【正文】 如：杜甫《絕句二首》（其二）江。６、襯托：襯托是烘托的一種，指的是為了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起來陪襯或?qū)φ?。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。通過對環(huán)境、景物或人物的行為、心理的描寫、形容或烘托，以突出形象，加強藝術效果的一種表現(xiàn)手法。５、渲染：本是一種國畫技法，一般是在需要強調(diào)的地方濃墨重彩，使畫面形象的某一方面更為突出。④反用典故有的詞人取典故所述之人事而反其意用之，如辛棄疾的《滿江紅?送李正之提刑入蜀》，極力鼓勵李入蜀做一番事業(yè)，首句化用李白《蜀道難》中的“蜀道之難，難于上青天”，將其概括為“蜀道登天”。李白非常推崇謝眺，這里有自比的意思。東漢末建安時期，以曹操父子和建安七子為代表的詩歌，風格清新剛健，被后人稱為建安風骨?！边@首詩中的“蓬萊”，是借指校書郎李云?！芭钊R”，為海中神山名，傳說仙府中難得的典籍，均藏于此。③正用典故李白的《宣州謝眺樓餞別校書叔云》中有“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。其實這是暗用了《楚辭?東君》“舉長矢兮射天狼”的典故。例如《江城子?密州出獵》的末句是：“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。這是古人憂國憂民的憂患意識的反映。① 明用典故 古典詩詞在使用典故時，如果能使讀者從字面一看便知使用了某個典故的就是明用典故。用事是借用歷史故事來表達作者的思想感情，包括對現(xiàn)實生活中某些問題的立場和態(tài)度、個人的意緒和愿望等等，屬于借古抒懷。虛實相生，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。通過設“行人”想:妻子憑欄遠望，思念“行人”的愁苦之象，來寫愁思?！鄙详I寫實，通過初春景象反襯“行人”的離愁別緒。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。如歐陽修的《踏莎行》：“侯館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。由這一虛一實兩幅對比鮮明的圖景，寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。a 虛實對比：有時是相反相成形成強烈的對比，從而突出中心的。例：柳永《雨霖鈴》中云：“今霄酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”這是設想的別后的景物：一舟離岸，詞人酒醒夢回，只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛柳梢。c設想的未來之境：這類虛境是還沒有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來而不斷絕。例：李煜《虞美人》中“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”，再如蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》中云：“談笑間，檣櫓灰飛煙滅。李白描繪了一幅美好的圖景，圖景的美好反襯出現(xiàn)實的黑暗。例：《夢游天姥吟留別》仙境就是一個虛象?！钡取６谠姼柚?，“實”是指客觀世界中存在的實象、實事、實境。一個“可憐”，一個“猶是”，包含著深沉的感慨，凝聚了詩人對戰(zhàn)死者及其家人的無限同情?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢里人。虛實結(jié)合，可以使作品的結(jié)構(gòu)更加緊湊，形象更加鮮明，并使作品增加容量。如：《孔雀東南飛》中的“??纖纖作細步，精妙世無雙”，由足至頭、至腰、至耳、至指、至口、至步，一連串夸張性的鋪陳，旨在描寫蘭芝的美，更表現(xiàn)她的從容鎮(zhèn)定。比興常在詩歌中連用，能更好地收到托物言志、寓情于景的效果?！案摺敝赶s棲高樹，暗喻自己的清高，蟬在高樹吸風飲露，所以“難飽”，這又與作者的身世感受暗合。所謂興，就是在詩的開頭“先言他物”，以引出后面的正文?？傊谠姼柚?，以景傳情達意（間接抒情）的往往具有一定的固定性。日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。如：如歐陽修的《踏莎行》“草薰風暖搖征轡，離愁漸遠漸無窮”，以散發(fā)芳香的青草與和暖的春風這種樂景反襯詞人無窮的離愁別緒這一哀情。詩中所描寫的景物帶有凄清蕭疏孤寂特點，這正與作者的羈旅之愁相融。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。２、間接抒情：觸景生情、緣情布景、寓情于景（情景相生、情因景生、借景抒情、以景襯情、以景結(jié)情、托物言志）①樂景寫樂情，哀景寫哀情：“情樂則景樂，情哀則景哀”, 詩人的高妙之處就是把情融入景中，通過景傳達自己的喜怒哀樂，做到情景的交融。千里孤墳，無處話凄涼。直接抒情：也稱直抒胸臆，是一種不要任何“附著物”，而由作者直接對有關人物、事件等表明愛憎態(tài)度的一種抒情方式。（三）抒情方式“情”、“志”的區(qū)別：在詩歌里，“情”就是我們平時說的喜、怒、憂、思、悲、恐、驚，一般都是通過景物描寫表達出來的；“志”就是我們平時說的理想、抱負、情操、品格等，一般都是通過對物的描寫表達出來的。西園公子名無忌，南國佳人號莫愁。韋莊的《憶昔》昔年曾向五陵游，子夜歌清月滿樓。1雙關：為了使某一字、詞，憑借其本身具有的語音或語意的條件，在特定的語言環(huán)境中獲得雙重意義就是雙關?！皷|西置松柏，左右種梧桐”中的“東西”、“左右”兼及“置松柏”和“種梧桐”?；ノ模夯ノ氖侵腹糯娢南噜従渲兴玫脑~語互相補充，結(jié)合起來表示一個完整意思的一種修辭手法。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。對比：對比可突出事物的特點,使好的事物顯得更好,壞的顯得更壞。用來加強語氣，表達強烈感情?！保ㄔ×睿Ⅳ斖鳎┮栽O問開篇，點明題旨，領起下面分層次地敘述三國人物的英雄業(yè)績。問題引入，帶動全篇，中間設問，承上啟下，結(jié)尾設問，深化主題，令人回味。排比：把內(nèi)容緊密關聯(lián)、結(jié)構(gòu)相同或相似、語氣一致的幾個句子或短語接連說出來。如：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”（林逋《山園小梅》）這一聯(lián)采用擬人的手法。比擬：把物當作人來描寫叫擬人，或把人當作物來描寫叫擬物。“無邊落木”對“不盡長江”使詩的意境顯得廣闊深遠，“蕭蕭”的落葉聲對“滾滾”的水勢更使人覺得氣象萬千。從形式看，語言簡練，整齊對稱；從內(nèi)容看，意義集中含蓄。如：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”（李白《秋浦歌》）愁生白發(fā)，詩人用夸張的手法寫白發(fā)竟有“三千丈”那么長，可見愁思的深重。3．夸張：對事物的形象、特征、作用、程度等作擴大或縮小的描述。借代的運用使語言簡練、含蓄。２、借代：借用相關的事物來代替所要表達的事物。有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。比喻：用一種事物或情景來比作另一種事物或情景?！翱托小迸c“故鄉(xiāng)”相比較，自然生出一個“悲”字來。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。雞聲茅店月，人跡板橋霜。４、抒情：表達作者強烈的愛憎、好惡、喜怒、愛樂等主觀感情。如：“江月去人只數(shù)尺，風燈照夜欲三更。常見的角度有：形、聲、色、態(tài)、味。如：“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”（元稹《菊花》）這是詩的后兩句，點出喜愛菊花的原因和對菊花 3 歷盡風霜而后凋的堅貞品格的贊美。如：“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”（陸游《書憤》）用敘述的方式寫自己親臨抗金前線的值得紀念的往事。”⑤依依惜別的深情：柳永《雨霖鈴》、王維《渭城曲》 ⑥情深意長的勉勵：王勃《送杜少府之任蜀川》超塵脫俗①寄情山水的悠閑，退隱田園的淡遠：王維《山居秋暝》、孟浩然《過故人莊》②厭離官場的險惡，歸耕隱居的自在：陶潛《歸園田居》感時傷逝①昔勝今衰的滄桑，時事變遷的感慨：劉禹錫《烏衣巷》②青春易逝的傷感，時不我予的焦慮：戴淑倫《蘇溪亭》五、藝術手法，又叫表達技巧（一）表達方式：主要為記敘、議論、描寫、抒情（說明）?！?②思親念友的孤獨：王維《九月九日憶山東兄弟》③邊關征夫的思鄉(xiāng)：范仲淹《漁家傲?塞下秋來風景異》 ④閨中怨婦的懷人：王昌齡《閨怨》“閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。槲葉落山路，枳花明驛墻。”⑤表達對山河淪落國破家亡的痛楚：陸游《示兒》⑥揭露統(tǒng)治者的橫征暴斂窮兵黷武：杜甫《兵車行》建功報國①保家衛(wèi)國的決心，建功立業(yè)的豪情：王昌齡《從軍行》黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還邊塞詩 ②貶官謫居的怨恨，仕途失意的苦悶：蘇軾《水調(diào)歌頭?明月幾時有》③懷才不遇的寂寞，報國無門的激憤：辛棄疾《丑奴兒?少年不識愁滋味》④年華消逝的感慨，壯志難酬的悲嘆：蘇軾《水調(diào)歌頭?赤壁懷古》 ①天涯羈旅的愁思：溫庭筠《商山早行》“晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。憂國憂民①戰(zhàn)亂離散的痛苦：杜甫《春望》②同情人民的疾苦：《茅屋為秋風所破歌》③反映社會黑暗，揭露統(tǒng)治者腐朽：杜甫“朱門酒肉臭，路有凍死骨。東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。③以境勝：以景為主，較少。如《田園樂》（王維）：桃紅復含宿雨，柳綠更待春煙。如《聞雁》：故園渺何處？歸思方悠哉，淮南秋夜雨，高齋聞雁來。如： “三十功名塵與土，八千里路云和月，莫等閑，白了少年頭，空悲切”（岳飛《滿江紅》）②意與境渾：情景交融a觸景生情：面對某種特定的景物產(chǎn)生某種特定的感情?！?悲壯蒼涼“花落家童未歸，鶯啼山客猶眠”（王維《田園樂》）幽美恬靜“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。二、意境特點的分類(1)宏闊、蒼涼、雄渾、莽蒼、遼闊、高遠、壯闊、深遠(2)細膩、空寂、纏綿、幽靜、幽美、寧謐、婉轉(zhuǎn)、朦朧(3)繁復、繁麗、熱烈、高亢、繁華、淳樸、喧鬧(4)清冷、暗淡、渺茫、寥落、蕭條、荒涼、冷寂“大漠孤煙直，長河落日圓?；局黝}：依依不舍的留念；情深意長的勉勵；坦陳心志的告白；別后情境的想象、擔憂與對友人的思念。有的直接抒寫離別之情，有的借以一吐胸中積憤或表明心志，有的重在寫離愁別恨，有的重在勸勉、鼓勵、安慰，有的兼而有之。離別之際，人們往往設酒餞別，折柳相送，有時還要吟詩話別，因此離情別緒就成為古代文人一個永恒的主題。閨怨詩：一是表現(xiàn)婦女對出征在外的丈夫的思念，表達對戰(zhàn)爭的厭惡或鼓勵丈夫建功立業(yè)的情懷； 二是表達對出門在外的丈夫的思念，表達女子的柔情別緒，憂愁傷感； 三是表現(xiàn)宮中女子對自由被禁錮、遭人冷落的處境的怨恨，表達對自由和幸福生活的向往。特征（意象）：驛道、征鐸、馬、船（舟）、杜鵑、鴻雁、客、浮萍、飛蓬等。寫作上或觸景傷情，或感時生情（中秋望月、重陽登高、傷春悲秋、日暮思歸），或托物傳情（月、雁、笛、柳），或因夢寄情，或妙喻傳情。形式標志：題目中多出現(xiàn)“塞”、“征”、“軍”等字眼；也有用樂府舊題的，如《涼州詞》、《少年行》、《關山月》、《從軍行》等；基本主題：建立功業(yè)的渴望；保家衛(wèi)國的決心；山河淪喪的痛苦；久居邊關的鄉(xiāng)愁；塞外生活的艱辛和連年征戰(zhàn)的慘烈；報國無門的怨憤和歸家無望的哀痛。內(nèi)容范圍：一般寫景詩和山水田園詩；寫法特點：借景抒情，融情入景；分析重點：景物特征；山水田園詩得主題：①歸隱田園，鐘情山水；②描繪山川美景，熱愛祖國河山；③厭棄官場黑暗，抒發(fā)閑適情調(diào)，表達自己決不同流合污的高潔品格。山水田園詩以描寫自然風光、農(nóng)村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長，詩境雋永優(yōu)美，風格恬靜淡雅，語言清麗洗練。內(nèi)容特點：詠物言志，借所詠之物表達自己的志向或品質(zhì)；或表達自己對生活的思考、對人事的評價。形式標志：①以物象為題；②詠（題、贈、贊）+物象 ；特征（意象）；松、竹、梅、菊、蟬、花、山，水等。由物到人，由實到虛，寫出精神品格。（二）詠物詩內(nèi)容上以某一物為描寫對象，抓住其某些特征著意描摹。內(nèi)容特點：① 表達像古人那樣建立功業(yè)志向，抒發(fā)對古人的緬懷之情；② 抒發(fā)昔盛今衰的感慨，暗含對現(xiàn)實的不滿甚至批判，多借古諷今； ③ 憂國傷時，揭露統(tǒng)治者的昏庸腐朽，同情下層人民的疾苦，但由國家民族的前途命運。如劉禹錫的《烏衣巷》，今昔對比，表達了詩人的歷史滄桑之感。辛棄疾《》表達對朝廷茍且偷生的不滿，抨擊社會現(xiàn)實。詠史懷古詩往往將史實與現(xiàn)實扭結(jié)到一起，或感慨個人遭遇，或抨擊社會現(xiàn)實。生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。思想情感（一）憂國傷時：杜甫“朱門酒肉臭，路有凍死骨。 感物抒懷，隱晦的表情達意，含蓄蘊藉。 形象生動具體，化實為虛。 想象猶如天馬行空，奇思遐想與自然天真相結(jié)合。（二）方法技巧 間接而含蓄，景色描寫之中，寄寓著詩人的情感愛憎。表達技巧（一）修辭 化平淡為神奇，深奧為淺顯，抽象為具體，使詩歌所描繪的意象更加形象生動 以簡代繁，以實代虛 色彩鮮明，描繪形象，表意豐富。言簡意賅。耐人尋味。如白居易的新樂府詩。如李商隱的詩。如陶淵明的詩，李煜的詞。（新）秀麗如李清照等婉約派，其他象山水田園詩人 （重視修飾，色彩絢麗，詞藻華麗，極盡鋪陳之能事）如溫庭筠,（淺顯易懂，口語化，但含義雋永）如李紳（二）特點形象，凝練，富有表現(xiàn)力，不落俗套。f、沉郁頓挫蒼涼：低沉、蒼勁、舒緩、悲涼。d、明快：明白通暢。七、詩歌評析常用詞語：a、簡潔洗練（語言簡練利落）淺顯、明白如話b、質(zhì)樸清新淡雅，自然。簡潔。明快。絢麗。平淡。清新。精煉?！把杂斜M意無窮。六、詩歌語言特點形象生動。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。1想象：人們在已有材料和觀念基礎上，經(jīng)過聯(lián)想、推斷、分析、綜合，創(chuàng)造出新的觀念的思維過程。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。1聯(lián)想：由一事物聯(lián)系到與之有關的另一事物，或把事物中類似的特點聯(lián)系起來造成一個典型。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？”（白居易《楊柳枝詞》詩第一、二句運用正面描寫的手法，描寫了春天柳樹的嬌美形態(tài)。1正側(cè)：對描寫對象進行正面的直接的描寫是正面描寫；描寫對象周圍的事物，使對象更鮮明、突出的是側(cè)面描寫。象征了自己被政敵迫害的景況，書寫思歸不得的憂傷。1象征：通過特定的、容易引起聯(lián)想的具體形象，表現(xiàn)與之相似或相近特點的概念、思想和感情。如辛棄疾《西江月》中“七八個星天外，兩三點雨山前”應為“天外七八個星，山前兩三點雨”；最后兩句“舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋（頭）忽見”，應為“溪橋路轉(zhuǎn)，忽見社林邊舊時茅店”。如李清照的《聲聲慢》開頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個字，表現(xiàn)了作者孤獨、寂寞、凄苦、復雜而深切的心理狀態(tài)，為全詩定下了一個孤獨的感情基調(diào)。表達了封建知識分子對國事懷抱隱憂的的心境，反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補他們腐朽空虛的靈魂。”“商女不知亡國恨”就是曲筆，因為商女是侍侯他人的歌女，她們唱什么是由聽者的趣味而定的，可見真正“不知亡國恨”的是那座中的欣賞者——封建貴族、官僚、豪紳。如：杜牧的《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。”兩聯(lián)四句，則采用了工筆的手法，動靜結(jié)合，描繪出了一幅輕盈淡雅，飄渺空靈，清新而富有生氣的秋日傍晚、雨后山林景色，令“王孫自可留”。而在《山居秋暝》中，“明