【正文】 安藤忠雄的混凝土從純粹、文化到泛濫、符號，扎哈哈迪德的曲線從流動、空間到怪異、形式，無一不是從創(chuàng)新到經(jīng)驗的驗證。整個建筑由此而顯現(xiàn)出安寧與沉默的氣質(zhì)， 最終達到退隱。 以無序?qū)o序 隈研吾的建筑美學(xué)觀 ——初期 隈研吾將一個比正常尺寸大數(shù)百倍的愛奧尼克柱頭放置在建筑的頂部，并附加以各種歷史主義建筑造型的片斷，以其堆積的形式，簡明的幾何體，異質(zhì)的材料，構(gòu)筑了一個獨特而奇妙的藝術(shù)空間。微粒之間的空隙為空間的交流和溝通提供便利，這種手法也成為隈研吾設(shè)計建筑空間與環(huán)境之間的聯(lián)系的重要方式之一 隈研吾的建筑美學(xué)觀中的材料觀 微粒 弱建筑 隈研吾的建筑美學(xué)觀中的材料觀 弱建筑 微粒 光從表面形式上看，很多人會覺得隈研吾的建筑風格多變，但是，建筑的隱退，一直是隈研吾追求的設(shè)計原則 隈研吾的建筑美學(xué)觀形成過程 “ 負建筑 ” 的理論最早的嘗試是從 無序化 開始的。他運用木材、泥磚、竹子、石板、紙或玻璃等天然建材，結(jié)合水、光線與空氣來創(chuàng)造建筑 ——創(chuàng)造出外表柔弱卻耐震且讓人感覺到傳統(tǒng)建筑的溫馨與美的 “ 弱建筑 隈研吾的建筑美學(xué)觀 ——成熟期 負建筑 水玻璃 隈研吾的建筑美學(xué)觀 ——成熟期 水玻璃 光線穿過有著不銹鋼百葉隔柵部分的屋頂投射下來，在水平和豎直玻璃的作用下，使人在其中仿佛漂浮于云霧之中。 在丹納的 《 藝術(shù)哲學(xué) 》 里，將一個人的創(chuàng)作分為兩個時期?；蛟S我們都應(yīng)該想想什么是真正的有益的設(shè)計。廣重美術(shù)館的創(chuàng)作選擇了用特別清晰的自然元素和色彩相結(jié)合來突顯安騰