【正文】 話港臺(tái)歌曲》，即是較為系統(tǒng)地體現(xiàn)了基本否定港臺(tái)流行歌曲的看法。 另一方面，港臺(tái)歌曲仍在不斷輸入。 劉文正的演唱也同樣影響到內(nèi)地第一代男歌星。從電影《小花》插曲《妹妹找哥淚花流》 (筆者誠意推介這一首作品，非常有北方風(fēng)味 )、《絨花》到日後的《知音》，顯現(xiàn)了處理抒情題材的能力。流傳廣泛的有《毛主席是我們心中的紅太陽》、組歌《井風(fēng)山的道路》等，都是一些歌功頌德的作品，政治性相當(dāng)強(qiáng)，旋律、編曲等頗為千篇一律，但偶有佳作，如《 我愛這藍(lán)色的海洋》。黎錦光的代表作有《夜來香》、《五月的風(fēng)》、《瘋狂世界》 ( 這一首也是筆者其中一首至愛 )、《采檳榔》等；陳歌辛的代表作有《 漁家女》、《戀之火》、《高崗上》等等。如《告別南洋》 ( 聶耳曲 )、《漁光曲》 ( 任光、安娥曲 )、家傳戶曉的《四季歌》、《天涯歌女》（賀綠汀曲、田漢光詞）及劉雪庵的《何日君再來》（貝林詞）等都是為電影所作的插曲。當(dāng)時(shí)的「百代」、「勝利」等唱片公司大量錄製出版他的流行歌曲。 1927 年，他創(chuàng)辦了「中華歌舞學(xué)校」，後又組建「中華歌舞團(tuán)」。 而 中國原創(chuàng)作流行音樂方面，代表作曲家有黃自、李叔同、趙元任等人。這一代中國年輕人的革命熱情，都似乎被引導(dǎo) /移位 (displace)到表現(xiàn)自我和偶像崇拜的範(fàn)疇。這一點(diǎn)，只要將《超級(jí)女聲》與香港和美國兩地的同類節(jié)目比較一下就會(huì)心領(lǐng)神會(huì)。以極右言論聞名的日本政客石原慎太郎於一九八九年出版轟動(dòng)一時(shí)的《日本可以說「不」》，認(rèn)為日漸強(qiáng)大的日本應(yīng)該站起來，拒絕繼續(xù)屈膝做美國的僕人?！?American Idol》只是全球化之下的小亮點(diǎn)，在中國則只是一個(gè)觸發(fā)點(diǎn)，把《超女》本土化，還是要一群中國搞手，更要一連串的社會(huì)缺口，才讓超女化身成為中國變革的時(shí)代信差，從中看中國面對(duì)世界所激起的文化變局。 3. 技術(shù)與程式轉(zhuǎn)移﹕相同橋段，跨境協(xié)作再造（不同版本的電影如《午夜兇鈴》、《見鬼》、《談?wù)勄?、跳跳舞》，電視如《一筆 Out 消》等）。 Chua 提出亞洲媒介研究必須充分展示特殊的地方個(gè)性（ Asian Media Studies, Blackwell, 20xx）。 在此僅列舉一條﹕《超級(jí)女聲》在比賽伊始是每天兩小時(shí)的播放海選（即初選）的全程錄影，所有原生態(tài)的資訊都在電視熒幕上再現(xiàn)，雖然只是 15 秒，每個(gè)參賽者都過了把露臉曝光的癮。輿論以精英角度批評(píng)《超女》低俗粗鄙、脫腔走板、爭名逐利，立刻就被反罵 —— 精英品味霸道迂腐﹗有說《超女》是商業(yè)玩弄人民，但精英管教百姓也有強(qiáng)權(quán)壓抑?！冻芬鹑罕娎?、商業(yè)操控、精英批判，產(chǎn)生了大量的舌劍唇槍 —— 在論壇、在留言版、在 日常交談，都可以顯眼地看出以下議題﹕ 其一，民主選舉的演習(xí)﹖ 《超女》的三甲是觀眾透過手機(jī)短訊投票選出的。結(jié) 果李宇春以 352 萬票的高票數(shù)勝出，引起了全國的「超女熱潮」。不過真正引起全國熱潮的，還是剛過去的 20xx 年超級(jí)女聲比賽中脫穎而出的幾位。 ( 筆者：那香港女生在國內(nèi)豈不是很吃香？ 朋友：真的會(huì)有點(diǎn)優(yōu)勢。 2. 哈根達(dá)斯和星巴克 哈根達(dá)斯和星巴克在國內(nèi)出現(xiàn)的頻率就如香港的「 7 仔」一樣，梗有一間係左近，而且通常以雙生兒姿態(tài)出現(xiàn)，出現(xiàn)星巴克的地方，附近一定也有一間哈根達(dá)斯，可見它們的受 歡迎程度。 中國最 大的管理資源中心 香港大學(xué)學(xué)生會(huì)國事學(xué)會(huì)．國風(fēng)．零六年．二月號(hào) 中國最 大的管理資源中心 序 有人認(rèn)為潮流文化是人類發(fā)展的一種輔助工具，故此生活在潮流文化中，便能不斷的提升自己，使社會(huì)和人民都能夠不斷進(jìn)步，但有人則認(rèn)為潮流文化是一種病態(tài)，一種盲目跟從的病態(tài)，人民只管人云亦云，做事往往沒有自己的方向，在社會(huì)中製造混亂，簡直可以說是不知所謂。傳情達(dá)意、發(fā)放廣告、表白、流行音樂頒獎(jiǎng)禮的投票 …… ..總之你能想到的用法都有?；蛘咴S因?yàn)橄愀鄣牧餍幸魳泛碗娨曤娪霸趦?nèi)地很受歡迎吧，據(jù)筆者一位來自新疆，在武漢唸書的朋友所講，不論在新疆還是武漢，會(huì)說香港廣東話的女生普遍被認(rèn)為是很有吸引力的，所以女生們對(duì)港式廣東話趨之若鶩，爭相去學(xué)習(xí)，連去 KTV ( 卡拉 OK ) 也要唱廣東歌。不過，原來這個(gè)選拔「國產(chǎn)偶像」的比賽，不是什麼新玩兒，它在 20xx 年 3 月已經(jīng)面世，而且第一代的「超級(jí)女聲」得獎(jiǎng)人馬如安又琪等亦已加入樂壇，甚至已經(jīng)發(fā)片。甚至有「超女」的「粉絲」 ( Fans) 向傳媒表示自己曾斥資萬多元購買電話卡支持心儀偶像。 資料 搜集：梁凱旋 李宇春 中國最 大的管理資源中心 《超級(jí)女聲》的蝴蝶效應(yīng) 馬傑偉、童菲 由湖南衛(wèi)視推出，持續(xù)「高燒」、風(fēng)靡全國的電視歌唱比賽節(jié)目《超級(jí)女聲》，被各路看客解讀，成為一道政治經(jīng)濟(jì)社會(huì)文化的大雜煮，其中觸及「民主」、「性別」、「階級(jí)」、「品味」等複合議題﹔而美國電視節(jié)目《 American Idol》、香港《殘酷一叮》與《超女》的跨境呼應(yīng)，更觸及一個(gè)文化全球化的議題 —— 影視方程式全球流動(dòng)，在異地可以產(chǎn)生怎樣的波濤﹖ 先談國內(nèi)野火燎原的大辯論。 其三，庶民品味的冒升﹖ 比賽不論年齡、不問地域、不拘外貌、不限身分、想唱就唱的做法打破精英特權(quán)，《超女》被解讀為一種庶民的勝利。這位策劃人在接受採訪時(shí)毫不諱言對(duì)《 American Idol》的模仿，但節(jié)目形式本土化的改良也是做足了工夫。 近年 Erni amp。 2. 抄襲複製﹕後發(fā)國家盜取外國知識(shí)、設(shè)計(jì)，自行廉價(jià)生產(chǎn)（如深圳冒牌）。 今天中國市場在變革，正統(tǒng)之外，醞釀新的文化生產(chǎn)模式。 不過，依我看來，《超級(jí)女聲》的政治含意，還比不上它的文化和社會(huì)意義。 今時(shí)今日的中國能產(chǎn)生這樣的一個(gè)「絕版偶像」，不啻是給香港的年輕人上了一課，給西方傳媒打了一記響亮的耳光。從《血染的風(fēng)采》到《我的心裡只有你沒有他》 (李宇春的參賽歌 )，世界已經(jīng)變得不一樣，中國更是面目全非。這可說是「改編」歌曲之始。家鄉(xiāng)民間音樂和當(dāng)?shù)亓餍械南鎰?、花鼓戲、漢劇等戲劇音樂對(duì)他影響至深。聶耳也是從這裏走上音樂創(chuàng)作之路的。 與此同時(shí)，電影歌曲創(chuàng)作也開始蓬勃。其中影響最大的為黎錦光和陳歌辛。 這個(gè)階段主要是毛主席語錄歌曲及紅衛(wèi)兵歌曲的創(chuàng)作。其中，王酩的歌曲創(chuàng)作具有很強(qiáng)的典型性。而七、八十年代的歌手程琳、段品章等人更因模仿鄧麗君惟妙惟肖而得「小鄧麗君」 之稱。如《在 那桃花盛開的地方》、《鼓浪嶼之波》、《牧羊曲》等作品。 (四 ) 輿論上的爭議和討論 自從港臺(tái)音樂進(jìn)入內(nèi)地，便引發(fā)了一系列的議論。崔健與劉元加盟「七合板」樂隊(duì)演唱搖滾樂，其後又組織了不同的組合從事?lián)u滾演唱。 中國最 大的管理資源中心 此時(shí)流行音樂的輿論批評(píng)減弱了，歌手及音樂人生活成為新聞熱點(diǎn)?！肝鞅憋L(fēng)」指的是當(dāng)時(shí)風(fēng)行全國的北方民歌風(fēng)的流行歌曲熱。諸如王傑、童安格、姜育恒、張雨生、乃至譚詠麟、梅豔芳等港臺(tái)歌星均廣受歡迎，填補(bǔ)了內(nèi)地原創(chuàng)作品缺乏的市場空白。 亞運(yùn)歌曲經(jīng)過多次徵集，較成功的作品有《走近我，走近你》、《亞洲雄風(fēng)》、《光榮與夢想》等。歌壇的繁榮，吸引了許多影視、節(jié)目主持人、時(shí)裝模特等名人加入。不過九十年代末到二千年，港臺(tái)歌手重新受到注目，如早期打入內(nèi)地市場的劉德華、張學(xué)友，近年的孫燕姿、陶喆、 Twins和容祖 兒等，現(xiàn)在於國內(nèi)都十分受歡迎。 競技對(duì)戰(zhàn)︰以打鬥、互相射擊為主，講求即時(shí)反應(yīng)，氣氛最為緊張刺激。這相對(duì)於其他網(wǎng)絡(luò)遊戲 中國最 大的管理資源中心 來說更具自由度，也正是這自由度大大的提高了角色扮演類的吸引力。 網(wǎng)絡(luò)語言對(duì)漢語的衝擊 不少年青人在參與網(wǎng)絡(luò)遊戲時(shí)經(jīng)常接觸到網(wǎng)絡(luò)流行用語，例如「偶」 (我 )、「美眉」 (美女 )、「恐龍」、「 pk」等，逐漸潛移默化，在網(wǎng)絡(luò)世界以外也不經(jīng)不覺用起網(wǎng)絡(luò)用語來。若依其發(fā)展的速度與影響力的擴(kuò)大來看，將來研宄新一代國民的文化時(shí)，網(wǎng)絡(luò)遊戲?qū)⑹且粋€(gè)不得不關(guān)注的範(fàn)疇。內(nèi)地演員要價(jià)高昂的其中一個(gè)原因是需求大大多於供應(yīng)，由於每一個(gè)電視臺(tái)也想找知名的演員當(dāng)主角以保證收視，使當(dāng)紅的名演員供不應(yīng)求，從而使演員的要價(jià)能力大增。 例如歷史劇《走向共和》，由於大力宣傳共和、憲政、民主、以及議會(huì)政治和政黨政治等思想，又為歷人物如慈禧太后和李鴻章、袁世凱等「平反」，所以被中國政府下令刪改和禁止重播。在日本，不少女星都視參與演出為到荷里活發(fā)展的好機(jī)會(huì)，都參與了試演，包括宮澤理惠，「最後武士」的小雪，東大建築系畢業(yè)的菊川憐等等。至於為何影片中要使用英語演出，洛馬素在記者會(huì)上 指出，正如《末代皇帝》片中的華裔演員都說英語，而《藝伎回憶錄》也是以英語攝製，這本來就不符合客觀事實(shí)，所以也不必固執(zhí)地非要日本演員不可。從事情的發(fā)展我們可以看出邏輯上的混亂和顛倒、憤青們的幼