【正文】 襯荒涼，以抒發(fā)盛衰興亡的感慨。愿君多采擷，此物最相思。六、戰(zhàn)爭類意象（或表達對戰(zhàn)爭的厭惡，或表達對和平的向往）投筆。長城。后來就用“萬里長城”指守邊的將領(lǐng)。柳營：指軍營。”后以其喻殺敵報國。東籬、三徑：陶淵明《飲酒》“采菊東籬下，悠然見南山。其實，不少意象是有著豐富多樣的寓意。如蘇軾《》，感慨個人遭遇，理想和現(xiàn)實的矛盾，年過半百，功業(yè)無成。形式標(biāo)志：標(biāo)題中有古跡、古人名，或在古跡、古人前冠以“詠”，或在古跡、古人后加“懷古”、“詠懷”等。思想上往往是托物言志。表現(xiàn)要點：托物言志，以中心物象的本質(zhì)特征，寄寓詩人的情懷。這類詩抒情上常常是借景抒情、寄情于景，寫法上常常是白描、襯托。（五）行旅詩和閨怨詩古人或久宦在外，或長期流離漂泊，或久戍邊關(guān)，總會引起濃濃的思鄉(xiāng)懷人之情，所以這類詩文就特別多，他們或?qū)懥b旅之思，或?qū)懰寄钣H友，或?qū)懻魅怂监l(xiāng)，或?qū)戦|中懷人。表現(xiàn)要點：旅途艱辛、漂泊無依、浪跡天涯、孤獨彷徨、思鄉(xiāng)思親等。因各人的情況不同，故送別詩所寫的具體內(nèi)容及思想傾向往往有別。感情色彩：依戀與不舍——低沉哀婉，傷感惆悵；安慰與祝愿——曠達剛健，樂觀向上。（杜牧《贈別》）纏綿凄切孤寂冷清、蕭瑟凄涼、恬靜優(yōu)美、華美壯麗、清新自然三、情景方式①以意取勝：直抒胸臆詩人在其詩作中袒露襟懷，不加掩飾地抒發(fā)積郁在心頭的激情、快意或愁緒，如鯁在喉，不吐不快。c 寓情于景：描繪一種景象，感情寄寓在寫景文字里。如劉攽的《雨后池上》一詩：“一雨池塘水上平，淡磨明鏡照檐楹。”④表達對國家民族前途命運的擔(dān)憂：林升《題臨安邸》“暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。１、記敘：記敘人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生、發(fā)展、變化過程。３、描寫：用生動形象的語言對人物、事件、環(huán)境所作的具體描繪和刻畫。沙頭宿鷺連拳靜，船尾跳魚撥剌鳴”（杜甫《漫成一首》）詩歌從水中月影寫起，生動描寫了白鷺曲著身子，恬靜地夜宿在月照下的沙灘，船尾大魚躍出水面而發(fā)出拔刺的響聲，一動一靜構(gòu)成了江上月夜寧靜的美景。槲葉落山路，枳花明驛墻。（二）修辭：比喻、借代、夸張、對偶、對比、比擬、排比、設(shè)問、反問。如：“遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺”（劉禹錫《望洞庭》）詩歌巧妙地以“螺”作比，將皓月銀輝下的山比做銀盤里的青螺，色調(diào)淡雅，山水渾然一體。如：“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦“（李清照《如夢令》）詩中用“綠”和“紅”兩種顏色分別代替葉和花，寫葉的茂盛和花的凋零。對偶：用結(jié)構(gòu)相同、字數(shù)相同的一對句子或短語來表達兩個相對或相近的意思。更重要的是，從這里感受到詩人韶華易逝，壯志難酬的苦痛?！跋韧笛邸睒O寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下，就迫不及待地先偷看梅花幾眼；“合斷魂”一詞寫粉蝶因愛梅而至消魂，把粉蝶對梅得喜愛之情夸張到極點。“無邊落木”對“不盡長江”使詩的意境顯得廣闊深遠，“蕭蕭”的落葉聲對“滾滾”的水勢更使人覺得氣象萬千。如：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”（林逋《山園小梅》）這一聯(lián)采用擬人的手法。直接抒情：也稱直抒胸臆，是一種不要任何“附著物”，而由作者直接對有關(guān)人物、事件等表明愛憎態(tài)度的一種抒情方式。２、間接抒情：觸景生情、緣情布景、寓情于景（情景相生、情因景生、借景抒情、以景襯情、以景結(jié)情、托物言志）①樂景寫樂情，哀景寫哀情：“情樂則景樂，情哀則景哀”, 詩人的高妙之處就是把情融入景中，通過景傳達自己的喜怒哀樂，做到情景的交融。詩中所描寫的景物帶有凄清蕭疏孤寂特點，這正與作者的羈旅之愁相融。日暮酒醒人已遠，滿天風(fēng)雨下西樓。所謂興，就是在詩的開頭“先言他物”，以引出后面的正文。比興常在詩歌中連用，能更好地收到托物言志、寓情于景的效果。虛實結(jié)合，可以使作品的結(jié)構(gòu)更加緊湊，形象更加鮮明，并使作品增加容量。一個“可憐”，一個“猶是”，包含著深沉的感慨，凝聚了詩人對戰(zhàn)死者及其家人的無限同情?！钡?。李白描繪了一幅美好的圖景，圖景的美好反襯出現(xiàn)實的黑暗。c設(shè)想的未來之境：這類虛境是還沒有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來而不斷絕。a 虛實對比：有時是相反相成形成強烈的對比，從而突出中心的。如歐陽修的《踏莎行》：“侯館梅殘，溪橋柳細，草薰風(fēng)暖搖征轡?！鄙详I寫實，通過初春景象反襯“行人”的離愁別緒。虛實相生，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。① 明用典故 古典詩詞在使用典故時，如果能使讀者從字面一看便知使用了某個典故的就是明用典故。例如《江城子?密州出獵》的末句是：“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。③正用典故李白的《宣州謝眺樓餞別校書叔云》中有“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)?！边@首詩中的“蓬萊”，是借指校書郎李云。李白非常推崇謝眺，這里有自比的意思。５、渲染：本是一種國畫技法，一般是在需要強調(diào)的地方濃墨重彩，使畫面形象的某一方面更為突出。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。如：杜甫《絕句二首》（其二）江碧鳥逾白，山青花欲燃。此種手法常與渲染手法結(jié)合起來使用。相送情無限，沾襟比散絲。與“襯托”不同，因為“襯托”是兩種事物都寫?！痹姷奈簿渑c第三句動態(tài)的飛燕相對照，動靜相間，相映成趣。[似褒實貶]：對應(yīng)該貶抑的對象不直接貶抑，而寓貶于褒，反話正說，用褒揚的語氣來貶抑，看似褒揚實為貶抑。”（王昌齡《閨怨》）這首詩采用先揚后抑的手法，先寫少婦“不知愁”，后面才說她“悔”，通過對少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。工筆是指對事物注重細部，進行精雕細刻、重彩濃墨的描繪。荷笠?guī)标枺嗌姜殮w遠。這兩首詩寫得含蓄空靈，啟人深思。13．曲筆： 曲筆是寫文章時故意離開本題而不直書其事的寫法。最后兩句于婉曲輕麗的風(fēng)調(diào)之中，表現(xiàn)出辛辣的諷刺、深沉的悲痛和無限的感慨。1倒裝：倒裝是指故意顛倒順序，以達到加強語勢，錯綜句法等修辭效果的一種修辭手法。“青山似欲留人住，百匝千遭繞郡城”（李德?！兜茄轮莩亲鳌罚┻@兩句描寫青山環(huán)繞，層巒疊嶂，自己所處的郡城正在嚴(yán)密封鎖，重重阻隔之中。如：“一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于黃金軟于絲?！保ㄍ醪g《從軍行》）詩第二句側(cè)面描寫戰(zhàn)況，一方面詩風(fēng)勢很大，卷起紅旗便于急行軍，另一方面勢高度戒備，不事張揚，把戰(zhàn)事的緊張狀態(tài)突現(xiàn)出來?！保ㄙR知章《詠柳》）詩人由柳枝的紛披下垂、婀娜多姿聯(lián)想到翠綠的絲帶，運用巧妙的比喻，塑造出一個別具浪漫色彩的新穎形象，一改楊柳抒離情的象征義?！保▌⒂礤a的《望洞庭》）這首詩選擇了月夜遙望的角度，通過極富想象力的描寫，將洞庭的湖光山色別出心裁地再現(xiàn)于紙上?！彼枷敫星樵⒂谛蜗笾?。用語新穎，不落俗套。富麗的詞藻，絢爛的文采，奇幻的情思。干凈利落、言簡意賅。e、雄健雄渾：雄壯、強健、渾厚。如王維的山水詩，或用白描，不加修飾，真切深刻，平易近人。一語中的。如杜牧的絕句，李清照后期的詞。 提示本質(zhì)，給人以啟示；烘托氣氛，增強感染力；增強聯(lián)想，創(chuàng)造氣氛 有音樂美，表意凝練，抒情酣暢 加強語氣 引人注意，啟發(fā)思考 意在言外，言此而意他，含蓄蘊藉。又可增加內(nèi)容的豐富性，增加表達的生動性和含蓄性，可收到言簡意豐、耐人尋味的效果，增強作品的表現(xiàn)力和感染力。 真實準(zhǔn)確傳神 即不加渲染烘托，粗筆勾勒，真切深刻?！保ǘ┙ü髧＜倚l(wèi)國的決心：曹操《龜雖壽》《從軍行》 王昌齡，理想不為人知的愁苦心情：辛棄疾《永遇樂京口北固亭懷古》《丑奴兒；書博山道中壁》 辛棄疾：文天祥《過零丁洋》 陸游《示兒》，懷才不遇，壯志難酬的悲嘆：蘇軾《水調(diào)歌頭；赤壁懷（三）思鄉(xiāng)懷人：孟浩然 宿建德江 溫庭筠 商山早行：王維《九月九日憶山東兄弟》、蘇軾《江城子？十年生死兩茫?！罚悍吨傺?漁家傲：王昌齡 閨怨 李白 子夜吳歌（四）生活雜感、田園的悠閑：王維《山居秋暝》、物是人非，世事滄桑的感慨：姜夔《揚州慢》、李白《越中覽古》、劉禹錫《石頭城》、：辛棄疾《京口北固亭懷古》李商隱 韋莊 ：如夢令 李清照：白居易《琵琶行》、蘇軾《水調(diào)歌頭？明月幾時有》 ：杜甫《春夜喜雨》《聞官軍收河南河北》（五）長亭送別 ：柳永《雨霖鈴》、王維《渭城曲》、李白《金陵酒肆留別》：送杜少府之任蜀川王勃 ：芙蓉樓送辛漸王昌齡詩歌名家風(fēng)格特色隋唐五代王 勃 勁健婉暢 韓 愈 古樸奇險 陳子昂 古樸雄渾柳宗元 明凈幽峭 高 適 蒼涼高壯 白居易 流麗坦暢岑 參 雄奇瑰麗 元 稹 精警淺切 王昌齡 自然雄渾劉禹錫 清新豪麗 王之渙 晴朗雄健 李 賀 奇詭璀燦孟浩然 閑靜淡遠 杜 牧 俊爽明麗 王 維 幽靜諧和李商隱 幽婉典麗 李 白 飄逸豪放 溫庭筠 精巧艷麗杜 甫 沉郁頓挫 李 煜 凄婉柔麗宋金梅堯臣 樸素平淡 陳師道 雄勁幽邃 蘇舜卿 軒昂奔放歐陽修 清新疏暢 王安石 遒勁峭拔 晏 殊 閑雅婉麗柳 永 傷感纏綿 蘇 軾 豪放曠達 秦 觀 清麗典雅黃庭堅 瘦硬新奇 范成大 清新嫵媚 楊萬里 瀏亮?xí)詴持馨顝?富麗精工 陸 游 雄放流暢 李清照 凄婉清麗姜 夔 峭拔雅麗 辛棄疾 沉郁豪放 文天祥 沉郁悲壯元明清薩都剌 清麗俊爽 王 冕 純樸自然 馬致遠 清雋流暢關(guān)漢卿 潑辣清新 張養(yǎng)浩 警辟深遠 睢景臣 新奇辛辣于 謙 樸直淺近顧炎武 蒼勁沉郁 王士禎 含蓄清遠袁 枚 空靈浮坦 朱彝尊 清新疏淡 納蘭性德 抑郁婉約龔自珍 清奇瑰麗 鄭 燮 剛勁清新 黃遵憲 淺俗新穎第五篇：超級實用詩歌鑒賞專用術(shù)語詩歌鑒賞專用術(shù)語一、各類詩歌的基本特點（一）懷古詩一般是懷念古代的人物和事跡。也有的詠史懷古詩只是對歷史作冷靜的理性思考與評價，或僅是客觀的敘述，詩人自身的遭遇不在其中，詩人的感慨只是畫外之音而已。④ 悲嘆年華消逝，壯志難酬。常用比喻、象征、擬人、對比等表現(xiàn)手法。(三)寫景詩（山水田園詩）南朝謝靈運開山水詩先河，東晉陶淵明開田園詩先河，發(fā)展到唐代，有山水田園詩派，代表人物是王維、孟浩然。（四）戰(zhàn)爭詩（邊塞詩）從先秦就有了以邊塞、戰(zhàn)爭為題材的詩，發(fā)展到唐代，由于戰(zhàn)爭頻仍，統(tǒng)治者重武輕文，士人邀功邊庭以博取功名比由科舉進身容易得多，加之盛唐那種積極用世、昂揚奮進的時代氣氛，于是奇情壯麗的邊塞詩便大大發(fā)展起來了，形成一個新的詩歌流派，其代表人物是高適、岑參、王昌齡。行旅詩：主要表現(xiàn)行旅之人旅途的艱辛、寂寞以及對家鄉(xiāng)、親人的思念。（六）送別詩古代由于交通不便，通訊極不發(fā)達，親人朋友之間往往一別數(shù)載難以相見，故古人特別看重離別。形式標(biāo)志：標(biāo)題中有“送”或“別”等字眼；意象為柳、酒、歌、船、長亭短亭、江邊水邊、亭里 橋上、南浦等。”（王維《使至塞上》）雄渾壯麗“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。如《春夜洛城聞笛》 b緣情布景：先有了某種情感,再想象一些與這種情感相一致的景物來渲染?；浼彝礆w，鶯啼山客猶眠?！彼摹⑺枷敫星樵姼?，無論是寫景還是敘事，無論是詠物還是懷古，都會寄寓著詩人一定的思想感情，對詩 2 歌內(nèi)容情感的感悟是詩歌鑒賞的重點。雞聲茅店月，人跡板橋霜。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。議論 ：對人和事物的好壞、是非、價值、特點、作用等所表示的意見?！靶巍?、“色”是視覺角度；“聲”是聽覺角度；“態(tài)”分為動態(tài)和靜態(tài)；“味”是觸覺角度。如：“晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)?！保赝Ⅲ蕖渡躺皆缧小罚┦茁?lián)中起句以時間、事件、環(huán)境三者相互照應(yīng)，寫出旅客的辛勞，對句直抒詩人的感慨?？煞譃槊饔鳌涤?、借喻。借代可用部分代表全體，具體代替抽象，用特征代替人。有更突出、更鮮明地表達事物的作用。如：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”（杜甫《登高》）從篇法結(jié)構(gòu)來講，這首詩四聯(lián)八句，句句皆對仗，對得圓渾自然，不見斧鑿之痕。比擬有促使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，使描寫的人、物、事表現(xiàn)的更形象、生動的作用。如：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，夕陽西風(fēng)瘦馬”（馬致遠《天凈沙》）純用名詞組合，構(gòu)成典型環(huán)境設(shè)問：先提出問題，接著自己把看法說出。反問：用疑問的形式表達確定的意思。如：“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。如：“主人下馬客在船，舉酒欲引無管弦”中的“主人”、“客”兼及“下馬”和“在船”。這種修辭手法可以使語言含蓄、風(fēng)趣。今日亂離俱是夢，夕陽唯見水東流！中詩人不把“無忌”作專名看，取其“無所顧忌”、“肆無忌憚”之意，這是雙關(guān)；詩人言愁卻借善歌少女之名“莫愁”，意在反諷，這也是雙關(guān)。如蘇軾的《江城子》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。如：張繼《楓橋夜泊》月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠。②樂景寫哀情，哀景寫樂情，更見其哀樂。”上聯(lián)以“紅葉青山”這樣亮麗詩意的景色，反襯詩人離愁別恨。如：《李商隱的《蟬》“本以高難飽，徒勞恨費聲”，首句聞蟬鳴而起興。２、鋪排 ：即《詩經(jīng)》中的“賦”，它指的是對事物的特點不厭其煩的多角度地進行鋪排陳述。如唐朝詩人陳陶的《隴西行》：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。①詩歌的“實”：在中國畫中，實是指圖畫中筆畫細致豐富的地方。②詩歌的“虛”a神仙鬼怪世界和夢境：詩人往往借助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實，這就叫以虛象顯實境。b已逝之景之境：這類虛景是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時卻不在眼前。故寫愁，將倍增其愁；寫樂將倍增其樂。例如姜夔《揚州慢》中的虛景是指“春風(fēng)十里”，寫往日揚州城十里長街的繁榮景象；實景是“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見的凄涼情形。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。下闕寫虛。４、用典：用典有用事和引用前人詩句兩種。這種現(xiàn)象在古典詩詞中是常見的，如蘇軾《江城子?密州出獵》：“持節(jié)云中，何日遣馮唐？”這是明用《史記?馮唐列傳》中的故事，東坡居士在這里明用這個典故，意在以魏尚自況，希望有一個象馮唐那樣識才敢諫之人，為自己在宋神宗面前保薦，派人將自己召回，委以重任。”表面看來好象是寫“出獵”，描寫獵人彎弓射狼的情況?！币缘浯?，通過文章既以贊李云，也以自贊。“建安骨”為建安風(fēng)骨之簡稱。這兩句中，上句稱贊李云文章得建安風(fēng)骨，清新剛?。幌戮渲^自己的詩歌應(yīng)像謝眺那樣清新雋永。用于藝術(shù)創(chuàng)作，就是指正面著意描寫。詩中以“家家雨”“處處蛙”渲染一種氣氛，襯托夜的深和夜的靜