【正文】 點和情節(jié)三者之間保持一致性，即要求一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天（一晝夜）之內(nèi)，地點在一個場景，情節(jié)服從于一個主題。習(xí)慣上，人們把戲曲行當(dāng)分為生、旦、凈、末、丑五大類8程式化——以京劇為代表的中國戲曲模式所在，指演員表演不直接模仿生活，而是把寫意化的不變與創(chuàng)造性的變有機結(jié)合起來所形成的規(guī)范。但就表演方法而言，“間離方法”要求演員與角色保持一定的距離，不要把二者融合為一，演員要高于角色、駕馭角色、表演角色。：戲劇的特性在作品中的具體表現(xiàn)，主要指在假定情境中人物心理的直觀外觀。歐洲17世紀(jì)盛行的古典主義文藝思潮影響下形成；17世紀(jì)法國發(fā)展得最為完備，在歐洲戲劇界曾占支配地位，19世紀(jì)浪漫主義戲劇興起后逐漸消失。說道黃梅戲，還是有一定的了解的，黃梅戲是我國戲劇的主要地方劇種。主人公馮素貞和李兆廷在同窗共讀時訂下了親事。更讓我從中學(xué)會了做人的本質(zhì)和原則。戲劇的基本要素是矛盾沖突，通過具體的舞臺形象再現(xiàn)社會的斗爭生活，能激起觀眾強烈的情感反映，達到社會教育的目的。場，即拉開舞臺二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。從內(nèi)容性質(zhì)分類，有悲劇、喜劇和正?。ū矂。?；從表現(xiàn)手法分類，有話劇、歌劇、舞劇、歌舞劇、詩劇；從結(jié)構(gòu)形式上分類，有獨幕劇和多幕??；從題材上分類，有歷史劇、現(xiàn)代劇、童話劇等。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。高潮：矛盾沖突發(fā)展到頂點并表現(xiàn)出急劇轉(zhuǎn)化的局面結(jié)局：結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，也是矛盾沖突的解決。正?。阂蚣嬗斜瘎『拖矂〉囊蛩兀步斜矂?。最為可貴的是他不以奇特取巧，而在平淡中見神采，成為京劇旦角的楷模，被譽為一代宗師。英國莎士比亞四大悲劇：《哈姆雷特》《奧塞羅》《李爾王》《麥克白》； 四大喜劇:《威尼斯商人》《無事生非》《皆大歡喜》《第十二夜》。凈:戲曲表演行當(dāng)之一，俗稱花臉，以面部化裝運用各種色彩和圖案勾勒臉譜為突出標(biāo)志，常扮演威武，豪爽，粗曠等性格特殊的男性人物。喜劇：一般以諷刺和嘲笑丑惡落后現(xiàn)象，從而肯定美好的進步的現(xiàn)實和理想為其主要內(nèi)容。矛盾沖突的尖銳性各種文學(xué)作品都要表現(xiàn)社會的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的空間和時間里反映的矛盾沖突更加尖銳突出。這部分語言要求寫得簡練、扼要、明確，一般用括號（方招號或圓括號）括起來。只有沖突才能推動劇情的發(fā)展，沒有集中的沖突，就沒有戲劇。它是性格化的，是富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。第四篇：戲劇知識戲劇知識一、定義及其特征戲劇是由演員扮演角色，在舞臺上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。陳世美隱瞞了自己的家世，在事情將要敗露時，不惜派人去殺自己的妻兒，逼得秦香蓮到包拯那里告狀，最終落得個身敗名裂，死于刀閘之下而馮素貞洞房花燭夜向公主吐露了實情，感化了公主，最終成功挽救了自己的姻緣，并落得千古美名傳。從而產(chǎn)生了一系列的經(jīng)歷。在這幾周的戲劇鑒賞課中，看了中國古代的戲劇如《西廂記》，近代的戲劇如《茶館》，以及外國的戲劇如《哈姆雷特》，其實我覺得戲劇不管古代，近代，還是外國的，戲劇都有共性。作為特定的歷史現(xiàn)象，它是19世紀(jì)前期在歐洲（主要在法、德、英等國）興起的戲劇流派。）16圓形人物___豐滿立體感強,有一穩(wěn)定的性格軸心,同時呈現(xiàn)不同性格側(cè)面多方面多層次,性格變化復(fù)雜,公共場合威風(fēng)凜凜的八十萬禁軍教頭,在高衙內(nèi)面前時他父親手下的一個高級奴隸,性格始終如一,穩(wěn)定性極強,幾乎無發(fā)展變化.第二篇：中國大百科全書1名詞解釋(戲劇概論)中國大百科全書（戲劇卷）名詞解釋（戲劇概論）：戲劇藝術(shù)基本手段。這個學(xué)派在它的形成過程中，一方面繼承和革新歐洲及德國的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，另一方面借鑒東方文化，尤其是日本古典戲劇和中國戲曲。所謂“發(fā)現(xiàn)”，則是指從不知到知的轉(zhuǎn)變，最佳的發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)同時發(fā)生，往往經(jīng)過意料之外—情理之中—自然而然—水到渠成這樣一個過程，這也說明了一個問題，不論“突轉(zhuǎn)”還是“發(fā)現(xiàn)”，其動力應(yīng)該是來自戲劇自身沖突的張力，而不是偶然的、外來的一種“推助” 6集聚型和鋪展型戲劇結(jié)構(gòu)的特征（1）集聚型結(jié)構(gòu)是遵守著古典主義“三一律”理論對時間、地點、行動三者完整劃一的要求，把全部劇情集聚在演出所限的時、空之內(nèi)來表現(xiàn)。如果要使這一層意思表現(xiàn)在語言中，這語言就叫“潛臺詞”3規(guī)定情境——“規(guī)定情境”是演員表演藝術(shù)中的術(shù)語。他與程硯秋、尚小云、荀慧生并稱“四大名旦”。系指演員為了表達戲劇作品的主題思想，根據(jù)自己扮演的角色的生活目標(biāo)來確定戲劇行動的意圖和愿望，并使這種動作意向貫穿于全劇的始終。戲劇風(fēng)格的形式和顯現(xiàn)，是戲劇家和戲劇作品趨向成熟的重要標(biāo)志。1909年由意大利詩人、劇作家馬里內(nèi)蒂創(chuàng)立，因他發(fā)表《未來主義文學(xué)宣言》、《未來主義戲劇宣言》等而得名。從演出者來說，這里可謂人才濟濟，戲目也是繁榮眾多，班社更是層出不窮。馮素珍誓死不從，在危急中逃跑，女扮男裝進京尋找哥哥馮少英?，F(xiàn)在是高科技低人文、高經(jīng)濟低道德的時代,黃梅戲戲曲的小環(huán)境只有依附于整個中華戲曲，中華藝術(shù)文化以及中華人文精神復(fù)興的大環(huán)境下,才能夠有所繁榮和昌盛，才能夠真正地得到發(fā)展和壯大。第四，故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場。與其他文學(xué)作品不同的是，創(chuàng)作劇本的目的主要不是為了供閱讀，而是為了演出。戲劇是由演員在舞臺上表演的藝術(shù)，因而它要受舞臺制約，要適合演出的需要。三、戲劇的特點：時間空間的集中性劇本不像小說、散文那樣可以不受時間和空間的限制，它要求時間、人物、情節(jié)、場景高度集中在舞臺范圍內(nèi)?！耙荒弧笨煞譃閹讏觯耙粓觥敝敢荒恢邪l(fā)生空間變換或時間隔開的情節(jié)。四者代表了元代不同時期不同流派雜劇創(chuàng)作的成就，因此被稱為“元曲四大家”。荀慧生的表演，無論唱、念、做、打，均在細微之處見神韻，見精巧。使人物的神態(tài)深入人心。鄭光祖，字德輝，平陽襄陵（今山西襄汾縣）人，生卒年不詳，元代著名的雜劇家和散曲家，與關(guān)漢卿、馬致遠、白樸齊名，代表作有《倩女離魂》《周公攝政》《翰林風(fēng)月》等。題材反映的時代不同：歷史劇、現(xiàn)代劇。劇本中通常用“幕”和“場”來表示段