【正文】 年**帶來的災(zāi)難（是對(duì)十年文革文學(xué)的大膽反叛，同時(shí)又有政治文化批判的指向，強(qiáng)烈的反左思想和感傷情感，為新時(shí)期問題小說恢復(fù)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，直面現(xiàn)實(shí)人生有血與淚的控訴，充滿悲劇色彩，打破了當(dāng)代”悲劇禁區(qū)“的格局，觸及了悲劇美學(xué)在藝術(shù)上比較粗糙，沒有精雕細(xì)刻代表：劉心武《班主任》盧新華《傷痕》蕭平《三月雪》?！吧剿幍芭伞? 又稱山西作家群、山西派等；是由部分山西作家構(gòu)成，以寫農(nóng)村題材小說為主的一個(gè)文學(xué)流派；起源于40年代，繁榮于五六十年代；代表作家和作品有趙樹理的《鍛煉鍛煉》、《三里灣》、馬烽的《我的第一個(gè)上級(jí)》，西戎的《賴大嫂》等；作品多取材于山西農(nóng)村生活，反映農(nóng)村變革的復(fù)雜性和艱巨性，竭力追求小說的平民化、大眾化和地域性特色，刻畫了許多性格鮮明的農(nóng)民形象，產(chǎn)生了廣泛深遠(yuǎn)的影響。山岳低頭萬民同悲，人們以各種方式進(jìn)行悼念，但卻遭到了“四人幫”的無理阻撓和壓制。每一陣風(fēng)過，我們都互相致意，但沒有人聽懂我們的言語。如果海洋注定要決堤，就讓所有的苦水都注入我心中，如果陸地注定要上升，就讓人類重新選擇生存的峰頂?！皡悄闲恰保骸叭掖濉?，本義是鄉(xiāng)間人居寥落的地方。馬烽《一架彈花機(jī)》趙樹理《登記》谷峪《新事新辦》 B 寫農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)。1958年3月在成都召開的中共中央的工作會(huì)議上，毛澤東同志對(duì)我國新詩發(fā)展的道路發(fā)表了如下的意見：“中國詩的出路，第一條是民歌，第二條是古典，在這個(gè)基礎(chǔ)上產(chǎn)生出新詩來?！苯又v“形式是民歌，內(nèi)容應(yīng)是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義對(duì)立的統(tǒng)一。短篇小說：趙樹理《鍛煉鍛煉》李準(zhǔn)《不能走那條路》秦兆陽《農(nóng)村散記》長篇小說：柳青《創(chuàng)業(yè)史》、趙樹理《三里灣》周立波《山鄉(xiāng)巨變》C 描寫大躍進(jìn)時(shí)期農(nóng)村的現(xiàn)狀。１９６１年９月中共北京市委機(jī)關(guān)刊物《前線》雜志為“豐富刊物內(nèi)容”“活躍氣氛”“提高質(zhì)量”開辟了一個(gè)專欄“三家村札記”，該專欄邀請北京市委書記鄧拓、北京市副市長吳晗、北京市委統(tǒng)戰(zhàn)部部長廖沫沙三人合寫，他們約定，文章以一千字左右為限，每期刊登一篇，三人輪流寫稿。新的轉(zhuǎn)機(jī)和閃閃星斗，正在綴滿沒有遮攔的天空。你有你的銅枝鐵干，像刀，像劍，也像戟，我有我的紅碩花朵，像沉重的嘆息，又像英勇的火炬，我們分擔(dān)寒潮、風(fēng)雷、霹靂；我們共享霧靄、流嵐、虹霓，仿佛永遠(yuǎn)分離，卻又終身相依，這才是偉大的愛情，堅(jiān)貞就在這里：不僅愛你偉岸的身軀，也愛你堅(jiān)持的位置，腳下的土地。他們還借“喪”發(fā)難，攻擊周總理，誣陷當(dāng)時(shí)主持中央日常工作的鄧小平。政治抒情詩：“詩人”以“階級(jí)”(或“人民”)的代言者的身份出現(xiàn)，來表達(dá)對(duì)當(dāng)代重要政治事件、社會(huì)思潮的評(píng)說和情感反應(yīng)。傷痕文學(xué)意義在于對(duì)文革的整體否定，但作為剛剛擺脫文革僵死的創(chuàng)作模式的文學(xué)先聲，傷痕文學(xué)也就十分明顯的局限，那就是作品內(nèi)涵不深，表現(xiàn)技法也比較幼稚。（1 分）先鋒文學(xué)的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。第三，先鋒作家的一個(gè)共同特點(diǎn)是追求”有意味的形式“，將敘述角度、語法修辭的獨(dú)特做為創(chuàng)作的最大目標(biāo)。王與張都是寫上海的女作家，又都是寫實(shí)派的，所寫的對(duì)象基本上是市民階層。* 寫作風(fēng)格犀利，冷靜，跳躍 柔婉，詳細(xì)時(shí)代：性格與世界觀世界觀完全不同，張愛玲是一個(gè)，怎么講，我覺得她很灰暗，因?yàn)樗龝r(shí)代所規(guī)定的，她生活在一個(gè)末世，生活人生總是在走下坡路，我生活在一個(gè)朗朗乾坤，我和她時(shí)代不一樣。B 文章語言風(fēng)格（憂郁空靈與明朗灑脫）受戒》的語言風(fēng)格與《邊城》有一個(gè)明顯區(qū)別，《邊城》語言洗練，透露出清新氣息，運(yùn)用了文言與方言相結(jié)合的手法，是典型的雅俗并茂的特色，將邊城古樸，自然，民風(fēng)淳樸揉入文字之中了。選文從手法上看有兩大特點(diǎn)，一是細(xì)膩的心理活動(dòng)描寫。另一特點(diǎn)就是細(xì)節(jié)描寫。他在跟自己對(duì)話，也是在跟讀者對(duì)話，用自言自語的形式，寫成了大量情真意切的文字?！吨v話》還論述了文藝與政治的關(guān)系，認(rèn)為文學(xué)為政治服務(wù)在當(dāng)時(shí)尖銳的斗爭形勢和正確的革命政策下，與文藝真實(shí)反映時(shí)代歷史風(fēng)貌和社會(huì)心理基本上是統(tǒng)一的，從主要方面說是起了積極作用。與此同時(shí)，還寫了許多優(yōu)秀的中、短篇小說。1935年后，于美國用英文寫《吾國與吾民》、《風(fēng)聲鶴唳》，在法國寫《京華煙云》等文化著作和長篇小說。張?zhí)煲淼拇碜髦?，也是國統(tǒng)區(qū)諷刺暴露文學(xué)的名篇。文藝工作者利用租界這一特殊環(huán)境進(jìn)行抗日文學(xué)活動(dòng)，稱“孤島文學(xué)”。主要成員有辛笛、穆旦、陳敬容、杜運(yùn)燮等九人。（2）平民形象vs階級(jí)代表。茅盾則大力倡導(dǎo)“文學(xué)為人生”的藝術(shù)主張，主張文學(xué)的政治價(jià)值與指導(dǎo)作用。左聯(lián)的歷史功績：粉碎國民黨反動(dòng)派的文化“圍剿”。（2）藝術(shù)追求的被鄉(xiāng)村化。4知識(shí)分子與工農(nóng)之間的學(xué)習(xí)與被改造關(guān)系。如詩歌《雨巷》藝術(shù)成就：1）朦朧美的詩境。三、外國報(bào)告文學(xué)理論和作品的翻譯。簡述卞之琳詩歌的藝術(shù)特色。舉例如《家》，風(fēng)格變化具體表現(xiàn)在：①“家” 的涵義在小說里發(fā)生了變化；②塑造英雄形象的熱情逐漸向塑造平凡小人物的瑣碎轉(zhuǎn)化；③作家創(chuàng)作情緒的變化，人道主義思想越來越顯示出它的本色。（要具體展開）結(jié)合具體文本，論述曹禺《雷雨》創(chuàng)作的藝術(shù)特色。人物語言富于動(dòng)作性，并且高度個(gè)性化。1．沈從文的都市小說從反面暴露了自然人性的變異和失落。（三）再現(xiàn)湘西文化的獨(dú)特方式。試論述趙樹理40年代小說創(chuàng)作的民俗化特色。如：《小二黑結(jié)婚》重點(diǎn)在于描寫小二黑與小芹爭取婚煙自由并取得勝利的故事，但其中也穿插著作者對(duì)舊意識(shí)舊思想舊觀念的批判?！叭t一創(chuàng)”： ①《紅旗譜》（梁斌著；主人公：貧農(nóng)朱老忠和他的死對(duì)頭地主馮老蘭，被譽(yù)為反映中國農(nóng)民革命斗爭的史詩式作品；）②《紅日》（吳強(qiáng)著；主人公：1947年的孟良崮戰(zhàn)役消滅了蔣介石的74師及其師長張靈甫）；③《紅巖》（羅廣斌、楊益言合著；主人公：江姐、許云峰）；④《創(chuàng)業(yè)史》（柳青著；主人公：梁生寶、梁三老漢、蛤蟆灘三大能人）“青山保林”：①《青春之歌》（楊沫著；主人公：林道靜、余永澤：個(gè)性解放、盧嘉川：理論的馬克思主義、江華：中國化的馬克思主義）②《山鄉(xiāng)巨變》（周立波著；主人公：湖南清溪鄉(xiāng)農(nóng)民們）③《保衛(wèi)延安》（杜鵬程著；主人公：以周大勇連長的英雄事跡為核心，描繪了人民戰(zhàn)爭的歷史畫卷。是專政的對(duì)象。二、名詞解釋雙百方針：“雙百”即百花齊放，百家爭鳴。戲?。簵盥姆健恫脊萨B叫了》，海默《洞簫橫吹》，岳野《同甘共苦》 報(bào)告文學(xué)：劉賓雁《在橋梁工地上》，《本報(bào)內(nèi)部消息》 文學(xué)批判：巴人《論詩人》，錢谷融《論文學(xué)是人學(xué)》。它于1979年上半年開始出現(xiàn)，反映了這一時(shí)期撥亂反正的政治需要。大會(huì)標(biāo)志著中國文學(xué)的發(fā)展進(jìn)入了當(dāng)代文學(xué)階段。李劼人《死水微瀾》：P161蔣光慈小說：中篇《少年漂泊者》、《短褲黨》，長篇《沖出云圍的月亮》、《麗莎的哀怨》。4）孤寂陰冷的月牙兒在作品中有象征作用，它的反復(fù)出現(xiàn)始終伴隨著人物，全文籠罩在這一線殘?jiān)碌镊龅噍x中，它是連接母女倆思想感情的紐帶，也推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展?？箲?zhàn)爆發(fā)后發(fā)表《論我們時(shí)代底頌歌——一個(gè)詩歌工作者向中國詩壇的祝愿》《中國底春天在號(hào)召著全人類》?！独子辍贩治鲆奝242~243，《日出》分析P245~247。穆旦超越一般40年代詩人的，是在熱烈擁抱時(shí)代中作民族歷史底蘊(yùn)的探求，更能以力的搏求者的姿態(tài)對(duì)自我精神裂變做拷問和導(dǎo)流。鬼》、長篇小說《圍城》、詩學(xué)著作《談藝錄》、學(xué)術(shù)著作《管錐編》。主人公愛情的悲歡與革命的發(fā)展緊密相關(guān)，由此顯示了勞動(dòng)人民的個(gè)人命運(yùn)與整個(gè)階級(jí)的革命大業(yè)是血肉相連的。刊物：《語絲》雜志主要撰稿人之一，創(chuàng)辦《論語》半月刊、《人間世》《宇宙風(fēng)》。二、持續(xù)不斷的文學(xué)運(yùn)動(dòng)（左傾）：①創(chuàng)作上的論爭；②學(xué)術(shù)界的論爭；③理論界 ：關(guān)于《武訓(xùn)傳》的“討論” 1950年底上映的歷史題材傳記電影《武訓(xùn)傳》，通過武訓(xùn)行乞求學(xué)、進(jìn)而興辦“義學(xué)”的事跡，歌頌了反映“舊社會(huì)貧苦農(nóng)民文化翻身的要求”的“武訓(xùn)精神”。第二章 50年、60年代小說紅色小說經(jīng)典：：梁斌 《紅旗譜》、吳強(qiáng) 《紅日》、羅廣斌 《紅巖》、柳青 《創(chuàng)業(yè)史》：楊沫 《青春之歌》、周立波《山鄉(xiāng)巨變》、杜鵬程 《保衛(wèi)延安》、曲波《林海雪原》 第一節(jié) 50年代、60年代小說的概況十七年小說在題材上一革命歷史斗爭和農(nóng)村變革為題材。②表現(xiàn)人情人性的作品。2.《創(chuàng)業(yè)史》：實(shí)質(zhì)回答了中國農(nóng)村為什么發(fā)生社會(huì)主義革命和這次革命是怎樣進(jìn)行的。其中所觸及的主要以官僚主義、形式主義為中心，也涉及新的時(shí)代背景下人與人之間的矛盾關(guān)系。消失：受到批判或被排擠，創(chuàng)作陷入到了困境。③主意吸收民歌和古詩的營養(yǎng)，對(duì)不排斥外圍詩歌影響。其代表作 《白雪贊歌》《深深山谷》、《嚴(yán)厲的愛》、《一個(gè)和八個(gè)》、《將軍三部曲》。（2）袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國初年。三、十七年散文發(fā)展?fàn)顩r （1）兩大題材：①朝鮮戰(zhàn)爭；②對(duì)社會(huì)主義建設(shè)的描繪。模式：見景——入境——抒情——升華——點(diǎn)題 ③當(dāng)代三大散文家：“楊朔，秦牧，劉白羽。，慣用象征，比、興等。④開創(chuàng)并確立了臺(tái)灣現(xiàn)實(shí)主義與鄉(xiāng)土文學(xué)的傳統(tǒng)。3.《芝加哥之死》屬于《紐約客》集子，是赴美后創(chuàng)作的第一篇小說。：①追求中國古典詩詞，②語言委婉轉(zhuǎn)細(xì)膩抒情性強(qiáng)，富有浪漫主義的情愫。（二）武——金庸小說的神“武”有兩點(diǎn)雨中不同，以讀者為本，以藝術(shù)為本；（1）讀者為本：梁羽生，“寧可無武，不可無俠；”古龍，“武打是用來殺，不可用來看”。③反“武俠”創(chuàng)作策略“?！短忑埌瞬俊罚ㄌ?、龍、夜叉、乾達(dá)婆、阿修羅、迦樓蘭、緊那羅、摩呼羅伽)2..救苦救難。②《神雕俠侶》朱子柳，“一陽指書”。第二節(jié) 香港文學(xué)的敘事一、殖民敘事（西方中心主義）二、大陸敘事，其實(shí)是大陸文學(xué)。后期：①知識(shí)分子的異鄉(xiāng)生活。二、50——70年代臺(tái)灣文學(xué)（一）、反共文學(xué)（主流）；懷鄉(xiāng)文學(xué)，鄉(xiāng)土文學(xué)，純情文學(xué)；現(xiàn)代主義文學(xué)（三大詩社：“藍(lán)星詩社”，“創(chuàng)世紀(jì)詩社”，“現(xiàn)代詩社”。第四章 50——70年代臺(tái)港文學(xué)第一節(jié) 臺(tái)灣文學(xué)概述一、2040年代臺(tái)灣新文學(xué)（一）20年代：發(fā)生期“臺(tái)灣新民會(huì)”成立，這標(biāo)志著臺(tái)灣新文化運(yùn)動(dòng)的開始。（2）雜文：1963年5月《人民日報(bào)正在副刊開辟“長短錄“欄目，期間，鄧拓 《燕山夜話》刊出。獨(dú)特藝術(shù)構(gòu)思：側(cè)面透露法；小人物的塑造；話劇民族的典范 獨(dú)特的悲劇美學(xué)人物象征：王利發(fā)——改良主義常四年——個(gè)人奮斗秦仲義——實(shí)業(yè)救國 評(píng)價(jià)：《茶館》是具有喜劇性的悲劇，悲是主調(diào)，笑是穿插其間的音符。五、十七年詩歌總體特色——“戰(zhàn)歌”、“頌歌”，缺乏豐富多彩的詩歌流派，個(gè)性嚴(yán)重衰退?！八璩氖墙夥帕说膭趧?dòng)人民的愛情；是和勞動(dòng)緊密地結(jié)合著的愛情；是服從于勞動(dòng)的愛情；是以勞動(dòng)為最高選擇的愛情；是有著崇高道德原則的愛情”。如:“郭沫若” ①敘事詩的發(fā)達(dá)，對(duì)民歌傳統(tǒng)學(xué)習(xí)二、政治抒情詩政治抒情詩與中國當(dāng)代歷史的發(fā)生幾乎是同步的?，F(xiàn)實(shí)存在的種種問題乃至陰暗面。藝術(shù)特點(diǎn)：①結(jié)構(gòu)復(fù)雜氣勢恢宏；②善于將細(xì)節(jié)描寫，心里描寫與哲理性結(jié)合起來塑造人物形象；③善于使用對(duì)比手法，在矛盾沖突中展示人物性格。①梁斌（19141996）河北人，原名梁維周。：①寫土地革命后農(nóng)民觀念的變化。實(shí)質(zhì)是資產(chǎn)階級(jí)的改良主義，投降主義與無產(chǎn)階級(jí)的革命的斗爭。（詳見P262~263）3殷夫的詩作善于表達(dá)革命斗爭的激情，洋溢著革命的英雄主義精神，因此被稱為“紅色鼓動(dòng)詩”，代表作《別了，哥哥》《血字》《議決》等，魯迅曾對(duì)殷夫的詩歌作高度評(píng)價(jià)。他曾提出，揭破現(xiàn)實(shí)和人們靈魂中的骯臟與黑暗“與歌頌光明同樣重要，甚至更重要”。諷刺小說《在其香居茶館里》是本時(shí)期諷刺小說的代表。1艾青主要作品：最早《透明的夜》，成名作《大堰河——我的保姆》，獄中詩《聆聽》《蘆笛》《鐵窗里》等，《我愛這土地》、《吹號(hào)者》（40年代最高成就）。郭沫若歷史劇特色：P360。他是一位以抒發(fā)主觀戰(zhàn)斗激情為特色的浪漫主義詩人，有“擂鼓的詩人”之稱。《駱駝祥子》：P18188 《四世同堂》：P183~184,P303~305 老舍小說特色：P1818540年代新詩1937年8月，中國詩人協(xié)會(huì)（總部在上海）發(fā)表了《抗戰(zhàn)宣言》。新感覺派代表人物及其作品：施蟄存《上元燈》、《梅雨之夕》、《善女人行品》（后兩部自覺運(yùn)用弗洛伊德精神分析學(xué)說）；穆時(shí)英《公墓》、《白金的女體塑像》；劉吶鷗《都市風(fēng)景線》。強(qiáng)調(diào)把人性作為文學(xué)的唯一評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。改革文學(xué)：（時(shí)代主題的感應(yīng)與張揚(yáng)）改革文學(xué)是于70年代末開始初露端倪，80年代初蔚為高潮，反映改革開放以及由此引發(fā)的一系列社會(huì)生活、思想觀念、文化心理的變革與沖突的文學(xué)創(chuàng)作潮流，面對(duì)“文革”的“傷痕”和“廢墟”，呼喚城市和鄉(xiāng)村的改革。以1977年劉心武的小說《班主任》為開端，因盧新華的小說《傷痕》而得名。5月2日，在最高國務(wù)會(huì)議上，毛澤東正式提出這一方針。是爭取的對(duì)象。2）、《創(chuàng)業(yè)史》塑造了哪些人物？梁生寶是作家刻劃的一個(gè)理想的農(nóng)村新人形象，是農(nóng)村大變革中涌現(xiàn)出來的既踏實(shí)肯干又