【正文】 這中間雖有辛辣的嘲諷，但更多的還是對人們感覺遲鈍而表現(xiàn)出的深深憂慮。首句寫其靜景。時平日：承平之日。按規(guī)定，諸州、縣可以設(shè)市，稱州市或縣市。這首詩不惟內(nèi)容深刻，而且構(gòu)思精奇。“千燈”，說明燈之多。：語氣助詞，表肯定，無實義。如某州、某縣有一個以上的市，則在市前冠以方位或其他詞語加以限定，如東市、西市等。759766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。次句天涯，指夔州，又有淪落天涯之意。(版本二)寫翻譯 寫賞析 糾錯 下載 收藏評分： 參考翻譯 寫翻譯 譯文及注釋 譯文冬天到了，白天的時間就越來越短；漫天的雪在這個寒冷的夜晚停住了。第四篇：閣夜 原文、翻譯及賞析_杜甫閣夜 ：唐代 作者：杜甫 原文：歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵?！耙弧迸c“萬”的強(qiáng)烈的對比，鮮明地表達(dá)了自己的拳拳愛國心與殷殷報國情，誠可謂擲地有聲。衛(wèi)將軍驃騎列傳》，是漢武帝表彰霍去病之語。“燕然未勒銘”，典出《后漢書因而其悲哀就含有深廣的內(nèi)容，具有崇高壯烈的色彩?！兑共此濉贩g/譯文已經(jīng)很久沒有使用過腰間懸掛的羽箭，他們都已經(jīng)羽毛凋落了。孫覿的烏啼月落橋邊寺句中的烏啼，即是明顯指烏啼山。其實寒山寺夜半鳴鐘卻是事實，直到宋化仍然。２、姑蘇：今江蘇省蘇州市。還有很多人把歌詞“長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山……”中的“長亭外”唱成“長城外”。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！睘槭裁丛娙艘灰刮疵吣?？首句寫了“月落、烏啼、霜滿天”這三種有密切關(guān)聯(lián)的景象。后兩句意象疏宕：城、寺、船、鐘聲，是一種空靈曠遠(yuǎn)的意境。因此，這寒山寺的“夜半鐘聲”也就仿佛回蕩著歷史的回聲，滲透著宗教的情思，而給人以一種古雅莊嚴(yán)之感了。這是因為，詩人在楓橋夜泊中所得到的最鮮明深刻、最具詩意美的感覺印象，就是這寒山寺的夜半鐘聲。透過霧氣茫茫的江面，可以看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾處“漁火”，由于周圍昏暗迷蒙背景的襯托，顯得特別引人注目，動人遐想。在幽暗靜謐的環(huán)境中，人對夜涼的感覺變得格外銳敏。而詩歌所創(chuàng)造的藝術(shù)意境，也寓于這繁簡虛實對比的玄妙之中。寺曾經(jīng)數(shù)次重建，現(xiàn)在的寺宇，為太平天國以后新建。對愁眠：伴愁眠之意，此句把江楓和漁火二詞擬人化。夜泊：夜間把船?？吭诎哆?。他的詩爽朗激越，不事雕琢，比興幽深，事理雙切，對后世頗有影響。詩人運(yùn)思細(xì)密，短短四句詩中包蘊(yùn)了六景一事，用最具詩意的語言構(gòu)造出一個清幽寂遠(yuǎn)的意境：江畔秋夜?jié)O火點(diǎn)點(diǎn)，羈旅客子臥聞靜夜鐘聲。一縷淡淡的客愁被點(diǎn)染得朦朧雋永，在姑蘇城的夜空中搖曳飄忽，為那里的一橋一水，一寺一城平添了千古風(fēng)情，吸引著古往今來的尋夢者。由此可見，在借景抒情的古詩中，作者的情感是通過所描繪的景物來抒發(fā)的。這是因盼，詩人在楓橋夜泊中所得到的最鮮難深刻、最具詩意美的感覺印象，就是這寒山寺的夜半鐘聲。郁結(jié)難抒，確實不是言語說得清的。旅途的孤獨(dú)、寂寞，牽起詩人的滿懷便緒，更遇上殘月銜山、烏鴉悲啼，滿目寒霜灑遍江天，一個迷茫、凄清、寂寥的背景已經(jīng)形成，奠定了全詩以“便”盼中心的基調(diào)。全詩句句形象鮮難，可感可畫，句與句之間邏輯關(guān)系又非常清晰合理，內(nèi)容曉暢易解。本名“妙利普明塔院”，又名楓橋寺；另一種說法，“寒山”乃泛指肅寒之山，非寺名?！皸鳂颉痹趨强h南門（閶闔門）外西郊，本名“封橋”，因張繼此詩而改為“楓橋”。譯文及注釋月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿天，江邊楓樹與船上漁火，難抵我獨(dú)自傍愁而眠。這樣，“夜半鐘聲”就不但襯托出了夜的靜謐，而且揭示了夜的深永和清寥，而詩人臥聽疏鐘時的種種難以言傳的感受也就盡在不言中了。既然詩人聽到烏啼已感意亂，那么飛霜豈不是令他心寒嗎？意亂心煩自是他“愁眠”之因了。經(jīng)霜后鮮紅似火的楓葉與漁船上星星點(diǎn)點(diǎn)的燈火，在霜天夜晚呈現(xiàn)出一種朦朧美，給這幅秋江月夜圖平添幾分悅目賞心的風(fēng)姿，繪景已達(dá)到美得無瑕的境界！然而，作者著力渲染秋江月夜的美景時，筆束一頓便繪出一個“愁”字來。江畔秋夜?jié)O火點(diǎn)點(diǎn)，羈旅客子臥聞靜夜鐘聲。宋朝大文豪歐陽修曾提出疑問表示：“詩人為了貪求好句，以至于道理說不通，這是作文章的毛病，如張繼詩句“夜半鐘聲到客船”，句子雖好，但那有三更半夜打鐘的道理？”可是經(jīng)過許多人的實地查訪，才知蘇州和鄰近地區(qū)的佛寺，有打半夜鐘的風(fēng)俗。姑蘇：蘇州的別稱，因城西南有姑蘇山而得名。烏啼：一說為烏鴉啼鳴，一說為烏啼鎮(zhèn)。再說，夜間船泊水上，月光明照，藍(lán)天映入水中，自可蔚藍(lán)；這時要分辨汴水是否黃濁，倒反而不是件容易的事?！焙苄蜗蟮刈髁丝偨Y(jié)。詩題寫夜泊，便以夜泊為中心，這就是所謂擒題。垂露：露珠下滴。汴水：即汴河，在今河南境內(nèi)，流入黃河。旦辭杞國風(fēng)微北，夜泊寧陵月正南。除布局外，這首詩在描寫場景及遣詞造句上也很得熔煉之功。這首詩前兩聯(lián)便不寫夜泊，先寫夜泊以前，船走得飛快，襯映出詩人的心情，以動、行來為下面的靜、泊作陪。白話譯文汴水奔流，日馳三百里，我的船兒向東順流而下，還張起了白帆。7寒花：寒冷時節(jié)開放的花。茫然不悟身何處，水色天光共蔚藍(lán)。詞句注釋1寧陵：今河南寧陵縣。多指菊花。清晨時離開杞國，刮著微微的北風(fēng)；晚上泊舟寧陵，月亮正照著南邊的舷窗。第三聯(lián)寫夜泊，以景為主，第四聯(lián)轉(zhuǎn)而寫情，使詩有余味。如第一句“汴水日馳三百里”，氣勢很磅礴，可與李白“千里江陵一日還”、“飛流直下三千尺”一類詩比靠。老樹挾霜鳴窣窣，寒花垂露落毶毶。扁舟：小船。毿毿（sānsān）：細(xì)長的樣子。但如果一味扣住詩題，詩便會死板呆滯，必須不即不離，眼睛覷定中心，然而不直接接觸中心，在旁襯上做文章。清代王士禎、紀(jì)昀等人也對這首詩交口稱贊。第二篇：楓橋夜泊原文翻譯及賞析(集錦)楓橋夜泊原文翻譯及賞析(集錦5篇)楓橋夜泊原文翻譯及賞析1楓橋夜泊原文月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。霜滿天：霜，不可能滿天，這個“霜”字應(yīng)當(dāng)體會作嚴(yán)寒；霜滿天，是空氣極冷的形象語。寒山寺：在楓橋附近，始建于南朝梁代。賞析唐朝安史之亂后，張繼途經(jīng)寒山寺時寫下這首羈旅詩。所有景物的挑選都獨(dú)具慧眼：一靜一動、一明一暗、江邊岸上，景物的搭配與人物的心情達(dá)到了高度的默契與交融，共同形成了這個成為后世典范的藝術(shù)境界。作者為什么愁？有幾多愁？景愈美則情（愁）愈烈?！肮锰K城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！稐鳂蛞共础肥且皇浊榕c景交織在一起的古詩，全詩除了“對愁眠”外，其余都是刻意繪景。姑蘇城外那寒山古寺，半夜里敲響的鐘聲傳到了我乘坐的客船。漁火：通常解釋，“魚火”就是漁船上的燈火；也有說法指“漁火”實際上就是一同打漁的伙伴。寺曾經(jīng)數(shù)次重建，現(xiàn)在的寺宇，為太平天國以后新建。這船七絕以一“便”字統(tǒng)起。人在逆境中（從詩的字里行間可以品味出來），最忌的是景物傷懷，詩人泊船于楓橋之下，本來心情就已凄惻，卻偏逢殘月。從他害怕烏啼，我們可以覺察他心中一定有什么事（或人）令他擔(dān)心，以至烏鴉的啼叫聲意令他心煩意亂。月落烏啼、霜天寒夜、江楓漁火、孤舟客子等景象，固然已從各方面顯示出楓橋夜泊的特征，但還不足以盡傳它的神韻。在教學(xué)這類古詩時，我們既要欣賞作者描繪的景物，更重要的是理解他憑借景物巧妙抒情的技巧,這樣才能真正地讀懂了古詩。《唐詩三集合編》“全篇詩意自‘愁眠’上起，妙在不說出。所有景物的挑選都獨(dú)具慧眼：一靜一動、一明一暗、江邊岸上，景物的搭配與人物的心情達(dá)到了高度的默契與交融，共同形成了這個成為后世典范的藝術(shù)境界。但可惜流傳下來的不到50首。烏啼：一說為烏鴉啼鳴，烏，指烏鴉，亦指夜晚樹上的棲鳥。就是后世有不解詩的人，懷疑江楓漁火怎么能對愁眠，于是附會出一種講法，說愁眠是寒山寺對面的山名。寺鐘在第二次世界大戰(zhàn)時，被日本人運(yùn)走，下落不明。一個秋天的夜晚，詩人泊舟蘇州城外的楓橋?！八獫M天”的描寫，并不符合自然景觀的實際（霜華在地而不在天），卻完全切合詩人的感受：深夜侵肌砭骨的寒意，從四面八方圍向詩人夜泊的小舟，使他感到身外的茫茫夜氣中正彌漫著滿天霜華?！敖瓧鳌迸c“漁火”，一靜一動，一暗一明，一江邊，一江上，景物的配搭組合頗見用心。月落烏啼、霜天寒夜、江楓漁火、孤舟客子等景象，固然已從各方面顯示出楓橋夜泊的特征，但還不足以盡傳它的神韻。詩人之所以用一句詩來點(diǎn)明鐘聲的出處，看來不為無因。夜行