人教語文選修中外戲劇名作欣賞契訶夫三姐妹賞析舉隅(存儲版)
【正文】 件，也沒有一個發(fā)生在人物與人物間的持久的戲劇性沖突。而人與人之間的沖突，恰恰是文藝復興時期以來的戲劇沖突的基礎。第三幕結尾是秋風掃落葉的日子，城防軍要開拔，愛情落空了， “ 回莫斯科去 ” 的希望也落空了。應該活著，我們應該活著啊 …… 伊林娜（把頭靠在奧爾加胸前）將來有一天，所有的人都能明白，所有這些痛苦都是為了什么，也就不再神秘，但是現(xiàn)在應該活著 …… 應該工作，只是工作！ …… 奧爾加（擁抱兩個妹妹）軍樂奏得多么歡快，多有朝氣啊，讓人真想活下去！ …… 可是我們的痛苦，都會化成我們后代人的愉悅，幸福與和平會降臨到未來的人間 …… 這種悲喜交集的戲劇情調是富于感染力的。 ” 此刻的三姐妹的處境是最最可悲的了，因為不僅心愛的軍官已 經(jīng)離開了她們，而且兇悍的嫂嫂還要把她們 “ 掃地出門 ” 。 從戲的第一幕開始到戲的第三幕結尾，戲劇情調的變化是明顯的。但也有人持所謂 “ 意志沖突 ” 說。在我讀過的劇作中，我把具有這種特點的劇本稱作 ‘ 散文性戲劇 ’ ，將它與 ‘ 傳奇性戲劇 ’ 相區(qū)別。 在中國，契訶夫戲劇的最早的知音是戲劇家曹禺、戲劇導演焦菊隱和文藝理論家王元化。隨著物質文明的不斷發(fā)展，物質與精神的沖突具有了世界性的意義，因此，契訶夫的那些可愛的戲劇人物的精神痛苦與精神追求，也越來越被現(xiàn)代人所理解，這就是契訶夫的戲劇成了當今世界舞臺上演得最多的經(jīng)典戲劇之一的原因所在。三個姐妹和兩位軍官的知識分子氣息，彌漫在他們的對于現(xiàn)實的痛苦反應中。 1998年中國著名導演林兆華排演《三姐妹 兩個流浪
教學課件相關推薦
鄂ICP備17016276號-1