隈研吾——負建筑(專業(yè)版)
【正文】 安藤忠雄的混凝土從純粹、文化到泛濫、符號，扎哈哈迪德的曲線從流動、空間到怪異、形式，無一不是從創(chuàng)新到經驗的驗證。整個建筑由此而顯現出安寧與沉默的氣質， 最終達到退隱。 以無序對無序 隈研吾的建筑美學觀 ——初期 隈研吾將一個比正常尺寸大數百倍的愛奧尼克柱頭放置在建筑的頂部，并附加以各種歷史主義建筑造型的片斷，以其堆積的形式，簡明的幾何體，異質的材料，構筑了一個獨特而奇妙的藝術空間。微粒之間的空隙為空間的交流和溝通提供便利，這種手法也成為隈研吾設計建筑空間與環(huán)境之間的聯系的重要方式之一 隈研吾的建筑美學觀中的材料觀 微粒 弱建筑 隈研吾的建筑美學觀中的材料觀 弱建筑 微粒 光從表面形式上看，很多人會覺得隈研吾的建筑風格多變，但是，建筑的隱退，一直是隈研吾追求的設計原則 隈研吾的建筑美學觀形成過程 “ 負建筑 ” 的理論最早的嘗試是從 無序化 開始的。他運用木材、泥磚、竹子、石板、紙或玻璃等天然建材，結合水、光線與空氣來創(chuàng)造建筑 ——創(chuàng)造出外表柔弱卻耐震且讓人感覺到傳統(tǒng)建筑的溫馨與美的 “ 弱建筑 隈研吾的建筑美學觀 ——成熟期 負建筑 水玻璃 隈研吾的建筑美學觀 ——成熟期 水玻璃 光線穿過有著不銹鋼百葉隔柵部分的屋頂投射下來，在水平和豎直玻璃的作用下，使人在其中仿佛漂浮于云霧之中。 在丹納的 《 藝術哲學 》 里，將一個人的創(chuàng)作分為兩個時期?；蛟S我們都應該想想什么是真正的有益的設計。廣重美術館的創(chuàng)作選擇了用特別清晰的自然元素和色彩相結合來突顯安騰
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