【正文】 中國最 大的管理資源中心 是的，我們是活 在一個(gè)把流行偶像當(dāng)作英雄的年代。 亞洲週刊十九卷四十四期 中國最 大的管理資源中心 流行音樂的發(fā)展 一、中國原創(chuàng)流行曲的開始 如果要說中國的「流行曲」，應(yīng)該要追溯到清末至民國初。這個(gè)時(shí)代的原創(chuàng)流行曲，有兩個(gè)明顯的特徵，第一是大量採用或借鑒西方歌曲創(chuàng)作模式，甚至多有完全「西化」的作品；第二是保留中國傳統(tǒng)民間音樂的特質(zhì)。 「明月歌舞團(tuán)」是中國流行樂發(fā)展中一個(gè)重要團(tuán)體。 中國最 大的管理資源中心 除聶耳 外的作品外，當(dāng)時(shí)還有其他救亡歌曲，如《到敵人後方去》（冼星海曲）、《遊擊隊(duì)歌》（賀綠汀詞曲）等進(jìn)行曲風(fēng)格的歌曲。她在抗戰(zhàn)期間演唱了大量流行歌曲，如《滿州姑娘》、《支那之夜》、《蘇州夜曲》等，均以美化日本軍國主義，宣揚(yáng)「東亞共存」為主旨，激起了中國民眾的強(qiáng)烈反對(duì)。這一時(shí)期的歌曲演唱以民族與美聲 ( 所謂「美聲」就是那種類似歌劇的唱腔，非常高亢，而歌手本身的聲線和個(gè)性都不易表現(xiàn)出來 ) 結(jié)合的唱法為軸心，其中賈世駿、馬玉濤和郭蘭英等為比較受歡迎的歌手。它繼承了開創(chuàng)於三十年代的抒情群眾歌曲 ( 就是聶耳《義勇軍進(jìn)行曲》、冼星?！饵S河大合唱》一類的作品 )，抒發(fā)了 大眾的真實(shí)情感，講究旋律的優(yōu)美流暢，是對(duì)文革期間「高強(qiáng)硬響」音樂觀念的逆反。時(shí)至今日，「有中國人的地方就有小鄧的歌曲」這一句話仍然能反映實(shí)況，「小鄧」的歌曲仍是 KTV 的熱唱首選，不少九十年代的歌手如王菲、梁詠琪等都有翻唱鄧麗君的歌曲。聽眾仍主要選擇傳統(tǒng)的抒情歌曲，而年輕一代的歌迷已經(jīng)湧現(xiàn)，並迅速成為流行音樂市場(chǎng)上最重要的消費(fèi)者。流行音樂盒帶及唱機(jī)的銷量急劇上升。流行音樂製品銷量激增，已經(jīng)佔(zhàn)據(jù)了音像市場(chǎng)的主導(dǎo)地位。 這時(shí)流行音樂已佔(zhàn)據(jù)一定的優(yōu)勢(shì)。 (七 ) 「西北風(fēng)」的興起 1988 年是流行音樂最為興盛的一年。在盒帶出版方面， 1989 年可稱為「引進(jìn)版年」。 1990 年，第 11 屆亞洲運(yùn)動(dòng)會(huì)在北京舉行。最引人注目的是出現(xiàn)了一大批由內(nèi)地音像公司推出的新偶像，如楊鈺瑩、陳紅等。各地的電視臺(tái)和有線電視臺(tái)都開設(shè)了ＭＴＶ專欄節(jié)目。 網(wǎng)絡(luò)遊戲類型 國內(nèi)運(yùn)行的網(wǎng)路遊戲大致可以分成這幾類：休閒遊戲型、競(jìng)技對(duì)戰(zhàn)型、模擬經(jīng)營(yíng)型、即時(shí)戰(zhàn)略型、角色扮演型 (Role Playing Game)。遊戲世界是個(gè)沒有法律的社會(huì)，弱肉強(qiáng)食的世界，玩家若 要生存，就必須變得更強(qiáng)。由於 那是個(gè)弱肉強(qiáng)食的世界，弱小的玩家對(duì)強(qiáng)大敵人的欺壓能感到無奈。他們認(rèn)為語言是隨著時(shí)代而不斷進(jìn)步豐富的，大家在捍衛(wèi)漢語文化精神底緼，撇除不良網(wǎng)絡(luò)用語之餘，也可吸收新的精華。例如在《情深深雨蒙蒙》一劇中，趙薇一集的片酬為 9萬元，而 林心如則只有 6萬元；而在《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》一劇中，張國立一集片酬為 8萬元，而張庭只有 4萬元。 內(nèi)地電視劇所面對(duì)的第二個(gè)主要問題是創(chuàng)作自由受限制。然 而，內(nèi)心空虛寂寞的她心中只掛念著一個(gè)她高攀不上的男人。 據(jù)導(dǎo)演洛馬素 (Rob Marshall)解釋，影片的主要對(duì)像是一般美國觀眾，但來試演的日本女星對(duì)使用英文演出普遍沒有自信。 善於上綱上線的中國憤青們有如此激烈反應(yīng)，除了是「伎」「妓」不分外，也是因?yàn)槊褡逯髁x者慣於將藝術(shù)與政治混淆，以義和團(tuán)式的思維分析事情。大方磊落一點(diǎn)，才可以得到世界的認(rèn)同。我們應(yīng)該尊重美國的電影公司和創(chuàng)作人的選擇。他強(qiáng)調(diào)：「我們是在拍一部藝術(shù)電影，並非藝伎生活的記錄影片。導(dǎo)演洛馬素只留下了被甄選為配角的資深演員桃井薰、工藤夕貴及飾演主角小百合小時(shí)候的大後壽壽花。 資料搜集：吳凱宇 中國最 大的管理資源中心 藝伎回憶錄的二三事 早一陣子《藝伎回憶錄》上映，各地觀眾毀譽(yù)不一，有些觀眾認(rèn)為戲中三大女角：章子怡、鞏俐和楊紫瓊演出精湛，但也有觀眾對(duì)由華人飾演日本藝伎感到莫名奇妙。內(nèi)地的演員經(jīng)紀(jì)公司往往由於急于收取更高的傭金，而向電影臺(tái)的劇組要一個(gè)非常高的價(jià) 中國最 大的管理資源中心 錢。但是內(nèi)地電視劇的發(fā)展正對(duì)著兩個(gè)重大的問題：一是演員片酬要價(jià)太高，二是創(chuàng)作自由受限。此舉引起各界廣泛關(guān)注，輿論眾說紛紜。但在與其他玩家的互動(dòng)過程中，不少人不知不覺間做回了真正的自己，與他玩家變成朋友。 即時(shí)戰(zhàn)略︰在戰(zhàn)場(chǎng)上興建大本營(yíng)，組織軍隊(duì)，纖滅敵人，講求控制速度，當(dāng)機(jī)立斷。 網(wǎng)絡(luò)遊戲市場(chǎng) 目前國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)遊戲有七至八成都是外國開發(fā)的，以日本、美國、韓國等地產(chǎn)品居多，由中國大陸遊戲製作人自行研發(fā)的佔(zhàn)很少 部分?！段业?1997》、《彎彎的月亮》 ( 呂方《彎彎的月亮》國語版 )、《同桌的你》、《濤聲依舊》等都是大家耳熟能詳?shù)淖髌贰?1989 一無所有》和《血染的風(fēng)采》入選香港電臺(tái)香港十大中文金曲。 (九 ) 流行樂壇的鼎足之勢(shì) 1990 年的搖滾樂的興起，亞運(yùn)歌曲的創(chuàng)作、港臺(tái)音樂的繼續(xù)風(fēng)行使內(nèi)地流行音樂界新民歌、搖滾樂、流行音樂形成三足鼎立之勢(shì)。所謂「西北風(fēng)」是指 採用了陝北民間音樂的音調(diào)和北方民間音樂素材為本的作品。 1987 年，崔健為參加修復(fù)盧溝橋義演推出了《請(qǐng)讓我睡個(gè)好覺》等新作品。至此，內(nèi)地流行音樂已出現(xiàn)一個(gè)突破契機(jī)。總的來看，這一時(shí)期的爭(zhēng)議或討論大都仍停留在觀念上。首先是臺(tái)灣校園歌曲，繼而是跟隨香港電視劇而來的歌曲如《萬里長(zhǎng)城永不倒》等。王潔實(shí)、謝莉斯二人實(shí)以演唱以劉文正為本的校園歌曲而成名。 「十五首抒情歌曲」的風(fēng)格成為新時(shí)期歌曲創(chuàng)作的主要流派，並於八十年代前期居領(lǐng)導(dǎo)地位。 中國最 大的管理資源中心 五、新時(shí)期流行音樂的發(fā)展 (一 ) 抒情歌曲的復(fù)興 1976 年 10 月，「四人幫」被粉碎，中國進(jìn)入一個(gè)新時(shí)期。 三 、中華人民共和國建國後十七年間的創(chuàng)作歌曲 隨著中華人民共和國成立，「群眾歌曲」成為流行音樂主流，政治色彩也很濃厚。 (三 ) 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)及內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的流行音樂 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，淪陷區(qū)的統(tǒng)治者十分重視流行歌曲的宣傳作用。 (二 ) 救亡歌曲 聶耳是救亡歌曲作家中的佼佼者。 1929 年組織「明月歌舞團(tuán)」，並到全國各地巡迴演出。 其中最為人熟悉的應(yīng)該是黃自。當(dāng)李宇春的支持者在高呼「青春不哭」、「年輕沒有失敗」的時(shí)候﹔當(dāng)李宇春說「只要秀出自己，就是成功」的時(shí)候，他們不會(huì)知道，十六年前，有一批年輕人也在燃燒他們的青春。《超級(jí)女聲》以《美國偶像》 (American Idol)做藍(lán)本，但《美國偶像》捧紅的唯一一個(gè) 中國人，卻是五音不全、舞姿生硬、說話結(jié)巴的孔慶翔 (William Hung)。在這個(gè)意義上，李宇春就是青春版的《中國可以說「不」》 —— 她以 無可辯駁的方式公告天下，中國的青年文化 (youth culture) 終於孕育了自己的偶像，不再被西方流行文化牽著鼻子走。 中國最 大的管理資源中心 Say NO 青春版《中國可以說不》 林沛理 李宇春現(xiàn)象顯示中國的青年文化孕育了自己的偶像，不再被西方流行文化牽著鼻子走。 4. 精品市場(chǎng)﹕利用本土特色全球販賣，變成特殊分眾文化產(chǎn)品（如《英雄》、《十面埋伏》在全球推銷為特色電影、非洲鼓聲變成新紀(jì)元音樂等）。傳播學(xué)者已開始發(fā)現(xiàn)全球與本土之間更為多元化的互動(dòng)格式，不再停留在全球化、同質(zhì)化、混雜化等大概念之上。而《超女》串連盤根錯(cuò)節(jié)的群眾活動(dòng)與本土議題，其社會(huì)文 化效應(yīng)，與《 American Idol》在美國本土發(fā)揮的角色是相去雲(yún)泥，絕不能輕易套用全球文化同質(zhì)化的論斷。今次《超女》在媒體商家操控 下，洶湧民情（民粹﹖）奪取了相對(duì)的自主權(quán)。論者從比賽規(guī)則中讀出民主意識(shí)，並將此舉稱為普選實(shí)習(xí)。 「超級(jí)女聲」所以能女此紅透半邊天，其特別之處在於什麼呢？不同樂迷有不同的觀點(diǎn)。 20xx 年 3 月，湖南電視臺(tái)以「想唱就唱」、「以唱為本」的口號(hào)作號(hào)召，首次舉辦這次 「超級(jí)女聲」選拔賽。筆者： …………… ) 4. Twins 知 道國內(nèi)最紅透半邊天的是誰嗎？不是那英，也不是韓紅，相信幾位超級(jí)女聲的風(fēng)頭也不及她們──她們是在香港也很受歡迎的 Twins。知道它們是什