【正文】 《 十四行集 》 。 《 死水 》 主題思想 1） 抒發(fā)詩人回國后因目睹種種現(xiàn)實而引起的悲憤心情 。 講究詩的 “ 三美 ” ：音樂美 ， 繪畫美 ， 建筑美 。 可以說 。 詩人筆下的鳳凰形象壯美而崇高 。 大量采用設問 、 排比 、 反復 、 重奏的手法 。 主干每節(jié)五行末行為低行 ， 句式大致相同；主干之外 ， 頭尾又配以兩節(jié)對稱的低行詩句 。 每行詩都由四個音步（ 三個 “ 二字尺 ” 和一個 “ 三字尺 ” ） 構成 ， 三字尺在每行中出現(xiàn)的位置可以有變化 ， 收尾都是雙音詞 ， 讀來富有節(jié)奏感 ， 抑揚頓挫 ，瑯瑯上口；用詞注意色彩 ， 形象鮮明；每節(jié)四行 ， 每行九字 ， 形式十分整齊 。 4） 注意遣詞造句 。 《 再別康橋 》 詩的情境 詩抒寫了自己對康橋無限留戀和依依惜別的心情 ， 微妙的展露了因“ 康橋理想 ” 的幻滅而無限哀傷的情懷 。 詩中 ， 詩人以激越的情緒歌唱 “ 五卅 ” 偉大歷史意義 ， 生動的表現(xiàn)了中國人民不畏強暴 、你怕困難 、 頑強戰(zhàn)斗的英勇氣概；并堅信勝利的明天必將到來 。 2） 借助聯(lián)想進行鋪敘 ， 構成生動的畫面 。 體式特征：用自由體 ， 比較靈活的表達思想 ， 不重押韻 ， 但以流利樸素的口語形成動人的節(jié)奏 ， 十分悅耳 。 同時 ， 詩作對星星們聚居的 “ 另一世界 ” 的深情贊美中 ， 也不難看出作者對為一己私利而不惜荼毒生靈的黑暗勢力的憎惡 ， 以及對人民的新世紀的熱切矚望 。 但是 ，在顧城充滿夢幻和童稚的詩中 ， 卻充溢著一股成年人的憂傷 。 《 遠和近 》 一詩 ， 是詩人對不正常生活的本質發(fā)現(xiàn) 。 可顧城應該知道 ， 在這個充滿矛盾的世界上 ， 夢的天國是不存在的 。在執(zhí)著追求理想的進程中，時而與岸相遇，又時而與岸別離，相和諧又相矛盾。 詩題 “ 雙桅船 ” ， 就是一種象征 。 所謂意象 ， 就是借用外在的景致來表現(xiàn)詩人的主觀心態(tài) 。 另外，本詩的語言自然流暢，詩中所蘊含的情凝重而又細膩，既有濃濃的個人感嘆，又有開闊的時代情懷。 想到它 ， 人們會自然地聯(lián)想到一系列相關詞語與意象 。 窗子 是一種媒介 ， 它分隔又聯(lián)系了 欲望 與 看 ， 從而帶來第三組體現(xiàn)著張力共存的詞語：緊閉 、 卷曲 、 組合 。這是對生命中的新生和強力沖動的迷戀與等待。 春天 ， 百花用媚笑引誘蝴蝶的時候 ， 她卻把自己悄悄地許給了冬天的白雪 。 著有詩集 《 農村夜曲 》 、 《 告別火星 》 、 《 流沙河詩集 》 、 《 游蹤 》 、 《 故園別 》 等 。 組詩熱情地歌頌了孤直不屈 、 剛正不阿 、 忠貞不二的美好品格 。 在閱讀 “ 朦朧詩 ”的過程中 ， 讀者遭遇的一片 “ 象征的森林 ” ， 眾多意象枝繁葉茂地伸展著 ， 昏暗了原本應該筆直寬闊的道路 ， 讀者在 “ 小路上 ” 時刻面臨 “ 迷途 ” 的威脅 ， 又隨時有著柳暗花明的驚喜 。 這種亦真亦幻 、 光暗閃爍的色彩正源自對意象中多意性的展示 。因此，這首詩又恍似一篇閱讀的寓言，提醒著我們詩歌閱讀中的微妙之處。詩人對舊我的自瀆式的否定 ， 是為渴求靈魂的蛻變 。 答案為 A. 這首詩所展示的是人類面對災難的行為選擇 。 答案為 C. 作者對大自然的傾心和對旅行的偏愛，使他對于自然美的觀察和表現(xiàn)常有自己獨特的視角，本詩就有這種特點。 （ 五 ） 對下面這首詩的賞析 ， 不恰當?shù)囊豁検?（ ） 漁暮 熊召政 這暮色 ， 又被覓草的孤鷺剪斷 \慵悃的舞翅抹暗了放倒的青山 \借與晚風作韻的蓮花 \一支支 ， 斜斜地簪出水面 \朦朧 ， 亦如湖空冰盤的嬌美啊 \清香的暮色揉成的江南 小舟從山浦中蕩出了 \槳影鋪成的長廊 ， 綠荷正自盈欄 \欄外 ， 視線停落的地方 \曲曲屏山已不見浮動 \船地下 ， 游魚戲逐的浮萍 \卻在將波浪的方向交換 A. 開頭兩句中 “ 剪 ”“ 抹 ” 兩個動詞表現(xiàn)了彌漫山嵐的暮色漸次朦朧 ， 而倒映在水中的青山在霧靄里變暗的情景 。 A. 詩人一想到龍華的桃花 ， 思緒就像打開的閘門不可遏制 ， 一連串描寫 “ 那些夜 ” 的詩句 ， 構成了歲月的象征 ， 讓讀者覺得有些喘不過起來 。 1932年 4月 A. 詩歌僅截取了裝車剎那間的情景來寫 ， 通過描寫老馬頭部的動作 ，表現(xiàn)了它凄慘的處境和悲苦的命運 。 D. 詩歌體式嚴格 ， 每節(jié)四句 ， 每句九字 ， 排列整齊；從韻律看 ， 每句四頓 ， 雙行押韻 ， 節(jié)奏和諧 ， 聲調動聽 。 （ 十 ） 對下面這首詩的賞析 ， 不恰當?shù)囊豁検?（ ） 希 望 胡 適 我從山中來 ， 一日望三回 ， 眼見秋天到 ， 帶得蘭花草 ， 望道花時過 ， 移花供在家； 種在小園中 ， 急壞看花人 ， 明年春風回 ， 希望花開好 。 。 祝汝滿盆花 ！ （ 1921． 10． 4． ） A. 這首詩是一首飽含深情的希望之歌 ， 表達了詩人對新文化 、 新思想在中國扎根 、 開花的熱切期盼 。 （ 九 ） 對下面這首詩歌的賞析 ， 不恰當?shù)囊豁検?（ ） 掌上的心 雷抒雁 如果我能把心托在掌上 \像紅紅的草莓 \托在厚厚的綠葉上 \那么 ， 你就會一目了然 \你就會說 \哦 ， 多么可愛的紅潤 \可是 ， 如果我真的把心托在掌上 \像紅紅的草莓 \托在厚厚的綠葉上 \那么 ， 定會被可惡的鳥啄破 \我該怎么說呢 \該怎么表達這裂心的痛苦 ？ \1988年 A. 詩的第一節(jié) ， 表現(xiàn)出詩人愿袒露自己的胸懷 ， 與人們真誠相待的心愿 ， 詩人也相信人們是彼此真誠相待的 。 C. 關于詩歌的形象 ， 有人認為表現(xiàn)了舊社會的勞苦大眾 ， 有人認為有詩人的影子 ， 也有人認為表現(xiàn)的就是一匹可憐的老馬 ， 究竟如何理解 ， 讀者自可見仁見智 。 C. “無數(shù)的蓓蕾 ” 是在血跡的累積中 “ 爆開 ” 的 ， 詩歌在揭露黑暗的反動統(tǒng)治的同時 ， 也熱情謳歌了拋灑熱血的革命者 。 C. 詩歌語言清麗 、 婉約 ， 詩中一些動詞的活用 ， 使山野風景情趣盎然 ， 具有濃厚的藝術魅力 。不能說“直接表示作者心境的慘淡”，更沒有“作者生活的艱難”的意思。 并未寫什么基督徒 “ 總是能從容不迫 ， 把生命置之度外 ” 。 （ 二 ） 對下面這首詩的賞析 ， 不恰當?shù)囊豁検?（ ） 信仰 綠原 羅馬斗獸場中間 ， \基督教圣處女 \站在猛獸面前 \以微笑祈禱： ——上帝與我同在啊 。 你知道我愛英雄 ， 還愛高山 ， \我愛一幅國旗在風中招展 ， 自從鵝黃到古銅色的菊花 。 這首詩中 ， 詩人顯然在置疑常規(guī)的尋找 —克服障礙 —找到模式 ， 而是自覺接受了 “ 迷途 ” ， 正是在這一次 “ 理性 ”的放棄與自我意識的故意沉睡中 ， 尋找的目標出現(xiàn)了 。 北島是“ 朦朧詩 ” 的代表人物之一 ， 這首 《 迷途 》 不僅完整地體現(xiàn)了朦朧詩的特征 ， 而且由于內容的關系 ， 它幾乎也成了我們閱讀詩歌的一個寓言 。 組詩還無情地揭露了損人利己 、 善于偽裝 、 暗中害人的丑惡行為 。 前者有 《 故園九詠 》 、 《 情詩六首 》 、 《 夢西安 》 等 ， 大都寫真實人生 ， 在困苦中追思美好 ，在劫難中傾訴忠誠 ， 在抑郁中暢想未來 ， 帶有明顯的自傳色彩 。 在姐姐妹妹里 ， 她笑得最晚 ， 笑得最美麗 。 也許 ，一場暴風會把她連根拔去 。 那么 ， 春到底是什么樣的呢 ？ 它是醒來 ， 是第一次的誕生和再生 ，但也是欲望與沉迷的誘惑；是飛揚的歌聲與敞開的歡樂 ， 也是沉滯的泥土與緊閉的肉體；是