隈研吾——負(fù)建筑-文庫吧在線文庫
【正文】 來之路，無論怎么說，會讓人們更加客觀的去看待建筑。中國建筑師對于外國建筑風(fēng)格模仿，恐怕還沒趕上這一波世界潮流就已經(jīng)又被另一波潮流淹沒了。該建筑的用材是當(dāng)?shù)刂圃煺?Yasuo Kobayashi 手工做出的和紙。 這座建筑的外表都用用竹子包起來，隈研吾認(rèn)為，竹子是中國的符號和象征，在世界任何地方看到竹子，人們就會想到中國，在長城邊上建這樣一座建筑是很有意義的，長城又是農(nóng)業(yè)文明和牧業(yè)文明的分水嶺，為了避免兩個文明的沖突所以建立起了長城 隈研吾的建筑美學(xué)觀 ——成熟期 馬頭町廣重美術(shù)館 。 隈研吾的建筑美學(xué)觀 ——過渡期 園丁與園子的關(guān)系 使用者與建筑的關(guān)系 隈研吾的建筑美學(xué)觀 ——過渡期 YIEN EAST別墅 他把日本建筑特有的東方神韻發(fā)揮得淋漓盡致。通過設(shè)置在展示場里的反光鏡板來構(gòu)成這些柱子的建筑環(huán)境及背景，這五根形狀不同的柱子將分別被安置在東京灣，皇皇居廣場，某街道 …… 隈研吾的建筑美學(xué)觀 ——初期 M2大樓 然而隈研吾隨后便發(fā)現(xiàn)無序化并沒有達(dá)到預(yù)想的消解建筑目的。但是當(dāng)清水混凝土和白墻出現(xiàn)在日本各地時，成為建筑符號時，引發(fā)了隈研吾對于材料地域性的思考。 隈研吾的對于當(dāng)下建筑美學(xué)觀的思考 符號？ 表皮？ 風(fēng)格？ 建筑的本質(zhì)？ 隈研吾基于對于當(dāng)?shù)匚幕?dāng)?shù)亟ㄖ牧蠘?gòu)造以及對于不同建筑主題的思考后，每個建筑作品都采用最適合的材料和構(gòu)造方法，與自然環(huán)境、傳統(tǒng)建造、傳統(tǒng)文化適應(yīng)，是真正屬于人民的建筑 隈研吾的建筑美學(xué)觀 負(fù)建筑，不是失敗的建筑，是最適合的建筑 最適合的建筑
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