隈研吾——負建筑(更新版)
【正文】 美學觀中的材料觀 微粒 弱建筑 隈研吾的建筑美學觀中的材料觀 弱建筑 微粒 光從表面形式上看，很多人會覺得隈研吾的建筑風格多變，但是，建筑的隱退，一直是隈研吾追求的設計原則 隈研吾的建筑美學觀形成過程 “ 負建筑 ” 的理論最早的嘗試是從 無序化 開始的。這些外表光鮮亮麗的建筑已經(jīng)背離了傳統(tǒng)的自然的建筑觀，看似堅不可摧，卻是脆弱的結構 時代背景 向上？ 標志？ 怪異？ 堅固？ 在不刻意追求象征意義，不刻意追求視覺需要，也不刻意追求滿足占有欲的前提下，可能出現(xiàn)什么樣的建筑模式 … 隈研吾的建筑美學觀 讓建筑俯伏于地面之上，透明化自然化傳統(tǒng)化，謙卑地為人民服務 謙卑！ 現(xiàn)代人的欲望已經(jīng)將建筑物從環(huán)境中脫離出來了，建筑身上被畫上了太多的符號，現(xiàn)代民居畫上去的 “ 川斗 ” ，那些古建符號的簡單復制運用又或那些 “ 偽環(huán)保 ”“ 偽生態(tài) ”已經(jīng)充斥在我們周遭。 以無序對無序 隈研吾的建筑美學觀 ——初期 隈研吾將一個比正常尺寸大數(shù)百倍的愛奧尼克柱頭放置在建筑的頂部，并附加以各種歷史主義建筑造型的片斷，以其堆積的形式，簡明的幾何體，異質的材料，構筑了一個獨特而奇妙的藝術空間。園丁的存在就代表著園子的存在，一旦他停止勞動園子也就荒蕪了。整個建筑由此而顯現(xiàn)出安寧與沉默的氣質， 最終達到退隱。這個建筑 “ 雅致柔和 ” 。安藤忠雄的混凝土從純粹、文化到泛濫、符號，扎哈哈迪德的曲線從流動、空間到怪異、形式，無一不是從創(chuàng)新到經(jīng)驗的驗
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