創(chuàng)作的開始，演員的二度創(chuàng)作必須以文學作品為依托，演員創(chuàng)造的人物應該以文學作品中的人物為基準，雖然演員的二度創(chuàng)作必須加入自己的創(chuàng)造，但這些創(chuàng)造卻絕對不可以偏離甚至違背作者的本意，這就需要演員在排演之前做好案頭分析工作。這樣的分析要貫穿于整個創(chuàng)作過程中，演員要不斷地、反復地對自己的分析進行深化和修正，切忌對劇本和人物進行純理性的分析，因為這樣會妨礙藝術創(chuàng)造中的形象思維，要在感性分析的基礎上進行理性的分析，二者應該是統(tǒng)一的。但這并不是說演員一定要選擇和自己差距特別大的角色，這樣角色的心象又不容易把握，創(chuàng)作起來有困難，再想創(chuàng)造出鮮活的角色就更無從談起了。體驗生活一定要扎根于生活，千萬不能脫離群眾而懸空存在。首先小馬這個人物必定有那個特殊年代人們所共有的一些性格特點，在這樣的大環(huán)境下，人們都崇拜毛主席，都想下鄉(xiāng)去貢獻自己的力量，所以就不可能出現(xiàn)像現(xiàn)代年輕人的一些想法和表現(xiàn)，所以，有些不是小馬的性格特征就必須剔除，這就是主觀的局限作用?！比⒔Y(jié)合自身實踐闡述排演過程中的心象的完善1.《溫莎的風流娘們兒》中化服道效對心象完善的作用《溫莎》是莎士比亞創(chuàng)作的外國喜劇，劇情梗概是福斯塔夫爵士是個倒霉蛋，愛上兩位外表風流多情的夫人：福德夫人、培琪夫人，和他們丈夫手里的錢。穿上高跟鞋，人的感覺一下子就挺拔了，走路都不自覺地向抬著頭，再把晚禮服穿上，拿上小折扇，形體動作一下就變得很女性化，不像穿著牛仔褲那么隨意了。在最后一場森林捉弄的戲中，所有同學都披著黑布戴著面具假扮成樹，詭異的音樂加上人造霧，全場只有一束追光打在爵爺?shù)纳砩?，給人一種陰森恐怖的感覺，這樣的布景很完美的把劇本中的描寫搬上了舞臺，對每一個演員的心象都起到了完善的作用，讓演員更增加了對規(guī)定情景的信念感。后來，我們放棄了原來固定的思維模式，就假設是發(fā)生在自己身上的事，在舞臺上真聽、真看、真感覺，那么自己又會怎樣處理呢？這樣想過以后，北璇對我說的臺詞是真的出于一個朋友的角度說出來的，我也受到了她的感染，也真的去向朋友尋求溫暖和安慰，這樣我們的臺詞就說得很生活化了，而且情感真摯。所以在她見到小蘇時，頂著巨大的壓力，推掉了擋在她和小蘇之間的書包并抱住了他，然后說“從小到大只有兩個人抱過我，一個是媽媽，一個就是你”，這時，瑞瑞下意識地摟緊了我一下，就是這么小的一個動作，卻讓我體會到了小蘇對我的愛，也使我想到了媽媽對我的愛，這對我的觸動很大，也增強了自己的信念感。只有在這樣的基礎上，才能用最踏實的心態(tài)構(gòu)思出角色的心象，也才能使心象最終轉(zhuǎn)化成形象，這樣的角色才可以成為經(jīng)得起時間考驗的經(jīng)典。大學四年的生活里，很慶幸我遇到了我們班所有可愛的同學，還有那些負責任的老