隈研吾——負(fù)建筑-免費(fèi)閱讀
【正文】 而隈研吾從當(dāng)?shù)匚幕?、傳統(tǒng)建造汲取設(shè)計(jì)元素，從而能不斷地給人帶來(lái)文化與建筑驚喜。和紙以魔芋膠和柿漆做過(guò)防水處理，籍此發(fā)揮 “ 脆弱材質(zhì) ” 的輕薄、易折、半透明的特性。美術(shù)館在整體造型上延用了日本傳統(tǒng)建筑抽象出來(lái)的簡(jiǎn)潔幾何形體的印象。他的建筑作品散發(fā)出日式和風(fēng)與東方禪意。 單純從視覺(jué)的依賴，是無(wú)法真正實(shí)現(xiàn)建筑的消隱的。 隈研吾使用各種分裂的“微?！比ピ黾咏ㄖc環(huán)境的交流，創(chuàng)造出一種模糊的、靈動(dòng)的建筑輪廓，從而伴隨光線、角度的不同，微粒與環(huán)境產(chǎn)生交流，所產(chǎn)生的氛圍也有差異，從而弱化建筑與環(huán)境的沖突感，減少建筑帶來(lái)的壓力。建筑中充斥著太多的虛假裝飾，所以當(dāng)安藤忠雄的清水混凝土出現(xiàn)時(shí)，人們感受到了日本禪意的肅穆與寧?kù)o，當(dāng)妹島和世的或純白或透明的墻體出現(xiàn)時(shí)，人們?cè)卩须s的世界找到了一處寧?kù)o一處純粹。這五根形狀不同的柱子是為了建筑在東京五個(gè)不同的場(chǎng)地而假設(shè)的。在園丁與園子之間沒(méi)有距離， 主體與客體溶合在一起 ，一旦這種關(guān)系得到確立，建筑便被消解了。 隈研吾的建筑美學(xué)觀 ——成熟期 竹屋 按照傳統(tǒng)做建筑，首先要做 “ 三通一平 ” ， “ 七通一平 ” ，但這座建筑是建在一條山溝上，充分地利用地形建造，下面一層在山溝的底下，上面一層在山溝的上面。它以和紙為主要表現(xiàn)特質(zhì)，使時(shí)光倒流仿佛回到古代，勾起人們關(guān)于遙遠(yuǎn)古時(shí)代的溫馨記憶。當(dāng)然，一個(gè)建筑師能找到一種獨(dú)特的并且適合自己的表現(xiàn)手法已實(shí)屬不易，所以他們無(wú)一不是建筑大師，但是我想，這種類似風(fēng)格似地帶有個(gè)人標(biāo)簽的建筑能風(fēng)靡多久，在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活，一個(gè)風(fēng)格總是迫不及待的取代另一個(gè)風(fēng)格。 。 結(jié)語(yǔ) 我想這同樣適用于建筑師。村落中很多傳統(tǒng)風(fēng)格的房屋已經(jīng)消失了，于是它成為圓形村落景色
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