【正文】 麼嗎？它們不是國(guó)內(nèi)新興的品牌，是香港人熟悉的 Starbucks 和 HaagenDazs。 除了政治 、 經(jīng)濟(jì)外， 要了解中國(guó)，也可從潮流文化入手 。一個(gè)普通用量的計(jì)劃可以奉送多達(dá)幾百條跨公司的免費(fèi)短訊，難怪短訊這麼普及。 3. 廣東話 男孩 子可以用哈根達(dá)斯的冰淇淋來(lái)奪得芳心，那女孩子如果要得到白馬王子的青睞，那又可以怎麼辦呢？學(xué)廣東話吧！ ( 什麼？！ ) 不過(guò)要搞清楚，是香港的廣東話，而不是別的。 資料搜集：梁凱旋 中國(guó)最 大的管理資源中心 全國(guó)熱潮，超級(jí)女聲 提起李宇春、張靚穎、何潔等「超級(jí)女聲」的名字，相信在內(nèi)地以致是香港均無(wú)人不識(shí)。 20xx 年，「超女」的參加人數(shù)倍增至十五萬(wàn)人，而決賽當(dāng)日，更有八百萬(wàn)手機(jī)用戶(hù)參與手機(jī)投票。文中還指出 李宇春所帶來(lái)的震撼已經(jīng)超過(guò)了她本身，她滿(mǎn)不在乎的個(gè)性、她對(duì)待比賽的態(tài)度及雙性色彩的演出，使得她成為中國(guó)的新偶像。 其二，中性形象的展現(xiàn)﹖ 不嬌不肖 的冠亞軍李宇春、周筆暢人氣最旺，男人不覺(jué)她倆美艷，女粉絲（ fans）則覺(jué)她倆精采﹗中性形象的大獲全勝被看作是女權(quán)意識(shí)的覺(jué)醒和女性的自我解放，理由是對(duì)女性的審美已經(jīng)脫離了男性的標(biāo)準(zhǔn)，周李的魅力獨(dú)立於男性審美之外。 中國(guó)最 大的管理資源中心 《超女》的主要策劃人就是在 03 年一張報(bào)紙非常不起眼的一個(gè)角落看到了關(guān)於《 American Idol》的報(bào)道，於是萌發(fā)了在中國(guó)製作一檔類(lèi)似節(jié)目的想法。媒介帝國(guó)主義簡(jiǎn)單指出，強(qiáng)勢(shì)文化破壞地方文化最後同化之，在今天看來(lái) ，已是粗疏空洞的學(xué)術(shù)口號(hào)。 他在論文提出 5 種互動(dòng)模式﹕ 1. 世界工廠﹕中國(guó)為美國(guó)提供跨國(guó)外判廉價(jià)勞工（如深圳的動(dòng)畫(huà)工匠為全球影業(yè)服務(wù)）。央視慣於層層篩選，用演藝正統(tǒng)喊 教化大眾，以精英口味去炮製四平八穩(wěn)的歌星影星﹔對(duì)比來(lái)看《超女》沒(méi)有條條款款的報(bào)名資格須知，沒(méi)有正襟危坐 的名流評(píng)委，而是直接利用庶民的情緒打動(dòng)人心。所謂培力，就是使個(gè)人、組織或社區(qū)獲得對(duì)事物的控制機(jī)制的過(guò)程，目的是要改變?nèi)鮿?shì)群體的無(wú)力狀態(tài)和無(wú)助感。從這個(gè)角度看，李宇春是這一代中國(guó)年輕人的自我、個(gè)性的集體表現(xiàn) (a collective expression of the self)。只是我還記得，十六年前西方媒體也將一批年輕的中國(guó)人放在雜誌的封面，語(yǔ)氣堅(jiān)定地稱(chēng)他們做英雄。當(dāng)時(shí)已有直接借用外國(guó)歌曲的曲調(diào)填詞作為軍歌及學(xué)堂歌曲的現(xiàn)象，如：《中國(guó)男兒》（石更填詞）、《漢族歷史歌》（王引才填詞）等。 二、三十年代 (一 ) 中國(guó)流行音樂(lè)奠基人－黎錦暉 黎錦暉（ 1891－ 1967）是中國(guó)流行音樂(lè)的奠基人，生於湖南湘潭，自幼學(xué)習(xí)古琴和彈撥樂(lè)器。中國(guó)第一代歌星如周璇、白虹、嚴(yán)華，流行音樂(lè)作家如黎錦光、姚敏都在這個(gè)團(tuán)裏。這一時(shí)期奠定的進(jìn)行曲風(fēng)格已表現(xiàn)出成熟的中國(guó)民族特點(diǎn)，旋律多級(jí)進(jìn)，富於抒情性。 當(dāng)時(shí)活躍的中國(guó)流行音樂(lè)作曲家有黎錦光、陳歌辛、姚敏、嚴(yán)工上等人。 四 、文革時(shí)期的群眾歌曲 1966 年，文化大革命爆發(fā)，期間「群眾歌曲」大量湧現(xiàn)，這個(gè)時(shí)期可說(shuō)是群眾歌曲的「巔峰時(shí)期」。 這個(gè)時(shí)期活躍的作曲家有唐訶、呂遠(yuǎn)、王立平、施光南等。鄧麗君在華語(yǔ)樂(lè)壇的影響力，至今依然不減。 (三 ) 港臺(tái)音樂(lè)的進(jìn)一步輸入與內(nèi)地流行音樂(lè)市場(chǎng)的形成 中國(guó)最 大的管理資源中心 八十年代初，歌曲創(chuàng)作仍以傳統(tǒng)的抒情歌曲為主。流行音樂(lè)的個(gè)人化聽(tīng)賞逐漸成為主要的消費(fèi)方式，電視業(yè)的迅速發(fā)展也提供了覆蓋面極廣的傳播媒介。 一批搖 滾樂(lè)愛(ài)好者如崔健、劉元加、王迪等已在北京出現(xiàn)。當(dāng)時(shí)的流行音樂(lè)這一概念，實(shí)際上包括傳統(tǒng)的、沿「十五首抒情歌曲」而來(lái)的作品，以及以港臺(tái)流行音樂(lè)為藍(lán)本的歌曲創(chuàng)作兩個(gè)部分。上半年刮起的「西北風(fēng)」是十年來(lái)的高峰期。大批臺(tái)灣歌手的盒帶正式引進(jìn)，形成自鄧麗君以來(lái)第二次港臺(tái)歌曲輸入的高潮。亞運(yùn)歌曲成為當(dāng)時(shí)音樂(lè)界的焦點(diǎn)。毛阿敏、那英、艾敬、田震等一批在八十年代非?；钴S的歌星經(jīng)過(guò)海外公司的重新包裝後，以新的面貌重登歌壇。各公司的歌手頻頻在各種媒體亮相「打歌」。 休閒遊戲︰主要是棋類(lèi)、益智類(lèi)的小遊戲，比 較輕鬆。 由於遊戲世界是個(gè)沒(méi)有法律的社會(huì)，玩家不須要為自己的行為負(fù)責(zé)。青少年對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的價(jià)值觀也會(huì)有一定的轉(zhuǎn)變。 總括 而言，網(wǎng)絡(luò)遊戲在國(guó)內(nèi)除了是個(gè)電腦市場(chǎng)發(fā)展的新領(lǐng)域外，在發(fā)展出新文化新生活也具有相當(dāng)?shù)臐摿Α? (部分內(nèi)地電視劇明星片酬 ) 陳道明 10萬(wàn)元／集 趙薇 9萬(wàn)元／集 趙文卓 9萬(wàn)元／集 斯琴高娃 8萬(wàn)元／集 張國(guó)立 8萬(wàn)元／集 李亞鵬 8萬(wàn)元／集 陸毅 6萬(wàn)元／集 周迅 6萬(wàn)元／集 寇世勛 ／集 何潤(rùn)東 5萬(wàn)元／集 而內(nèi)地一些二流演員一集電視劇也要價(jià) 2萬(wàn)人民幣。由江澤民到胡錦濤時(shí)代，內(nèi)地對(duì)思想文化的控制，包括電視劇的內(nèi)容，就從來(lái)沒(méi)有放寬過(guò)， 在這個(gè)不太自由的創(chuàng)作環(huán)境之下，制片人和劇本創(chuàng)作者就不敢作大膽的創(chuàng)作，因?yàn)槿绻娨晞〉膬?nèi)容與官方宣傳的意識(shí)形態(tài)有所不同，就很可能遭到禁播，從而令制片人血本無(wú)歸 。 選角風(fēng)波 其實(shí)早在此片開(kāi)拍之初，已經(jīng)爭(zhēng)議聲不斷，尤其是選角方面，各地影迷以至演藝人仕都對(duì)會(huì)由哪幾位亞洲女星擔(dān)大旗來(lái)演這部影片十分關(guān)注。此外，洛馬素覺(jué)得主角除了英文要好外，在國(guó)際上有一定的知名度也是必要的，所以最後才選定了以演出《臥虎藏龍》後躍上國(guó)際舞臺(tái)的章子怡。大陸文化評(píng)論家朱大可說(shuō)：「我們應(yīng)當(dāng)首先尊重演員的個(gè)人，並對(duì)這些現(xiàn)象進(jìn)行理性的爭(zhēng)辯，以更恰當(dāng)與理性的方式去愛(ài)國(guó)。 資料搜集：黃梓浚 ?！? 張藝謀接受亞洲週刊的訪問(wèn)時(shí)也慨歎：「我覺(jué)得西方人是就電影看電影，但在中國(guó)大陸很多的評(píng)價(jià)是綜合性的，帶有許多電影以外的意識(shí)和話題。加上他選角是根據(jù)演員的性格特質(zhì)能否符合角色的本質(zhì)，所以國(guó)籍不是最重要的考量?？墒牵@些女星都未被選中。與日本、韓國(guó)和臺(tái)灣的自由氣氛相比，內(nèi)地制片人的創(chuàng)作自由確實(shí)比較小，這無(wú)疑減低了內(nèi)地電影劇的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng) 力。 演員要價(jià)高的另一個(gè)主要原因是內(nèi)地不成熟的演員經(jīng)紀(jì)制度。 資料搜集：林勁行 中國(guó)最 大的管理資源中心 內(nèi)地電視劇所面對(duì)的問(wèn)題 近年內(nèi)地的電視劇制作的發(fā)展非常迅速，劇種和劇數(shù)亦不繼增加，電視劇如《雍正皇朝》、《康熙大帝》、《走向共和》和《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等也大受內(nèi)地和香港觀眾歡迎。 以下是重慶某中學(xué)生在作文中的一段擇錄︰ “偶 8 素米女，木油蝦米太遠(yuǎn)大的理想，只稀飯睡覺(jué)、粗飯，像偶醬紫的菜鳥(niǎo) ……” “我不是美女，沒(méi)有什么太遠(yuǎn)大的理想，只喜歡睡覺(jué)、吃飯，像我這樣子的新手 ……” 面對(duì)網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言被濫用的問(wèn)題，上海 市政府有意實(shí)施 (中華人民共和國(guó)國(guó)家通用語(yǔ)言文字法 )，規(guī)管沒(méi)有規(guī)範(fàn)的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，以免防礙學(xué)生對(duì)現(xiàn)代漢語(yǔ)的掌握。在虛擬的世界裡，各玩家都有虛擬的名字和虛擬的臉孔，給人一種進(jìn)入另一異域的感覺(jué)。 模擬經(jīng)營(yíng)︰在遊戲世界裡經(jīng)營(yíng)企業(yè)，如餐廰、酒店等。 資料搜集：梁凱旋 中國(guó)最 大的管理資源中心 ONLINE GAME 的「新文化」？ 根據(jù) 20xx 年 7 月中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)路資訊中心發(fā)表的第 16 次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)路發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，我國(guó)上網(wǎng)用戶(hù)總數(shù)已達(dá) 1 億 300 萬(wàn)人，其中 %的人的上網(wǎng)主要目的是休閑娛樂(lè)，以青少年居多，玩網(wǎng)絡(luò)遊戲是他們娛樂(lè)的主要途徑，因此我們不得不關(guān)注網(wǎng)絡(luò)遊戲在國(guó)內(nèi)的流行文化。 九十代流行音樂(lè)的題材雖仍以情歌為主，但也出現(xiàn)了許多在反映時(shí)代、社會(huì)及人生的作品。 中國(guó)最 大的管理資源中心 此外， 1989 至 1990 年間，內(nèi)地流行樂(lè)作品已開(kāi)始流向港臺(tái)與東南亞各地。 此外，「卡 拉ＯＫ」開(kāi)始迅速在北京、廣州等大城市流行，由於其聲像帶多為港臺(tái)作品，也加劇了港臺(tái)引進(jìn)版的風(fēng)行。其代表性作品有《一無(wú)所有》、《黃土高坡》、《少年壯志不言愁》，以及電影《紅高梁》插曲《妹妹曲》等。另一方面，由於缺乏有效的管理和法治，版權(quán)侵犯等問(wèn)題已開(kāi)始出現(xiàn)。 1985 年，美國(guó)著名歌星發(fā)起為非洲災(zāi)民募捐義演，震動(dòng)世界；臺(tái)灣羅大佑等年輕一代詞曲作家組織港臺(tái) 60 名歌星舉辦獻(xiàn)給 1986 國(guó)際和平年的《明天會(huì)更好》音樂(lè)會(huì)活動(dòng)均刺激了內(nèi)地流行音樂(lè)。如 1981 年《歌曲》上連載的《漫