【正文】 其實(shí)從世界的角度來講，大家彼此的融匯和溝通很多時需要打破許多既定的習(xí)慣思維。章子怡的床戲劇照曝光後，更有網(wǎng)民對她發(fā)出追殺令。 三大華人女星的配搭一出，立刻引起日方強(qiáng)烈反彈。 《藝伎回憶錄》是翻拍自亞瑟高登 (Arthur Golden)1997 年出版的同名暢銷小說，故事講述小姑娘新田小百合自小被父親賣到京都祇園地區(qū)的藝伎院，歷經(jīng)被紅牌欺負(fù)和艱辛的藝伎訓(xùn)練，終於成為一個成功的藝伎。但這樣的方法只是治標(biāo)不治本，並不能根本解決問題。 不久北京舉行的全國制片人大會，有制片人謂電視劇投資的百份之五十都會被演員瓜分，可想而知，這麼多的投資都給了演員，投資給其他部分例如導(dǎo)演、器材、場景佈置的資金就會相應(yīng)大幅減少，這必然會大大降低內(nèi)地電視劇的質(zhì)素，而演員的片酬太高，亦使不少電視劇虧本，例如在內(nèi)地非常受歡迎的劇集《激情燃燒的歲月》，雖然收視非常之高，但是最後亦不能抵償演員的片酬而虧本收場。但也有人覺得此舉大大防礙了學(xué)生的創(chuàng)意和想像力，政府應(yīng)以寬容的態(tài)度對待網(wǎng)絡(luò)語言。網(wǎng)上交友是個新趨勢，也是令青少年不分現(xiàn)實(shí)虛擬，沈瀝於網(wǎng)絡(luò) RPG 的原因之一。 角色扮演類遊戲的影響 根據(jù)網(wǎng)上投票結(jié)果顯示， 20xx 年十大最受歡迎的網(wǎng)絡(luò)遊戲，絕大部分都是角色扮演類的。此外，國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)遊戲系統(tǒng)大多都跟隨了外國遊戲，令遊戲欠缺新鮮感，是國內(nèi)遊戲未能堀起的成因之一?！吨醒胍魳穼W(xué)院學(xué)報》連續(xù)發(fā)表了一系列有關(guān)流行音樂的文章， 1993 年 5 月，上海更召開了「臺灣歌手羅大佑、黃舒駿作品研討會」並刊印了會議的論文集，探討這兩位元歌手作品的文化意義。 (十 ) 新發(fā)展 著作權(quán)法的實(shí)施，港臺原版音帶通過合法管道的大量引進(jìn)，使得內(nèi)地各音像企業(yè)重新規(guī)劃各自的生產(chǎn)流程，開始重 視創(chuàng)作和培養(yǎng)專屬歌手和製作人。特別在「西北風(fēng)」時期，王迪、孫國慶、田震、崔健被合稱「四大搖滾」；越來越多的嘗試者開始從事?lián)u滾樂的自娛演唱。內(nèi)容則具有批判意識，風(fēng)格慷慨激昂；這在中國流行音樂發(fā)展進(jìn)程中是個很大的突破。），雷蕾創(chuàng)作了《少年壯志不言愁》（林汝為詞）等，都是廣為轉(zhuǎn)頌的作品。大批歌手紛紛湧現(xiàn)，青年歌手常寬於1985 年 10 月參加了東京第 16 屆世界音樂節(jié)，以自己作曲 的《奔向愛的懷抱》獲得總指揮獎，開中國內(nèi)地歌手赴海外參賽之先聲。在流行音樂日益商品化的現(xiàn)實(shí)前，輿論界的影響日益減弱，對流行音樂的研討陷於停滯狀況。香港歌手張明敏的《我的中國心》也很受歡迎。 港臺歌曲的傳入帶來了一種新的音樂文化形態(tài)。 (二 ) 港臺流行音樂的傳入及對內(nèi)地流行音樂產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn) 隨著經(jīng)濟(jì) 的改革開放，海外家電產(chǎn)品大量湧入中國內(nèi)地，盒帶式錄音唱機(jī)和錄音磁帶相當(dāng)流行，尤以鄧麗君的流行歌曲盒帶傳播最廣，其次有劉文正、鳳飛飛、張帝等。 1980 年，中央人民廣播電臺文藝部與《歌曲》編輯部聯(lián)合舉辦「聽眾喜愛的廣播歌曲」評選活動，有 25 萬多人次參加評選，產(chǎn)生了著名的「十五首抒情歌曲」。 這一時期仍以進(jìn)行曲與新民歌創(chuàng)作為主，其中進(jìn)行曲逐漸偏重於抒情性。 其實(shí)李香蘭本為日本人，生於中國，本名山口淑子。在短短兩年時間裏，他所寫的 30 餘首歌曲絕大部分是廣為流傳的成功之作。 當(dāng)時的上海已具備商業(yè)化都市的特徵，西方流行音樂通過舞廳、電影、廣播等流入中國，市民對流行音樂開始有需求。 這時，西方音樂文化通過留學(xué)西洋的音樂工作者介紹到中國，音樂教育的推行和普及作為「五四」新文化運(yùn)動的一個部分。美國開 國元勳傑佛遜 (Thomas Jefferson)說過，他這一代的人要做農(nóng)夫，好讓下一代的人可以做律師，再下一代的人可以做詩人。 再看香港的《殘酷一?！?，理直氣壯地出賣人的尊嚴(yán)，將人的個性、獨(dú)特性 (eccentricity)極盡醜化之能事，把表演降格為「扮小丑」 (clowning)的雜技。李宇春最美之處，是她一點(diǎn)也不美。爭論的其中一個焦點(diǎn)是節(jié)目的政治含意 (另一個焦點(diǎn)是究竟李宇春美不美，以至中國新一代的審美觀念 )﹕這個歌唱比賽的冠軍是由觀眾用手機(jī)短訊投票選出的，因此有論者認(rèn)為，《超級女聲》為中國人提供了一個難得的實(shí)踐民主的機(jī)會。 中國最 大的管理資源中心 央視為勢所迫的改革 《超女》在中國，或可視為上列第 5 類的「創(chuàng)意集成」。超越國 族並以城市為單位的多中心交流，正是他所說的媒介首都，如香港、北京、上海、孟買，或可包括湖南長沙，均可發(fā)揮跨境的蝴蝶效應(yīng)。早年的媒介帝國主義，就是說英美挾其政經(jīng)軍事強(qiáng)勢，擴(kuò)張其穿透力強(qiáng)勁的跨國媒體，無論企業(yè)硬件與文化軟件，均可破壞後發(fā)國家本土文化，其影視產(chǎn)品亦令非西方子民易於接受帝國霸權(quán)。《超女》引發(fā)的複雜辯論，充滿國內(nèi)最前端的社會變化，但若把本國現(xiàn)象，放入全球文化激盪的大脈絡(luò)，所觸及的更是跨國文化互動的理論問題。此調(diào)一出，立刻惹來反批評，罵教授無能，批教授不敢對專制說不，並直言「我們追求民主，甚至連類似民主的東西也追捧」。 不論你贊同那一種觀點(diǎn)，不能否認(rèn)的是，「超級女聲 」的旋風(fēng)已吹到國際樂壇了。第一屆的「超女」已有達(dá)一萬人報名參加，年齡最小的是六歲，最大是七十歲。除此之外，容祖兒都很受歡迎，她的《我的驕傲》到現(xiàn)在還是在不停熱播，聽說廣州的朋友已經(jīng)在聽 Janice 呢！總之，很緊貼香港的潮流就是了。後來筆者在北京一段時間以後，才知道原來一杯哈根達(dá)斯的冰淇淋主要不是用來吃的。 內(nèi)地同胞閒著的時候，還會不會睇四書五經(jīng) ，又或是研究馬克斯主義？對他們來說，潮的定義是甚麼？甚麼算ｉｎ，甚麼算ｏｕｔ？香港 潮流文化在中國扮演著 甚麼角色？ 日 韓 潮流文化對他們的影響有多深？內(nèi)地潮流文化的發(fā)展有甚麼機(jī)遇和挑戰(zhàn)？希望這本國風(fēng)可以為 君 解惑 。 目錄 潮人小字典 全國熱潮，超級女聲 《超級女聲》的蝴蝶效應(yīng) 青春版《中國可以說不》 流行音樂的發(fā)展 ONLINE GAME 的「新文化」 ? 內(nèi)地電視劇所面對的問題 藝伎回憶錄的二三事 P. 1 中國最 大的管理資源中心 中國「潮」人小字典 1. 短訊 最初 SMS ( 手機(jī)短訊 )在國內(nèi)出現(xiàn)的時候，筆者還不大看好，以為這樣麻煩的玩意 ( 打短訊實(shí)在是頗花時間的一件事情！ ) 應(yīng)該不會流行，沒想到幾年之內(nèi)地，短訊就已經(jīng)到了氾濫的地步。在內(nèi)地的大學(xué)有這樣的一個說法：如果你要把漂亮女生追求到手，就必須請她到哈根達(dá)斯吃上一杯昂貴的冰淇淋，以示你的誠意，以及經(jīng)濟(jì)能力。 5. 許留山 內(nèi)地同胞心目中的真正香港名牌，以其多種芒果甜品而著名?！赋蛊铺旎拇蚱茦穳v究外型包裝的風(fēng)氣，首次舉辦就已經(jīng)引起很大的迴響。 20xx 年 10月 3 日的《時代雜誌》 ( 亞洲版 ) 選出「超女」冠軍李宇春為今年 25 位年度亞洲英雄人物之一，與內(nèi)地電影演員張靜初、作家陳桂棣夫婦、香港電影《臥虎藏龍》監(jiān)製江志強(qiáng)、臺灣的雲(yún)門舞集的創(chuàng)辦人林懷民等並列。《超女》是否真反映民主訴求還可懸而不論，但超女引爆各種民主論述則彰彰甚明。 美國不再獨(dú)霸跨國媒介市場 或可以用著名的混沌理論「蝴蝶效應(yīng)」來形容超級女聲和大洋彼岸的另一檔節(jié)目《 American Idol》（港譯《一夜成名》）之間的關(guān)係。 到今天，此老調(diào)已不能重彈。 借用外國節(jié)目 本土再創(chuàng)造 澳洲學(xué)者 Michael Keane 將於年底在英國重要期刊 Media, Culture and Society 刊登一篇題為「邊沿不再（ Once were peripheral）」的文章，具體指出以往美帝為中心、亞洲為邊沿的傳媒流動，已是明日黃花的過時佈局。《超女》借用外國節(jié)目，並進(jìn)行了本土再創(chuàng)造，而央視亦進(jìn)行了一場為勢所逼的改革。 對於那些堅持中國的民主發(fā)展必須一蹴即至的人來說，這種無關(guān)痛癢的民主實(shí)踐當(dāng)然微不足道。在進(jìn)入最後決賽的幾名參賽者中，李宇春也不見得是唱得最好的一個，但誰都看得出她是最有個性(individuality)、最「酷」、最有自信的一個。較之《超級女聲》，誰更重視人的價值，誰的真善美觀念比較成熟，還要多說嗎﹖ 十月三日出版的一期《時代週刊》以李宇春做封面，並選她做二十個亞洲英雄的其中一位。這也許就是十六年前在天安門廣場哭過、失敗過，甚至犧牲了的年輕人的最大安慰。同時，都市文化逐漸形成。黎氏的流行音樂便是在此情況下產(chǎn)生的 ?！懂厴I(yè)歌》、《新女性》、《開路先鋒》，當(dāng)然還有《義勇軍進(jìn)行曲》，都是當(dāng)具開拓性的代表作。戰(zhàn)後回到日本，入政界為日本參議員。新民歌創(chuàng)作則以民間素材變化發(fā)展和在民樂基礎(chǔ)上再創(chuàng)作（如《花兒為什麼這樣紅》、《克拉瑪依之歌》） 的趨向。 它們代表了八十年代初期群眾歌曲的成就。 鄧麗君甜美的聲線、圓熟的歌唱技巧及溫婉的個人風(fēng)格使她大受歡迎，並對內(nèi)地流行樂的發(fā)展產(chǎn)生很大影響。