【正文】 用于藝術(shù)創(chuàng)作，就是指正面著意描寫?！北砻婵磥砗孟笫菍憽俺霁C”，描寫獵人彎弓射狼的情況。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。②詩歌的“虛”a神仙鬼怪世界和夢境：詩人往往借助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實(shí)，這就叫以虛象顯實(shí)境。如：《李商隱的《蟬》“本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲”，首句聞蟬鳴而起興。如蘇軾的《江城子》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。如：“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。如：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”（杜甫《登高》）從篇法結(jié)構(gòu)來講，這首詩四聯(lián)八句，句句皆對(duì)仗，對(duì)得圓渾自然，不見斧鑿之痕?！保赝Ⅲ蕖渡躺皆缧小罚┦茁?lián)中起句以時(shí)間、事件、環(huán)境三者相互照應(yīng)，寫出旅客的辛勞，對(duì)句直抒詩人的感慨。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。如《春夜洛城聞笛》 b緣情布景：先有了某種情感,再想象一些與這種情感相一致的景物來渲染。行旅詩：主要表現(xiàn)行旅之人旅途的艱辛、寂寞以及對(duì)家鄉(xiāng)、親人的思念。④ 悲嘆年華消逝，壯志難酬。又可增加內(nèi)容的豐富性，增加表達(dá)的生動(dòng)性和含蓄性，可收到言簡意豐、耐人尋味的效果，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力。如王維的山水詩，或用白描，不加修飾，真切深刻，平易近人。用語新穎，不落俗套?！保ㄍ醪g《從軍行》）詩第二句側(cè)面描寫戰(zhàn)況，一方面詩風(fēng)勢很大，卷起紅旗便于急行軍，另一方面勢高度戒備，不事張揚(yáng)，把戰(zhàn)事的緊張狀態(tài)突現(xiàn)出來。最后兩句于婉曲輕麗的風(fēng)調(diào)之中，表現(xiàn)出辛辣的諷刺、深沉的悲痛和無限的感慨。工筆是指對(duì)事物注重細(xì)部，進(jìn)行精雕細(xì)刻、重彩濃墨的描繪。與“襯托”不同，因?yàn)椤耙r托”是兩種事物都寫。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。③正用典故李白的《宣州謝眺樓餞別校書叔云》中有“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)?！鄙详I寫實(shí)，通過初春景象反襯“行人”的離愁別緒。李白描繪了一幅美好的圖景，圖景的美好反襯出現(xiàn)實(shí)的黑暗。比興常在詩歌中連用，能更好地收到托物言志、寓情于景的效果。２、間接抒情：觸景生情、緣情布景、寓情于景（情景相生、情因景生、借景抒情、以景襯情、以景結(jié)情、托物言志）①樂景寫樂情，哀景寫哀情：“情樂則景樂，情哀則景哀”, 詩人的高妙之處就是把情融入景中，通過景傳達(dá)自己的喜怒哀樂，做到情景的交融?！跋韧笛邸睒O寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下，就迫不及待地先偷看梅花幾眼；“合斷魂”一詞寫粉蝶因愛梅而至消魂，把粉蝶對(duì)梅得喜愛之情夸張到極點(diǎn)。如：“遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺”（劉禹錫《望洞庭》）詩歌巧妙地以“螺”作比，將皓月銀輝下的山比做銀盤里的青螺，色調(diào)淡雅，山水渾然一體。３、描寫：用生動(dòng)形象的語言對(duì)人物、事件、環(huán)境所作的具體描繪和刻畫。如劉攽的《雨后池上》一詩：“一雨池塘水上平，淡磨明鏡照檐楹。因各人的情況不同，故送別詩所寫的具體內(nèi)容及思想傾向往往有別。表現(xiàn)要點(diǎn)：托物言志，以中心物象的本質(zhì)特征，寄寓詩人的情懷。其實(shí)，不少意象是有著豐富多樣的寓意。后來就用“萬里長城”指守邊的將領(lǐng)。冰雪、草木：古代詩歌中，常以冰雪的晶瑩比喻心志的忠貞、品格的高尚；以草木繁盛反襯荒涼，以抒發(fā)盛衰興亡的感慨。此外，還有行為類意象，如“搗衣”，也表達(dá)對(duì)親人的牽掛。如果我們熟悉這些意象，會(huì)給鑒賞詩歌帶來很大幫助。全詩即景生情，寓情于景，含蓄蘊(yùn)藉，韻味無窮詩歌名家風(fēng)格特色 隋唐五代王 勃 勁健婉暢 韓 愈 古樸奇險(xiǎn) 陳子昂 古樸雄渾柳宗元 明凈幽峭 高 適 蒼涼高壯 白居易 流麗坦暢 岑 參 雄奇瑰麗 元 稹 精警淺切 王昌齡 自然雄渾 劉禹錫 清新豪麗 王之渙 晴朗雄健 李 賀 奇詭璀燦 孟浩然 閑靜淡遠(yuǎn) 杜 牧 俊爽明麗 王 維 幽靜諧和 李商隱 幽婉典麗 李 白 飄逸豪放 溫庭筠 精巧艷麗 杜 甫 沉郁頓挫 李 煜 凄婉柔麗 宋金梅堯臣 樸素平淡 陳師道 雄勁幽邃 蘇舜卿 軒昂奔放歐陽修 清新疏暢 王安石 遒勁峭拔 晏 殊 閑雅婉麗柳 永 傷感纏綿 蘇 軾 豪放曠達(dá) 秦 觀 清麗典雅黃庭堅(jiān) 瘦硬新奇 范成大 清新嫵媚 楊萬里 瀏亮?xí)詴?周邦彥 富麗精工 陸 游 雄放流暢 李清照 凄婉清麗姜 夔 峭拔雅麗 辛棄疾 沉郁豪放 文天祥 沉郁悲壯元明清薩都剌 清麗俊爽 王 冕 純樸自然 馬致遠(yuǎn) 清雋流暢關(guān)漢卿 潑辣清新 張養(yǎng)浩 警辟深遠(yuǎn) 睢景臣 新奇辛辣 于 謙 樸直淺近顧炎武 蒼勁沉郁 王士禎 含蓄清遠(yuǎn) 袁 枚 空靈浮坦 朱彝尊 清新疏淡 納蘭性德 抑郁婉約龔自珍 清奇瑰麗 鄭 燮 剛勁清新 黃遵憲 淺俗新穎第二篇：詩歌鑒賞專用術(shù)語詩歌鑒賞常用詞語、術(shù)語暨意象評(píng)價(jià)詩歌內(nèi)容的詞語：詠物抒懷、懷古之作、思鄉(xiāng)思親、愛國頌歌、游子生涯、山水田園、軍旅生活、鄉(xiāng)土氣息、城市風(fēng)貌，愛國熱情、忠貞愛情、青春頌歌、校園生活等。卻看妻子愁何在,漫卷詩書喜欲狂。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。： 漁家傲 范仲淹塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。人間如夢，一尊還酹江月。出師一表真名世,千載誰堪伯仲間。進(jìn)而想到朝廷就象北極星座一樣，不可動(dòng)搖，即使吐蕃入侵，也難改變?nèi)藗兊恼y(tǒng)觀念。增強(qiáng)聯(lián)想,創(chuàng)造氣氛 有音樂美,表意凝練,抒情酣暢 加強(qiáng)語氣 引人注意,啟發(fā)思考 意在言外,言此而意他,含蓄蘊(yùn)藉.(二)方法技巧 間接而含蓄,景色描寫之中，寄寓著詩人的情感愛憎。 從側(cè)面著意描寫，作為陪襯， 想象猶如天馬行空, 使詩歌語言精煉，又可增加內(nèi)容的豐富性，增加表達(dá)的生動(dòng)性和含蓄性，可收到言簡意豐、耐人尋味的效果，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力。最后坦露了自己要效法諸葛亮輔佐朝廷的抱負(fù)，大有澄清天下的氣概。,理想不為人知的愁苦心情：辛棄疾《永遇樂 京口北固亭懷古》 《丑奴兒?書博山道中壁》 辛棄疾少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。[評(píng)]:自己雖然也有抱負(fù)和才能,華發(fā)早生,如今又被貶謫到黃州 在英雄們叱咤風(fēng)云的古戰(zhàn)場上空自憑吊,多情的周瑜真該笑我了!這“笑”里飽含著 詞人對(duì)自己身世的深沉感慨，也帶有一種自我解嘲的意味。四面邊聲連角起。：辛棄疾《京口北固亭懷古》 賈生 李商隱宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉(xiāng)。評(píng)價(jià)詩歌主旨（主題）的詞語：詠物言志、懷古傷今、懷古詠史、即事感懷、邊塞征戰(zhàn)、羈旅生活、深化主旨、意味深長、言近旨遠(yuǎn)、言簡意豐、意在言外、耐人尋味、發(fā)人深思、含蓄蘊(yùn)藉、富有哲理、畫龍點(diǎn)睛等。一、送別類意象（或表達(dá)依依不舍之情，或敘寫別后的思念）楊柳： “柳”與“留”諧音，古人在送別之時(shí)，往往折柳相送，以表達(dá)依依惜別的深情，以至許多文人用它來傳達(dá)怨別、懷遠(yuǎn)等情思。月下?lián)v衣，風(fēng)送砧聲這種境界，不僅思婦傷情，也最易觸動(dòng)游子的情懷，因此搗衣意象也是思鄉(xiāng)主題的傳統(tǒng)意象之一。以“冰心在玉壺”比喻個(gè)人光明磊落的心性。樓蘭：《漢書》載，樓蘭國王貪財(cái)，多次殺害前往西域的漢使。如：蟬,古人以為蟬餐風(fēng)飲露，是高潔的象征，常以蟬的高潔表現(xiàn)自己品行的高潔；而寒蟬則是悲涼的同義詞。內(nèi)容特點(diǎn)：詠物言志，借所詠之物表達(dá)自己的志向或品質(zhì)；或表達(dá)自己對(duì)生活的思考、對(duì)人事的評(píng)價(jià)。有的直接抒寫離別之情，有的借以一吐胸中積憤或表明心志，有的重在寫離愁別恨，有的重在勸勉、鼓勵(lì)、安慰，有的兼而有之。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。常見的角度有：形、聲、色、態(tài)、味。２、借代：借用相關(guān)的事物來代替所要表達(dá)的事物。對(duì)偶：用結(jié)構(gòu)相同、字?jǐn)?shù)相同的一對(duì)句子或短語來表達(dá)兩個(gè)相對(duì)或相近的意思。如：張繼《楓橋夜泊》月落烏啼霜滿天,江楓漁火對(duì)愁眠。２、鋪排 ：即《詩經(jīng)》中的“賦”，它指的是對(duì)事物的特點(diǎn)不厭其煩的多角度地進(jìn)行鋪排陳述。b已逝之景之境：這類虛景是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前。下闕寫虛?！币缘浯耍ㄟ^文章既以贊李云，也以自贊。詩中以“家家雨”“處處蛙”渲染一種氣氛，襯托夜的深和夜的靜。8．動(dòng)靜結(jié)合：指在詩中詩人、事、景的動(dòng)靜有機(jī)地結(jié)合起來描寫的一種手法。如：劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。表達(dá)了封建知識(shí)分子對(duì)國事懷抱隱憂的的心境，反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補(bǔ)他們腐朽空虛的靈魂。1聯(lián)想：由一事物聯(lián)系到與之有關(guān)的另一事物，或把事物中類似的特點(diǎn)聯(lián)系起來造成一個(gè)典型。平淡。如陶淵明的詩，李煜的詞。 形象生動(dòng)具體，化實(shí)為虛。（二）詠物詩內(nèi)容上以某一物為描寫對(duì)象，抓住其某些特征著意描摹。特征（意象）：驛道、征鐸、馬、船（舟）、杜鵑、鴻雁、客、浮萍、飛蓬等。如《聞雁》：故園渺何處？歸思方悠哉，淮南秋夜雨，高齋聞雁來。”⑤依依惜別的深情：柳永《雨霖鈴》、王維《渭城曲》 ⑥情深意長的勉勵(lì)：王勃《送杜少府之任蜀川》超塵脫俗①寄情山水的悠閑，退隱田園的淡遠(yuǎn)：王維《山居秋暝》、孟浩然《過故人莊》②厭離官場的險(xiǎn)惡，歸耕隱居的自在：陶潛《歸園田居》感時(shí)傷逝①昔勝今衰的滄桑，時(shí)事變遷的感慨：劉禹錫《烏衣巷》②青春易逝的傷感，時(shí)不我予的焦慮：戴淑倫《蘇溪亭》五、藝術(shù)手法，又叫表達(dá)技巧（一）表達(dá)方式：主要為記敘、議論、描寫、抒情（說明）?！翱托小迸c“故鄉(xiāng)”相比較，自然生出一個(gè)“悲”字來。“無邊落木”對(duì)“不盡長江”使詩的意境顯得廣闊深遠(yuǎn)，“蕭蕭”的落葉聲對(duì)“滾滾”的水勢更使人覺得氣象萬千。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。千里孤墳，無處話凄涼?！案摺敝赶s棲高樹，暗喻自己的清高，蟬在高樹吸風(fēng)飲露，所以“難飽”，這又與作者的身世感受暗合。例：《夢游天姥吟留別》仙境就是一個(gè)虛象。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。其實(shí)這是暗用了《楚辭?東君》“舉長矢兮射天狼”的典故。通過對(duì)環(huán)境、景物或人物的行為、心理的描寫、形容或烘托，以突出形象，加強(qiáng)藝術(shù)效果的一種表現(xiàn)手法。５、渲染：本是一種國畫技法，一般是在需要強(qiáng)調(diào)的地方濃墨重彩，使畫面形象的某一方面更為突出。例如《江城子?密州出獵》的末句是：“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。如歐陽修的《踏莎行》：“侯館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡?！钡?。所謂興，就是在詩的開頭“先言他物”，以引出后面的正文。直接抒情：也稱直抒胸臆，是一種不要任何“附著物”，而由作者直接對(duì)有關(guān)人物、事件等表明愛憎態(tài)度的一種抒情方式。對(duì)比：對(duì)比可突出事物的特點(diǎn),使好的事物顯得更好,壞的顯得更壞。從形式看，語言簡練，整齊對(duì)稱；從內(nèi)容看，意義集中含蓄。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘?！?②思親念友的孤獨(dú)：王維《九月九日憶山東兄弟》③邊關(guān)征夫的思鄉(xiāng)：范仲淹《漁家傲?塞下秋來風(fēng)景異》 ④閨中怨婦的懷人：王昌齡《閨怨》“閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。如： “三十功名塵與土，八千里路云和月，莫等閑，白了少年頭，空悲切”（岳飛《滿江紅》）②意與境渾：情景交融a觸景生情：面對(duì)某種特定的景物產(chǎn)生某種特定的感情。寫作上或觸景傷情，或感時(shí)生情（中秋望月、重陽登高、傷春悲秋、日暮思?xì)w），或托物傳情（月、雁、笛、柳），或因夢寄情，或妙喻傳情。內(nèi)容特點(diǎn)：① 表達(dá)像古人那樣建立功業(yè)志向，抒發(fā)對(duì)古人的緬懷之情；② 抒發(fā)昔盛今衰的感慨，暗含對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿甚至批判，多借古諷今； ③ 憂國傷時(shí)，揭露統(tǒng)治者的昏庸腐朽，同情下層人民的疾苦，但由國家民族的前途命運(yùn)。 想象猶如天馬行空，奇思遐想與自然天真相結(jié)合。（新）秀麗如李清照等婉約派，其他象山水田園詩人 （重視修飾，色彩絢麗，詞藻華麗，極盡鋪陳之能事）如溫庭筠,（淺顯易懂，口語化，但含義雋永）如李紳（二）特點(diǎn)形象，凝練，富有表現(xiàn)力，不落俗套。清新。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。”“商女不知亡國恨”就是曲筆，因?yàn)樯膛鞘毯钏说母枧?，她們唱什么是由聽者的趣味而定的，可見真正“不知亡國恨”的是那座中的欣賞者——封建貴族、官僚、豪紳。12．白描與工筆白描原是國畫的一種畫法，指純用線條勾畫，不加色彩渲染，后用于文學(xué)創(chuàng)作，指用最簡練的筆墨，不加烘托而描畫出鮮明生動(dòng)的形象的一種描寫手法?！昂嫱小迸c“襯托”不同，“烘托”是通過別的事物把想要表達(dá)的事物寫出來，所以，用一事物暗示出另一事物就叫烘托。如：趙師秀的《約客》：黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。天狼，是星名，古代用以代表貪殘掠奪，作者在此代指遼和西夏統(tǒng)治者；“射天狼”則表明自己御敵保國的決心。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。詩云：“日月照耀金銀臺(tái)”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻”。由“難飽”而引出“聲”來，所以哀中有恨?！弊髡叩母星槿缃又毕?，直抒對(duì)亡妻的懷念之情。如：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”（林逋《山園小梅》）這一聯(lián)采用擬人的手法。有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。如：“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”（元稹《菊花》）這是詩的后兩句，點(diǎn)出喜愛菊花的原因和對(duì)菊花歷盡風(fēng)霜而后凋的堅(jiān)貞品格的贊美。③以境勝：以景為主，較少。離別之際，人們往往設(shè)酒餞別，折柳相送，有時(shí)還要吟詩話別，因此離情別緒就成為古代文人一個(gè)永恒的主題。形式標(biāo)志：①以物象為題；②詠（題、贈(zèng)、贊）+物象 ；特征（意象）；松、竹、梅、菊、蟬、花、山，水等。以上介紹的只是意象的最常見寓意。后來宋文帝借機(jī)殺他時(shí)，檀道濟(jì)大怒道：“乃壞汝萬里長城！”很顯然是指宋文帝殺害將領(lǐng)，瓦解自己的軍隊(duì)。黍離：“黍離”常用來表示對(duì)國家今盛昔衰的痛惜傷感之情。古時(shí)人們多以鯉魚形狀的函套藏書信，因此不少文人也在詩文中以鯉魚代指書信。在我國古典詩歌漫長的歷程中，形成了很多傳統(tǒng)的意象，它們蘊(yùn)含的意義基本是固定的。首兩句蒼茫的江雨和孤峙的楚山，烘托送別時(shí)的孤寂之情，后兩句自比冰壺，表達(dá)自己開郎胸懷和堅(jiān)強(qiáng)性格。：杜甫《春夜喜雨》《聞官軍收河南河北》、聞官軍收河南河北 杜甫劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳。待到重陽日,還來就菊花,物是人非,世事滄桑的感慨：姜夔《揚(yáng)州慢》、李白 《越中覽古》、劉禹錫《石頭城》、烏衣巷 劉禹錫朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。塞上長城空自許,鏡中衰鬢已先斑。作者即景抒情,寫登樓望見無邊春色，想到萬方多難，浮云變幻，不免傷心感喟。烘托氣氛,增強(qiáng)感染力。 形象生動(dòng)具體, 增強(qiáng)韻律感, 感物抒懷,隱晦的表情達(dá)意, 真實(shí)準(zhǔn)確傳神 即不加渲染烘托,粗筆勾勒,(一)憂國傷時(shí)：杜甫“朱門酒肉臭，路有凍