隈研吾——負建筑-免費閱讀
【正文】 而隈研吾從當?shù)匚幕?、傳統(tǒng)建造汲取設(shè)計元素，從而能不斷地給人帶來文化與建筑驚喜。和紙以魔芋膠和柿漆做過防水處理，籍此發(fā)揮 “ 脆弱材質(zhì) ” 的輕薄、易折、半透明的特性。美術(shù)館在整體造型上延用了日本傳統(tǒng)建筑抽象出來的簡潔幾何形體的印象。他的建筑作品散發(fā)出日式和風與東方禪意。 單純從視覺的依賴，是無法真正實現(xiàn)建筑的消隱的。 隈研吾使用各種分裂的“微粒”去增加建筑與環(huán)境的交流，創(chuàng)造出一種模糊的、靈動的建筑輪廓，從而伴隨光線、角度的不同，微粒與環(huán)境產(chǎn)生交流，所產(chǎn)生的氛圍也有差異，從而弱化建筑與環(huán)境的沖突感，減少建筑帶來的壓力。建筑中充斥著太多的虛假裝飾，所以當安藤忠雄的清水混凝土出現(xiàn)時，人們感受到了日本禪意的肅穆與寧靜，當妹島和世的或純白或透明的墻體出現(xiàn)時，人們在嘈雜的世界找到了一處寧靜一處純粹。這五根形狀不同的柱子是為了建筑在東京五個不同的場地而假設(shè)的。在園丁與園子之間沒有距離， 主體與客體溶合在一起 ，一旦這種關(guān)系得到確立，建筑便被消解了。 隈研吾的建筑美學觀 ——成熟期 竹屋 按照傳統(tǒng)做建筑，首先要做 “ 三通一平 ” ， “ 七通一平 ” ，但這座建筑是建在一條山溝上，充分地利用地形建造，下面一層在山溝的底下，上面一層在山溝的上面。它以和紙為主要表現(xiàn)特質(zhì)，使時光倒流仿佛回到古代，勾起人們關(guān)于遙遠古時代的溫馨記憶。當然，一個建筑師能找到一種獨特的并且適合自己的表現(xiàn)手法已實屬不易，所以他們無一不是建筑大師，但是我想，這種類似風格似地帶有個人標簽的建筑能風靡多久，在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活，一個風格總是迫不及待的取代另一個風格。 。 結(jié)語 我想這同樣適用于建筑師。村落中很多傳統(tǒng)風格的房屋已經(jīng)消失了，于是它成為圓形村落景色
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