【正文】 D. 這首詩整體上顯示了白話詩自由平實 、 通俗易懂的特點 ， 讀來清新 、 自然 ， 直而不露 ， 意蘊深遠 。 D. 兩節(jié)詩的前三句幾乎相同 ， 而兩節(jié)詩卻形成了鮮明的反差 ， 突出了理想與現(xiàn)實的矛盾 ， 增強了藝術感染力 。 （ 八 ） 閱讀下面詩歌 ， 選出對詩歌的內(nèi)容和表現(xiàn)形式理解分析不當?shù)囊豁? 死 水 聞一多 A. “死水 ” 是一種隱喻 ， 它以一溝死水來比喻那個粘滯得流不動的 、漚得發(fā)臭的 、 完全喪失了生命力的社會現(xiàn)實 。正是由這些血跡的累積 ， 才爆出了桃花的蓓蕾 。 整個畫面呈現(xiàn)出安謐 、 恬靜的景象 ， 雖然也有聲音 ， 那時 “ 小舟從山浦中蕩出 ” 的槳聲 ， 而不是 “ 漁帆競駛 、 舟人互答 ” 的熱烈之聲 。 C. 詩歌前三節(jié)寫祖輩的悲慘命運和父輩為生活而勞碌的情景 ， 最后一節(jié)寫自己坐上別人駕駛的汽車 ， 生活雖然艱險 ， 但終于得到幸福 。 B. 聽到 “ 沉重的櫓聲 ” ， 見到 “ 纖夫 ” 的 “ 雙腿 ” ， 賦予作者在船中耳聞目睹事物形象的沉重感 。 B. “斗爭養(yǎng)育著生命 ” ， 是說人類的命運把握在自己的手中 ， 只有奮斗才是自我救贖的最佳方式 。 B. “鴉背馱著夕陽 ” 用夸張的手法 ， 表現(xiàn)了烏鴉的神奇力量 ， 一個“ 馱 ” 字 ， 用得十分傳神 ， 使畫面極富動感 。 從某種意義上說，閱讀也是一次尋找。 如在這首詩中 ， “ 鴿子的哨音 ” 常規(guī)應是光明和美好的召喚 ， 而且也的確導致了詩中 “ 我 ” 的 “ 尋找 ” 。 組詩借寫草木歌頌生活中的真善美 ， 也鞭撻立身處世中的假丑惡 ，表達了作者的 “ 善惡之心 、 坦誠太度和剛直人格 ” 。 短詩回顧既往 ， 總結人生經(jīng)驗 ， 詩中不無苦澀；長詩則溝通歷史與現(xiàn)實 ， 進行深刻反思 ，知識性與哲理性明顯加強 。 然而 ， 連三歲孩子也不去睬他 。 他倒在地上 ， 喘著氣 ， 窺視著另一株樹 …… 仙人掌 它不想用鮮花向主人獻媚 ， 遍身披上刺刀 。 詩人感受到對立觀念的沖突：清醒 /沉醉、沉滯 /飛揚、根基 /擺脫，通過與 春 相關的生動意象他們得以表現(xiàn)出來：綠色 /火焰、擁抱 /反抗、緊閉 /赤裸、土地 /花朵、泥土 /歌、卷曲 /伸入。 現(xiàn)代詩歌的一個重要特點是強調詩歌內(nèi)在的張力和戲劇性 ， 往往將一系列充滿對抗 、 沖突的詞語和意象組織在一起 ， 以形成錯綜 、復雜而又強烈的抒情形式 。 藍天下 ， 為永遠的謎蠱惑著的 是我們二十歲的緊閉的肉體 ， 一如那泥土做成的鳥的歌 ， 你們被點燃 ， 卷曲又卷曲 ， 卻無處歸依 。 而落在語言上 ，卻是 “ 船 ” 、 “ 岸 ” 、 “ 風暴 ” 、 “ 燈 ” 等具體形象 ， 并把這些具體形象加以組合 ， 形成一幅完整的有動態(tài)過程的畫面 。 另外 ， 詩中的 “ 岸 ” 、 “ 風 ” 、 “ 風暴 ” 、“ 燈 ” 等都具有明顯的象征性 。 本詩的一個重要藝術特點是象征 。 《 雙桅船 》 是詩人運用朦朧詩的寫法，采用象征、意象來表達人的主觀情緒，從而伸張人性的佳作。 在這扭曲了的關系中 ， 一切都顛倒了 。 正是這堅毅的尋找 ， 才使他們看到掩蓋在生活表象之下的 、 使人難以接受的本質 。 70年代開始寫詩 ， 著有詩集 《 無名小花 》 、 《 舒婷 、 顧城抒情詩選 》 、《 北島 、 顧城詩選 》 、 《 黑眼睛 》 、 《 顧城詩集 》 等 ， 另與謝燁合著長篇小說 《 英兒 》 。 成功的運用重復個比興手法 ， 來敘寫故事 、 塑造形象 、 實現(xiàn)主題 。 何其芳 《 預言 》 《 夜歌 》 ， 散文集 《 畫夢錄 》 《 還鄉(xiāng)雜記 》 。 大堰河在艱苦竭蹶中度過一生 ， 但她總是含著笑不停的操勞著 ， 這就是詩人為大堰河建造的永久的塑像 ， 也是勤勞 、 忠厚的中國勞動婦女的塑像 。 《 孩兒塔 》 《 伏爾加的黑浪 》 。 十分注重音樂感 ， 音節(jié)優(yōu)美 ， 韻腳鏗鏹 ， 每節(jié)押韻二至三次 ， 同時還以復沓 ， 重復等手法強化詩的音樂性 。 特色 1） 用以人擬物的手法 。 3） 表達了作者希望丑惡的舊物早日滅亡的強烈愿望 。 藝術特色 1） 對答的形式 。 藝術特色 想象瑰奇 ， 色彩明麗 ， 富有浪漫主義精神 。中國現(xiàn)當代詩人 作品賞析 （第二課堂） 郭沫若 《 鳳凰涅槃 》 本詩 “ 象征了中國的再生 ， 同時也是我的再生 。 詩作把宇宙萬物和自我融匯在一起 ， 造成一種萬物同源 、 和諧一致的境界 ， 既表現(xiàn)詩人與祖國人民溶合為一的愿望 ， 也具有濃厚的泛神論色彩 。 首尾兩節(jié)是洋人趾高氣揚的吩咐 ， 中間六節(jié)是工人激憤的回答 ， 自然平易 ， 有民歌風味 。 以本詩為例看作者的 “ 三美 ” 藝術主張 。 2） 借 “ 小河 ”“ 影兒 ” 之間的自然聯(lián)系寫出兩心相印相隨 。 葉評 “ 替新詩底音節(jié)開了一個新的紀元 ” 。 《 血字 》 詩的革命性 紅色鼓動詩 。 因此 ， 這詩是一首勞動人民的贊美詩 。 《 生活是多么廣闊 》 詩的思想內(nèi)容 借想象的翅膀 ， 遨游于廣闊的生活的海洋中 ， 啟發(fā)年輕人去發(fā)掘人生的寶藏 ， 并勉勵他們將尋常的生活與偉大的目標結合起來 ， 以堅實的勞動去接近美好的未來 。 臧克家 詩集 《 烙印 》 《 罪惡的黑手 》 《 泥土的歌 》 《 生命的零度 》 《 星星 》 思想內(nèi)容 詩用暗喻手法 ， 以星喻人民大眾 。 顧城是我國新時期朦朧詩派的代表人物 ， 被稱為以一顆童心看世界的 “ 童話詩人 ” 。 遠和近 你 ， \一會看我 ， \ 一會看云 。 本應相親相近的人與人的關系 ， 由于心的阻隔而疏遠了 ， 顯得那么孤寂而不可接近；因為人際關系的疏遠 ， 人與自然反而拉近了距離 ，顯得十分親近 。全詩表現(xiàn)了詩人雙重的心態(tài)與復雜的情感。 在朦朧詩中 ， 象征多是用某種具體的事物和人們能直感的形象來替代人的某種主觀情緒和某種社會態(tài)度 。 “ 岸 ” 象征著女性的愛情歸宿 ，“ 風 ” 意味著時代緊迫感給詩人的動力 ， “ 風暴 ” 暗指詩人與同代人所經(jīng)歷的不平常的年代風云 ， “ 燈 ” 則與光明信念邊在一起 。 而在畫面之下 ， 隱含并跳動著作者的心 ， 作者的真情實感 。 呵 ， 光 ， 影 ， 聲 ， 色 ， 都已經(jīng)赤裸 ， 痛苦著 ， 等待伸入新的組合 。 在穆旦這首詩中 ， 我們可以發(fā)現(xiàn)三組不同色調的詞語 。詩人的情緒也在變化著，從暖風吹來的煩惱和歡樂，到緊張的痛苦。 主人把她逐出花園 ， 也不給水喝 。 因為 ， 媽媽說過 ， 那是毒蛇吐的唾液 …… 1956年 10月 30日成都 (選自 《 星星 》 1957年第 1期 ) 《 草木篇 》 作者流沙河 ， 原名余勛坦 ， 1931年生 ， 四川金堂縣人 。 《 草木篇 》 是一組托物言志的散文詩 。 《 草木篇 》 在藝術構思上以小見大 ， 在表現(xiàn)手法上托物喻人 ， 在感情抒發(fā)上憎愛分明 ， 在語言運用上剛柔并濟 ， 堪稱當代詠物詩中的佳作 。 但它指引的卻是 “ 擋住了天空 ” 的森林中的小路以及隨后的 “ 迷途 ” ， 光明與幽暗在矛盾中共存 。我們受詩人的召喚走上征途，但目標并不明確，一如那雙眼睛，只能閃爍在森林深處幽暗的湖泊中。 C. 詩歌把愛國主義的熾熱理想與冷酷的現(xiàn)實作了鮮明的對照 ， 形成強烈反差 ， 在抒情中含有些許苦澀 。 C. 詩人認為 ， 當他面對死亡時 ， 只