隈研吾——負(fù)建筑(更新版)
【正文】 美學(xué)觀中的材料觀 微粒 弱建筑 隈研吾的建筑美學(xué)觀中的材料觀 弱建筑 微粒 光從表面形式上看，很多人會(huì)覺得隈研吾的建筑風(fēng)格多變，但是，建筑的隱退，一直是隈研吾追求的設(shè)計(jì)原則 隈研吾的建筑美學(xué)觀形成過程 “ 負(fù)建筑 ” 的理論最早的嘗試是從 無序化 開始的。這些外表光鮮亮麗的建筑已經(jīng)背離了傳統(tǒng)的自然的建筑觀，看似堅(jiān)不可摧，卻是脆弱的結(jié)構(gòu) 時(shí)代背景 向上？ 標(biāo)志？ 怪異？ 堅(jiān)固？ 在不刻意追求象征意義，不刻意追求視覺需要，也不刻意追求滿足占有欲的前提下，可能出現(xiàn)什么樣的建筑模式 … 隈研吾的建筑美學(xué)觀 讓建筑俯伏于地面之上，透明化自然化傳統(tǒng)化，謙卑地為人民服務(wù) 謙卑！ 現(xiàn)代人的欲望已經(jīng)將建筑物從環(huán)境中脫離出來了，建筑身上被畫上了太多的符號(hào)，現(xiàn)代民居畫上去的 “ 川斗 ” ，那些古建符號(hào)的簡單復(fù)制運(yùn)用又或那些 “ 偽環(huán)保 ”“ 偽生態(tài) ”已經(jīng)充斥在我們周遭。 以無序?qū)o序 隈研吾的建筑美學(xué)觀 ——初期 隈研吾將一個(gè)比正常尺寸大數(shù)百倍的愛奧尼克柱頭放置在建筑的頂部，并附加以各種歷史主義建筑造型的片斷，以其堆積的形式，簡明的幾何體，異質(zhì)的材料，構(gòu)筑了一個(gè)獨(dú)特而奇妙的藝術(shù)空間。園丁的存在就代表著園子的存在，一旦他停止勞動(dòng)園子也就荒蕪了。整個(gè)建筑由此而顯現(xiàn)出安寧與沉默的氣質(zhì)， 最終達(dá)到退隱。這個(gè)建筑 “ 雅致柔和 ” 。安藤忠雄的混凝土從純粹、文化到泛濫、符號(hào)，扎哈哈迪德的曲線從流動(dòng)、空間到怪異、形式，無一不是從創(chuàng)新到經(jīng)驗(yàn)的驗(yàn)
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