人教語文選修中外戲劇名作欣賞契訶夫三姐妹賞析舉隅(存儲(chǔ)版)
【正文】 件，也沒有一個(gè)發(fā)生在人物與人物間的持久的戲劇性沖突。而人與人之間的沖突，恰恰是文藝復(fù)興時(shí)期以來的戲劇沖突的基礎(chǔ)。第三幕結(jié)尾是秋風(fēng)掃落葉的日子，城防軍要開拔，愛情落空了， “ 回莫斯科去 ” 的希望也落空了。應(yīng)該活著，我們應(yīng)該活著啊 …… 伊林娜（把頭靠在奧爾加胸前）將來有一天，所有的人都能明白，所有這些痛苦都是為了什么，也就不再神秘，但是現(xiàn)在應(yīng)該活著 …… 應(yīng)該工作，只是工作！ …… 奧爾加（擁抱兩個(gè)妹妹）軍樂奏得多么歡快，多有朝氣啊，讓人真想活下去！ …… 可是我們的痛苦，都會(huì)化成我們后代人的愉悅，幸福與和平會(huì)降臨到未來的人間 …… 這種悲喜交集的戲劇情調(diào)是富于感染力的。 ” 此刻的三姐妹的處境是最最可悲的了，因?yàn)椴粌H心愛的軍官已 經(jīng)離開了她們，而且兇悍的嫂嫂還要把她們 “ 掃地出門 ” 。 從戲的第一幕開始到戲的第三幕結(jié)尾，戲劇情調(diào)的變化是明顯的。但也有人持所謂 “ 意志沖突 ” 說。在我讀過的劇作中，我把具有這種特點(diǎn)的劇本稱作 ‘ 散文性戲劇 ’ ，將它與 ‘ 傳奇性戲劇 ’ 相區(qū)別。 在中國，契訶夫戲劇的最早的知音是戲劇家曹禺、戲劇導(dǎo)演焦菊隱和文藝?yán)碚摷彝踉?。隨著物質(zhì)文明的不斷發(fā)展，物質(zhì)與精神的沖突具有了世界性的意義，因此，契訶夫的那些可愛的戲劇人物的精神痛苦與精神追求，也越來越被現(xiàn)代人所理解，這就是契訶夫的戲劇成了當(dāng)今世界舞臺(tái)上演得最多的經(jīng)典戲劇之一的原因所在。三個(gè)姐妹和兩位軍官的知識(shí)分子氣息，彌漫在他們的對(duì)于現(xiàn)實(shí)的痛苦反應(yīng)中。 1998年中國著名導(dǎo)演林兆華排演《三姐妹 兩個(gè)流浪
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