【正文】 劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局開端：介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突發(fā)展：描寫情節(jié)的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。題材反映的時代不同：歷史劇、現(xiàn)代劇。如莫里哀的《偽君子》、果戈理的《欽差大臣》等。鄭光祖，字德輝，平陽襄陵（今山西襄汾縣）人，生卒年不詳，元代著名的雜劇家和散曲家，與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸齊名，代表作有《倩女離魂》《周公攝政》《翰林風(fēng)月》等。梅蘭芳的表演以莊重深邃，氣勢非凡，簡潔凝練而藝壓群芳，塑造了《宇宙鋒》的趙艷容，《霸王別姬》的虞姬，《貴妃醉酒》的楊玉環(huán)，《鳳還巢》的程雪娥等形象。使人物的神態(tài)深入人心。荀慧生的表演，無論唱、念、做、打，均在細(xì)微之處見神韻，見精巧。丑:戲曲表演行當(dāng)之一，由于面部化裝時用白粉在鼻梁眼窩間勾畫小塊臉譜，又稱“小花臉”，丑重念白、重插科打回，嗓音要求結(jié)實清脆。四者代表了元代不同時期不同流派雜劇創(chuàng)作的成就，因此被稱為“元曲四大家”。喜劇的矛盾沖突包括先進(jìn)、美好的同落后、丑惡的事物之間的對立和沖突，也包括丑惡與丑惡之間、先進(jìn)與先進(jìn)之間的某種沖突?！耙荒弧笨煞譃閹讏?，“一場”指一幕中發(fā)生空間變換或時間隔開的情節(jié)。因為戲劇這種文學(xué)形式是為了集中反映現(xiàn)實生活中的矛盾沖突而產(chǎn)生的，所以說，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。三、戲劇的特點：時間空間的集中性劇本不像小說、散文那樣可以不受時間和空間的限制，它要求時間、人物、情節(jié)、場景高度集中在舞臺范圍內(nèi)。它具有增強舞臺氣氛、烘托人物心情、展示人物性格、推動情節(jié)展開等作用。戲劇是由演員在舞臺上表演的藝術(shù)，因而它要受舞臺制約，要適合演出的需要。戲劇文學(xué)不是小說那樣的敘述體，而是代言體，只能讓人物出場以自己的方式去說話，人物的性格對立和沖突才能形成，才有“戲”。與其他文學(xué)作品不同的是，創(chuàng)作劇本的目的主要不是為了供閱讀，而是為了演出。臺詞的表現(xiàn)形式有：對話、獨白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺說話）、潛臺詞（即是言中有言，意中有意，弦外有音。第四，故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場。戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。現(xiàn)在是高科技低人文、高經(jīng)濟低道德的時代,黃梅戲戲曲的小環(huán)境只有依附于整個中華戲曲，中華藝術(shù)文化以及中華人文精神復(fù)興的大環(huán)境下,才能夠有所繁榮和昌盛，才能夠真正地得到發(fā)展和壯大。在戲劇中也能看出百姓中普遍的愿望是懲惡揚善，弘揚善美，這也是中國傳統(tǒng)的美德的集中體現(xiàn)。馮素珍誓死不從，在危急中逃跑，女扮男裝進(jìn)京尋找哥哥馮少英?！短煜膳洹飞钌畹母袆恿宋遥粌H是董永和七仙女的愛情，更是其中的人情百味，細(xì)細(xì)咀嚼，真正的能夠感受到戲劇的魅力。從演出者來說，這里可謂人才濟濟，戲目也是繁榮眾多，班社更是層出不窮。首先，戲劇是反映一個時代的精華，能夠反映當(dāng)時社會人性，社會等級，人物沖突等等。1909年由意大利詩人、劇作家馬里內(nèi)蒂創(chuàng)立，因他發(fā)表《未來主義文學(xué)宣言》、《未來主義戲劇宣言》等而得名。在不同的國家有不同的表現(xiàn)，但有3條基本特征大致相同：（1）從產(chǎn)生背景來看，它堅決反對、沖破一切古典主義的既定規(guī)則，作為一種公然反叛的力量而崛起的；（2）從創(chuàng)作思想來看，它崇尚主觀，強調(diào)藝術(shù)家的激情、想象與靈感，既無視藝術(shù)藝術(shù)程式的束縛，也不受生活真實的局限：（3）從藝術(shù)形式上看，它常用強烈的對比和夸張，使舞臺上色彩斑斕，自由多變，充滿機巧和突轉(zhuǎn)，處處出奇制勝。戲劇風(fēng)格的形式和顯現(xiàn)，是戲劇家和戲劇作品趨向成熟的重要標(biāo)志。在表演藝術(shù)中，又稱舞臺動作。系指演員為了表達(dá)戲劇作品的主題思想，根據(jù)自己扮演的角色的生活目標(biāo)來確定戲劇行動的意圖和愿望，并使這種動作意向貫穿于全劇的始終。他要求建立一種適合反應(yīng)20世紀(jì)人類生活特點的新型戲劇，即史詩戲劇,這種戲劇以辯證唯物主義和歷史唯物主義的思想認(rèn)識生活、反映生活，突破了“三一律”編劇法，采用自由舒展的戲劇結(jié)構(gòu)形式，多側(cè)面地展現(xiàn)生活寬廣多彩的內(nèi)容，讓讀者通過眾多的人物場景，看見生活的真實面貌和它的復(fù)雜性、矛盾性，促使人們思考，激發(fā)人們變革社會的熱情。他與程硯秋、尚小云、荀慧生并稱“四大名旦”。其特征主要有三：①情節(jié)展開較晚，從臨近高潮處寫起；②時空、人物嚴(yán)格且選擇集中；③節(jié)奏緊湊、沖突明顯、線索單一。如果要使這一層意思表現(xiàn)在語言中，這語言就叫“潛臺詞”3規(guī)定情境——“規(guī)定情境”是演員表演藝術(shù)中的術(shù)語。2潛臺詞——在劇中有些意思是不能用語言傳達(dá)的，或者盡管可以用語言傳達(dá)但不如將其放在“盡在不言中”更好，這就出現(xiàn)了短暫的停頓，以達(dá)到此時無聲勝有聲的境界。所謂“發(fā)現(xiàn)”，則是指從不知到知的轉(zhuǎn)變，最佳的發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)同時發(fā)生，往往經(jīng)過意料之外—情理之中—自然而然—水到渠成這樣一個過程，這也說明了一個問題，不論“突轉(zhuǎn)”還是“發(fā)現(xiàn)”，其動力應(yīng)該是來自戲劇自身沖突的張力，而不是偶然的、外來的一種“推助” 6集聚型和鋪展型戲劇結(jié)構(gòu)的特征（1）集聚型結(jié)構(gòu)是遵守著古典主義“三一律”理論對時間、地點、行動三者完整劃一的要求，把全部劇情集聚在演出所限的時、空之內(nèi)來表現(xiàn)。創(chuàng)造了花旦這一新的行當(dāng)，大大豐富了旦角唱腔的優(yōu)美旋律，形成一個具有獨特風(fēng)采的藝術(shù)流派，世稱梅派。這個學(xué)派在它的形成過程中，一方面繼承和革新歐洲及德國的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，另一方面借鑒東方文化，尤其是日本古典戲劇和中國戲曲。蘇聯(lián)戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基提出的表演藝術(shù)術(shù)語。）16圓形人物___豐滿立體感強,有一穩(wěn)定的性格軸心,同時呈現(xiàn)不同性格側(cè)面多方面多層次,性格變化復(fù)雜,公共場合威風(fēng)凜凜的八十萬禁軍教頭,在高衙內(nèi)面前時他父親手下的一個高級奴隸,性格始終如一,穩(wěn)定性極強,幾乎無發(fā)展變化.第二篇：中國大百科全書1名詞解釋(戲劇概論)中國大百科全書（戲劇卷）名詞解釋（戲劇概論）：戲劇藝術(shù)基本手段。：由戲劇家的創(chuàng)作個性所表現(xiàn)出來的戲劇作品的藝術(shù)特色。作為特定的歷史現(xiàn)象，它是19世紀(jì)前期在歐洲（主要在法、德、英等國）興起的戲劇流派。：現(xiàn)代戲劇流