【正文】 去》B．《遲桂花》 C．《沉淪》D．《迷羊》9．造成駱駝祥子悲劇的原因有（）A．黑暗的社會制度B．虎妞的誘騙 C．祥子的小農(nóng)意識D．祥子的心理弱點10．下列哪些作品表現(xiàn)了沈從文對都市文明的嘲諷與批判？（）A．《八駿圖》B．《蕭蕭》 C．《大小阮》D．《來客》四、簡答題 1.《新青年》文學研究會中國左翼作家聯(lián)盟京派五、論述試論述《吶喊》、《彷徨》小說集的藝術(shù)成就。A．李金發(fā) B．戴望舒 C．馮乃超 D．穆木天4．20年代后期，顯示了革命詩歌創(chuàng)作實績的詩集是()。5．茅盾在《追求》中塑造的最為突出的一個女性形象是()。二、單項選擇1．散文《聽聽那冷雨》的作者是()A．白先勇 B．余光中 C．余秋雨 D．臺靜農(nóng)2．豐子愷的散文作品是()A．《茶花賦》 B．《早熟的棗子》 C．《廬山面目》 D．《下放記別》3．《法門寺》是一篇()A．游記散文 B．雜文 C．抒情散文 D．文化隨筆4．敘寫賣灶糖老漢沒有任何希求、沒有任何企望、樸素地疼 愛一個農(nóng)村小女孩的作品是()A．《揀麥穗》 B．《愛，是不能忘記的》 C．《沉重的翅膀》 D．《童年二題》5．散文《下放記別》是哪部散文集中的一篇()A．《長河浪花集》 B．《隨想錄》 C．《商州初錄》 D．《干校六記》6．反映社會主義制度下人民內(nèi)部矛盾的作品是()A．《我的第一個上級》 B．《在山區(qū)收購站》 C．《組部來了個年輕人》 D．《“鍛煉鍛煉”》7．具有勤勞淳厚的品性，善于自譬自解、自我陶醉，身上有著阿Q影子的農(nóng)民形象是()A．嚴志和 B．高曉聲 C．陳奐生 D．陳老漢8．一曲《游園驚夢》使誰一夜之間成為將軍夫人()A．桂枝香 B．蔣碧月 C．藍田玉 D．月月紅9．詩歌《中國，我的鑰匙丟了》的作者是()A．舒婷 B．郭路生 C．梁小斌 D．海子10．冀訪的詩篇是()A．《冬》 B．《有贈》 C．《我》 D．《相信未來》三、多項選擇1．下列人物中哪些是語絲社成員？（）A．錢玄同B．孫伏園 C．林語堂D．周作人2．李金發(fā)的詩集有（）A．《微雨》B．《旅心》C．《食客與兇年》D．《為幸福而歌》3．最早倡導無產(chǎn)階級革命文學的團體是（）A．創(chuàng)造社 B．左聯(lián) C．中國詩歌會 D．太陽社4．《吶喊》中，魯迅塑造的科舉制度的犧牲者和殉葬者形象是（）A．孔乙己B．魏連殳 C．陳士成D．呂緯甫5．《三葉集》的作者是（）A．田漢B．宗白華 C．成仿吾D．郭沫若6．下列哪些小說運用了精神分析法進行創(chuàng)作？（）A．《殘春》B．《財主底兒女們》 C．《春陽》D．《金鎖記》7．下列哪些是20年代“鄉(xiāng)土文學”作家？（）A．魯彥B．許杰 C．沈從文D．臺靜農(nóng)8．茅盾小說《動搖》中的人物有（）A．方羅蘭B．胡國光 C．孫舞陽D．章秋柳9．巴金的《愛情三部曲》由哪三個中篇組成？（）A．《霧》B．《雨》 C．《電》D．《火》10．30年代“京派”作家有（）A．周作人B．廢名 C．蕭乾D．沈從文四、簡答題象征詩派女性小說五、論述結(jié)合作品論述新寫實小說的藝術(shù)特征。2．在《激流三部曲》中，()是巴金塑造的第一個含有復雜感情的、現(xiàn)實生活中活生生存在著的小人物。8．丁玲的()描寫了華北地區(qū)開展土地革命后，在一個月的時間里發(fā)生的變化。2．1919年，胡適在《“新思潮”的意義》一文中提出了()的口號。10．我國新歌劇的代表作是（）二、單項選擇1．具有現(xiàn)代女性意識的人物形象是()。A．《悟》 B．《分》 C．《超人》 D．《斯人獨憔悴》9．巴金早期創(chuàng)作中塑的無政府主義者杜大心的形象出自()。4．解放區(qū)文學的發(fā)展，以1942年(《在延安文藝座談會上的講話》)為界，分為兩個階段。12．文學革命中，(錢玄同)曾斥桐城派、文選派為“桐城謬種”、“選學妖孽”。20．抗戰(zhàn)初期影響最為廣泛的一個街頭劇是(《放下你的鞭子》)。A．現(xiàn)實主義 B．浪漫主義 C．現(xiàn)代主義 D．人的文學 3．以“真正專心致志做情詩”為特色的詩歌團體是(B)。A．《獲虎之夜》 B．《南歸》 C．《名優(yōu)之死》 D．《麗人行》 16．反映社會主義制度下人民內(nèi)部矛盾的作品是(D)A．《我的第一個上級》 B．《在山區(qū)收購站》 C．《組部來了個年輕人》 D．《“鍛煉鍛煉”》17．具有勤勞淳厚的品性，善于自譬自解、自我陶醉，身上有著阿Q影子的農(nóng)民形象是(C)A．嚴志和 B．高曉聲 C．陳奐生 D．陳老漢 18．一曲《游園驚夢》使誰一夜之間成為將軍夫人(B)A．桂枝香 B．蔣碧月 C．藍田玉 D．月月紅19．以動物為主要描寫對象，采用兒童視角，運用擬人化手法的小說作品是(B)A．《鞏乃斯的馬》 B．《邢老漢和狗的故事》 C．《父親，樹林和鳥》 D．《魯魯》20．《哦，香雪》中，香雪覺得木匠父親為她考上中學而特意制作的鉛筆小木盒笨拙、陳舊，她用四十個雞蛋在火車上換了一個帶磁鐵的泡沫塑料鉛筆盒，這一情節(jié)是為了表現(xiàn) 香雪(D)A．忘了艱苦樸素的傳統(tǒng) B．追求時髦C．忘本思想 D．對現(xiàn)代科學文化、對新生活的向往和追求 21．《邊城》人物中“善”的化身是(C)。A．《原野》 B．《趙閻王》 C．《終身大事》 D．《上海屋檐下》 E．《屈原》 4．下列可以用來描述曹七巧的詞語有(ABCE)。魯迅的《狂人日記》等小說，胡適的新詩，多發(fā)表于《新青年》。其代表作品主要有方方的《風景》，池莉的《煩惱人生》、《不談愛情》，劉恒的《伏羲伏羲》，劉震云的《新兵連》、《單位》、《一地雞毛》、《官人》等。朦朧詩迅即成為一段詩歌潮流，并且涌現(xiàn)了一大批廣為流傳的代表性作品。主要刊物有《創(chuàng)造季刊》、《創(chuàng)造月刊》、《創(chuàng)造周報》、《洪水》、《文化批判》等，并出版創(chuàng)造社叢書。1929年創(chuàng)造社被國民黨查封，成員多數(shù)參加了中國左翼作家聯(lián)盟。經(jīng)過一系列戲劇理論和創(chuàng)作方面的探索，中國話劇在藝術(shù)觀念、創(chuàng)作思想、審美追求等方面具有了新的特征?！耙浴焙汀敖Y(jié)論”合稱《在延安文藝座談會上的講話》。A、小說敘述形式：《狂人日記》所采用的是第一人稱的主人公獨語自白13則(日記體)的敘述方式，在中國小說藝術(shù)的發(fā)展上顯然是一個首創(chuàng)；《孔乙己》通過截取人物生平片斷的方式來概括人的一生；《藥》從事件中途起筆；《離婚》則主要寫了船上和慰老爺家這兩個場面。E、情節(jié)的提煉和設置：魯迅強調(diào)選材要嚴，開掘要深，他并不追求情節(jié)的離奇與曲折，而是注意情節(jié)的深刻蘊含。結(jié)合新月詩派新詩格律化的具體主張分析徐志摩詩歌的藝術(shù)特色。這次“散文熱”的特點是：①散文園地空前增多，散文作品大量涌現(xiàn)。③隨著散文作者結(jié)構(gòu)的多元化和散文審美的變革，一方面是大眾化的通俗散文大量涌現(xiàn)，它以關(guān)注普通人的生活與情感、洞察人的內(nèi)心世界而走進千家萬戶，另一方面又出現(xiàn)了較為難懂的“新潮散文”。它環(huán)繞著關(guān)漢卿創(chuàng)作《竇娥冤》一劇來展開劇情。一曲《雙飛蝶》，將愛情引向一個凈化人生，升華人格，感人至深，催人淚下的悲壯境界。戲劇語言精練簡潔、明白曉暢，具豐富的潛臺詞。比較分析《茶館》和《關(guān)漢卿》戲劇結(jié)構(gòu)的不同。朱老忠生長在憤慨悲歌的燕趙之地，少年時期親睹了父輩與馮家的斗爭，家破人亡的悲慘遭遇，使他直觀地感受到沉痛的壓抑，其父留下的“只要有口氣，就要為我報仇！”的遺言，滋生了他出于階級本能的反抗性。他所走過的道路，既是舊時代農(nóng)民自發(fā)反抗斗爭的終結(jié)，又是新時代農(nóng)民自覺革命的開始。老舍聚集了他北京的生活經(jīng)驗，寫大雜院、四合院和胡同，寫市民凡俗生活中所呈現(xiàn)的場景風致具有很高的民俗學價值。2．1919年，胡適在《”新思潮“的意義》一文中提出了(整理國故)的口號。10．我國新歌劇的代表作是（《白毛女》）11．晚清文學改良運動中，梁啟超在(《論小說與群治的關(guān)系 》)一文中強調(diào)了小說的社會作用。19．于伶的(《夜上海》)是”孤島“文學的代表作。A．曾樹生 B．瑞玨 C．侍萍 D．愛姑 2．蔣光慈的報告文學式的小說是(B)。A．《滅亡》 B．《新生》 C 《霧》 D．《憩園》 15．下列符合沈從文主要創(chuàng)作思想的表述是(B)。A．《財主底兒女們》 B．《北京人》 C．《寒夜》 D．《四世同堂》14．下列哪些作品是中國現(xiàn)代文學的奠基之作，是中國小說現(xiàn)代化的卓越開端？（AD）A．《吶喊》 B．《故事新編》 C．《沉淪》 D．《彷徨》 15．郭沫若的”漂流三部曲“指的是（ABD）。左聯(lián)的成立推進了革命文學運動的迅猛發(fā)展。3．傷痕文學：1977年11月，劉心武的短篇小說《斑主任》在《人民文學》發(fā)表，立即引起轟動。這部作品不僅大膽地暴露了十年浩劫對我目的工業(yè)戰(zhàn)線造成的嚴重創(chuàng)傷以及積弊如山的現(xiàn)實，而且大膽暴露了新的歷史時期出現(xiàn)的新問題、新矛盾，從而開了“改革文學”的先河。代表作有穆時英的《上海的狐步舞》、《夜總會里的五個人》等。90年代散文創(chuàng)作的主要類型，大致有：以汪曾祺、張中行為代表的文人散文，以余秋雨為代表的文化大散文，以季羨林、金克木等為代表的學者散文，以張承志、韓少功等為代表的突出人文關(guān)懷的散文，以素素、黃愛、東西等為代表的小女人散文等。他的創(chuàng)作洋溢著理想主義者的精神氣息，學者的理性保持了他思想的厚度，在一定程度上抑制住激情的夸張和傾斜。此外，池莉、鐵凝是另兩位保持著80年代小說創(chuàng)作的良好勢頭的作家。她用女性個人的體驗方式來命名自我和存在?！蹲右埂吩诮Y(jié)構(gòu)上宏大縝密，可以說臻于完美。李金發(fā)申明，作詩的目的，就在于表現(xiàn)“對于生命欲揶揄的神秘及悲哀的美麗”。“煩悶化為灰燼”、“衰老的裙裾發(fā)出衷吟”、“戰(zhàn)栗子無數(shù)游牧”、“黑夜與蚊蟲聯(lián)步”，這些不協(xié)調(diào)、不相關(guān)的搭配，造成一種感官的交錯互通，能使人產(chǎn)生多方位的立體感受。（2）在創(chuàng)作方式上：這些作品在敘述方式上也具有一些新的特點，在很大程度上消解了傳統(tǒng)意義、上的情節(jié)構(gòu)成與人物塑造，以往小說必不可少的戲劇性情節(jié)轉(zhuǎn)換為瑣碎的“生活流”過程，使小說中的事件以看似未經(jīng)加工的偶然無序的狀態(tài)呈現(xiàn)出來，人物的思想行為也隨生活狀態(tài)的不同而隨機變化，既然取消了典型性格，自然也就削弱了存在于人物背后的意識形態(tài)內(nèi)容。《文化苦旅》最初和基本的文化意義是將自然山水置于人文山水的層面上，從中探尋中國文人艱辛跋涉的腳印，挖掘積淀千年的文化內(nèi)涵。在蒼涼與悲哀的情境中，余就雨散文隱潛藏一個重要的主題：圍困／突圍成為文人生存的基本沖突。后期作品最杰出的代表是《寒夜》。論述魯迅雜文的藝術(shù)風格。體裁和寫法的多樣性。林道靜出生于一個大地主的家庭，是一個中學生畢業(yè)生，為了反抗封建家庭的束縛，她毅然出走，只身逃到了北戴河謀生。除林道靜之外，小說還塑造了盧嘉川、林紅、余永澤、王曉燕等一大批具有鮮明時代特征的人物形象，其中有為民族解放英勇獻身的革命烈士，有投機鉆營以求平步青云的統(tǒng)治階級的奴才，也有叛徒、特務以及自甘墮落的青年，形形色色人物的精神面貌得到了展示，這又使得小說包含了廣闊、豐富的時代內(nèi)涵。該劇的主題是要“埋葬三個時代”,動蕩不安、黑暗腐敗、人民被奴役的三個社會橫斷面都是為統(tǒng)一說明主題服務的。興起：朦朧詩，作為一個獨特的詩學概念，它指稱的是以舒婷、顧城、江河、楊煉、芒克、方臺、食指、多多、梁小斌等為代表的一批“文革”中成長的青年詩人的具有探索性的新詩潮。舒婷以擱淺的船概括一代人的悲劇命(《船》)，面對神女峰這千年流傳的人間神話“煽動新的背叛”(《神女峰》)；梁小斌以一把鑰匙的丟失來象征理想的失落(《中國，我的鑰匙丟了》)；楊煉在大雁塔自我歷史中觀照人民的命運(《大雁塔》)；江河把自己壘進“紀念碑”感受民族的苦難(《紀念碑》)。《青春之歌》是當代文學史上第一部描寫學生運動、塑造革命知識分子形象的優(yōu)秀長篇小說。更為關(guān)鍵的是，通過同共產(chǎn)黨員盧嘉川等人的交往，革命的新天地更使她感到同余永澤的格格不入。在這個過程中，文學本體以外的各種文化的、政治的、世界的、本土的、現(xiàn)實的、歷史的國量都對文學的現(xiàn)代化發(fā)生著影響，這些外因影響著它的萌生、興起，影響著文學運動、文藝論爭、文學創(chuàng)作，形成中國現(xiàn)代文學種種迅速、紛紜的變化，構(gòu)成一部能折射歷史的方方面面的多姿多彩的中國現(xiàn)代文學史。本課程與古代文學、外國文學、文學理論聯(lián)系緊密。阿Q的人物形象及小說的社會影響。第六章 20年代戲?。?學時）20年代戲劇。第三章 20年代小說（二）（2學時）20年代小說基本概況。（六）本課程為的教學方式和其它教學環(huán)節(jié)的安排本課程通常采用課堂教學方式，同時注重理論與實踐相結(jié)合的方法，引導學生多看原文、多討論，進一步提高學生獨立思考的能力。（二）本課程的基本要求學習和了解中國文學現(xiàn)代的發(fā)生和發(fā)展，認識現(xiàn)代文學史上紛呈的文學思潮和文學論爭。她參加游行、散發(fā)傳單、宣傳鼓動群眾參加抗日救亡運動，并經(jīng)受了鐵窗的考驗，最后迎著敵人的水龍大刀，和革命隊伍一道勇往直前。這種個人的生活經(jīng)歷對她的小說創(chuàng)作有很大的影響。朦朧詩對傳統(tǒng)詩歌藝術(shù)規(guī)范的反叛和變革，為詩歌創(chuàng)作提供了新鮮的審美經(jīng)驗。食指(郭路生)、芒克(姜世偉)、多多(栗世征)等在“文革”中就已經(jīng)開始了新的探索，其后有江河等詩人加入。三、人物塑造很成功，劇中無論是粗線條的勾勒，還是濃墨重彩的描繪，無論是群象，還是主要人物。結(jié)合劇作《茶館》談老舍的藝術(shù)特色。然而，渴望著”獨立生活“做”自由的人“的林道靜并不滿足于做余永澤的家庭主婦。自由創(chuàng)造的雜文語言。以議論為主，輔之以描寫、抒情，并做到有機的完整統(tǒng)一。早期作品中“家庭”是黑暗的象征物，青年叛之則勝，順從則亡。巴金在中國現(xiàn)代文學史上創(chuàng)作分期以1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)為標志。余秋雨解析自然山水的人文意義的思維特征是，回到特寫的歷史氛圍和文化情境中，尋求文人與山水的會心處。結(jié)合具體作品談余秋雨散文的藝術(shù)特色。整首《棄婦》不僅用棄婦的形象來象征人生命運，而且在更深的層次上象征著詩人對人世、痛苦和絕望的復雜理解。首先，是打破常規(guī)邏輯，省略一般的聯(lián)想過程，以跳躍的思緒引發(fā)讀者去展開想象。（2）出色的心理描寫。這類作品也有著鮮明的女性主義寫作立場，但作家的表現(xiàn)方式卻不同于陳染、林白式對于女性經(jīng)驗的敞開、珍視和渲染，而是暫時忽略和放棄對于女性軀體的熱情，直接以對于男性世界和男權(quán)文化秩序的懷疑、解構(gòu)為藝術(shù)目標，以曲線方式張揚女性主義。她們是陳染、林