【正文】 自兼三弦，鼓詞演員自兼大鼓、拍板，彈詞演員自兼三弦、琵琶等。②音樂與語言節(jié)奏的結(jié)合體現(xiàn)在音樂結(jié)構(gòu)和唱詞結(jié)構(gòu)的配合上，唱詞的句式類型、詞組的組合和段落的劃分影響著音樂的樂句、樂匯、樂段的節(jié)奏處理。即一個(gè)曲調(diào)反復(fù)敘述故事，類似于民歌中的分節(jié)歌，是一種簡(jiǎn)單的機(jī)構(gòu)形式，如：陜西的榆林小曲、四川清音中的小調(diào)長短。三、代表說唱曲種介紹（一）單弦單弦產(chǎn)生于北京，又稱單弦牌子曲。④代表作：小岔曲《春景》大岔曲：①是在小岔曲的基礎(chǔ)上形成的，即在小岔曲的第四句后插入語言性強(qiáng)的數(shù)唱段落，由此音樂結(jié)構(gòu)被擴(kuò)充，形成大岔曲。早期稱“唱小曲”“唱小調(diào)”，20世紀(jì)30年代，成都成立了“清音職業(yè)工會(huì)”，開始定名為“四川清音”。②曲牌體中還有簡(jiǎn)單的單曲體結(jié)構(gòu)，曲調(diào)多來自民歌小調(diào)，一般用于寫景抒情和敘述一些簡(jiǎn)單短小的事件。在北方說唱曲種中極富影響。人稱“鼓界大王”，他開創(chuàng)的“劉派”也是京韻大鼓最為重要的藝術(shù)流派之一。挑腔 因樂句的拖腔旋律往上挑而得名。它的音區(qū)跨度幾乎囊括京韻大鼓的全部音域，旋律基本為下行，音程跳動(dòng)大，并反復(fù)強(qiáng)調(diào)調(diào)式的主音do,形成穩(wěn)定的收束感。代表作品：《丑末寅初》《黛玉焚稿》：白云鵬演唱：《黛玉焚稿》 《刺湯勤》 《白帝城》《探晴雯》 ：《丑末寅初》 《風(fēng)雨歸舟》《八愛》(四)蘇州彈詞蘇州彈詞發(fā)源于江蘇蘇州，盛行于長江三角洲，用蘇州方言演唱，是我國南方彈詞類說唱曲種的代表。代表作：開篇《林沖踏雪》瀟灑飄逸——蔣調(diào)蔣調(diào)由民國時(shí)期著名藝人蔣月泉所創(chuàng)。、中板和剁版代表作品：《七國演義》 《回龍傳》 《楊八姐游春》《鞭打蘆花》 《考神婆》《一鍋粥》著名藝人： 關(guān)學(xué)曾 《鞭打蘆花》關(guān)學(xué)曾唱（六）二人轉(zhuǎn)二人轉(zhuǎn)也叫“蹦蹦”，是東北地區(qū)最受歡迎的說唱藝術(shù)，它是在東北大秧歌的基礎(chǔ)上，吸收了河北的蓮花落形成的，當(dāng)時(shí)叫蹦蹦戲 ，“二人轉(zhuǎn)”的叫法才得以流傳，二人轉(zhuǎn)伴奏樂器增加了揚(yáng)琴、琵琶，并兼用武場(chǎng)鼓、鑼、鈸唱詞 以七字句和十字句為主，兼有長短句式，講究押韻表演 單、雙、群、戲4種“四功一絕”之說。代表作：《珍珠塔》選段：《方卿寫家信》蒼涼渾厚——陳調(diào)陳調(diào)的創(chuàng)始人陳遇乾是嘉慶、道光年間蘇州評(píng)話、彈詞“四大名家”之一。主要伴奏樂器為大三弦、四胡，有時(shí)還用琵琶?；蛘哂糜诔沃虚g的下句，接在平腔之后，改變一下下句的落音，在音樂的調(diào)式感和敘述的語氣上產(chǎn)生一些變化。代表曲目《擊曹罵鼓》《丑末寅初》句子中常添加許多附加成分，有： 、中間和后面增加詞組 唱腔上，京韻大鼓采用板腔體結(jié)構(gòu)： 慢板是京韻大鼓最主要、占據(jù)篇幅最多的板式，有6種腔調(diào)：平腔 用于敘述，吟誦性強(qiáng)，音樂與語言關(guān)系密切，音域不寬，不超過一個(gè)八度，旋律樸素平直，平鋪直敘。劉保全把木板大鼓的口音改為普通話，確立“京韻”。作品：《布谷鳥兒咕咕叫》，用了小調(diào)中的【鮮花調(diào)】《昭君出塞》，是一個(gè)大調(diào)的曲牌連綴結(jié)構(gòu)，采用的是大調(diào)中的【背工調(diào)】四川清音的傳統(tǒng)曲目，有200多個(gè)。大調(diào)是一種大型的曲牌聯(lián)套結(jié)構(gòu)，四川清音共有8個(gè)大調(diào)：勾調(diào)、馬頭調(diào)、寄生調(diào)、蕩調(diào)、背工調(diào)、月調(diào)、反西皮調(diào)和攤簧調(diào)。曲牌單弦的曲牌名有100多個(gè)。②旋律風(fēng)格優(yōu)美，內(nèi)容為抒情寫景的詩篇。，板腔體較之曲牌體更具戲劇性的張力。曲牌體：曲牌體也叫聯(lián)曲體，即音樂由多種不同的唱段組成，根據(jù)作品情節(jié)的需要選擇不同的曲牌演唱。反映在“旋律線”上，要求“字正腔圓”、“依字行腔”，避免“倒字”。文詞為長短句，句尾有人聲幫腔 走唱類：、邊走邊唱邊說的特點(diǎn)得名。：京韻大鼓、梅花大鼓、唐山大鼓、樂亭大鼓、東北大鼓、西河大鼓。從諸宮調(diào)來看，北宋的說唱音樂已經(jīng)發(fā)展得比較復(fù)雜了（三）流變和發(fā)展明、清兩朝是說唱音樂中的一個(gè)大發(fā)展時(shí)期，宋、金時(shí)代的一些說唱技藝不斷流變發(fā)展，衍生出風(fēng)格各異的曲種，其中影響最大的是彈詞、鼓詞和牌子曲。宋代許多大城市都出現(xiàn)了專門供市民娛樂的藝術(shù)表演場(chǎng)所——瓦舍、勾欄。《荀子成相篇》是我國說唱藝術(shù)的鼻祖。吹腔來于徽劇，一板三眼，常眼起板落，上下句結(jié)構(gòu)，上句落 re, 下句落 do，旋律字少腔多，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，抒情。山東琴書形成：琴書的前身是唱曲子的形式，藝人們常唱的曲子有〔銀紐絲〕〔打棗桿〕〔疊斷橋〕〔五更〕〔剪靛花〕〔羅江怨〕〔粉紅蓮〕〔太平年〕〔呀兒?jiǎn)选场采徎洹车?，后來加入從外國傳入中國的“洋琴”作主要伴奏樂器，深受百姓喜愛，稱為“琴箏清曲”或“琴戲”，最初流行于蘇北、皖北一帶，后傳至山東，結(jié)合山東的方言和風(fēng)格，在形式和內(nèi)容上有了改變，1941 年定名為山東琴書，后又傳入遼寧、吉林、黑龍江一帶，成為東北地區(qū)很流行的曲種，仍稱為山東琴書。一、牌子曲類說唱音樂：唱腔由“曲牌”構(gòu)成的說唱音樂曲種，其最大的特點(diǎn)是在韻文部分都標(biāo)有曲牌名稱。（但有爭(zhēng)論）（二）唐代的說唱音樂：變文講唱（三）宋、金時(shí)期的說唱音樂：、條件成熟：有了說唱藝人專門的演出場(chǎng)所——勾欄瓦肆；有人文人加入到藝人組織的書會(huì)為藝人們撰寫唱詞。【教學(xué)方法】以講授法為主，結(jié)合演示法等。四、反饋與小結(jié)演臉譜（一）小朋友把自畫的臉譜戴上，隨琴唱歌曲。（三）學(xué)唱歌曲小朋友反復(fù)聽多媒體光盤。教學(xué)用具：琴、多媒體光盤、畫筆、白紙。：（1）聽辨四段曲藝音樂片段，判斷它的流行地區(qū)（教師可以自己找4個(gè)有方言特色的音樂片段）。單元學(xué)習(xí)評(píng)價(jià)要點(diǎn)、基本特征、基本分類等基礎(chǔ)知識(shí)。如“花香之地?zé)o和平”“為血國恥身先去，重整河山待后生”。單元主要教學(xué)方法聽唱法、講解法、自主學(xué)習(xí)法、合作探究法、多媒體直觀教學(xué)法、比較法。：?jiǎn)蜗遗谱忧讹L(fēng)雨歸舟》，四川清音《布谷鳥咕咕叫》，蘇州評(píng)彈《蝶戀花蘇州彈詞又稱彈詞，是流行于江蘇、浙江、上海一帶的重要曲藝藝術(shù)形式。請(qǐng)同學(xué)們根據(jù)剛才我們，我們對(duì)京韻大鼓的歸納總結(jié)，小組討論，說一說什么是單弦牌子曲。四、欣賞京韻大鼓《賀新春》同學(xué)思考問題，說一說京韻大鼓的風(fēng)格特點(diǎn)。關(guān)鍵：通過聽、唱、賞讓學(xué)生了解說唱藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)。第一篇：說唱天地音樂教案《說唱天地》音樂教案一、教學(xué)目標(biāo)：知識(shí)目標(biāo)：了解曲藝音樂的風(fēng)格特點(diǎn)。四種曲藝種類中，京韻大鼓與單弦牌子曲比較難以分辨，應(yīng)從伴奏樂器，前奏間奏的旋律、唱腔結(jié)構(gòu)和旋律音調(diào)特點(diǎn)等方面啟發(fā)學(xué)生，使他們能從感性上對(duì)該兩個(gè)曲種有初步認(rèn)識(shí)。同學(xué)經(jīng)過討論，可以根據(jù)老師給出的書詞自己排練一段山東快書。五、聽賞《風(fēng)雨歸舟》，這是單弦牌子曲的一個(gè)傳統(tǒng)小段，運(yùn)用寫景抒情的手法描寫了