【正文】 得真切深刻，平易近人。富麗的詞藻，絢爛的文采，奇幻的情思。斬釘截鐵，一語破的。干凈利落、言簡意賅。C、詞藻華麗。e、雄健雄渾：雄壯、強健、渾厚。第四篇：【A】【第一講 】【鑒賞知識】【詩歌鑒賞專用術語 】詩歌鑒賞專用術語語言（一）風格等豪放派，其他象邊塞詩中反映詩人渴望建功立業(yè)，保家衛(wèi)國決心的詩作。如王維的山水詩，或用白描，不加修飾，真切深刻，平易近人。，詞藻華麗，渲染氣氛，極盡鋪陳之能事。一語中的。，意在言外，言此而意他，引而不發(fā)，欲說還休，讓讀者去體味。如杜牧的絕句，李清照后期的詞。如賈島的詩。 提示本質(zhì)，給人以啟示；烘托氣氛，增強感染力；增強聯(lián)想，創(chuàng)造氣氛 有音樂美，表意凝練，抒情酣暢 加強語氣 引人注意，啟發(fā)思考 意在言外，言此而意他，含蓄蘊藉。 從側(cè)面著意描寫，作為陪襯，使所需要的事物鮮明突出。又可增加內(nèi)容的豐富性，增加表達的生動性和含蓄性，可收到言簡意豐、耐人尋味的效果，增強作品的表現(xiàn)力和感染力。 增強韻律感，起強調(diào)作用。 真實準確傳神 即不加渲染烘托，粗筆勾勒，真切深刻?！?《過華清宮》 林升《題臨安邸》 ：杜甫 《春望》：《茅屋為秋風所破歌》白居易《賣炭翁》 ：杜甫《登樓》 ：杜甫《兵車行》（“信知生男惡，反是生女好?！保ǘ┙ü髧＜倚l(wèi)國的決心：曹操《龜雖壽》《從軍行》 王昌齡，理想不為人知的愁苦心情：辛棄疾《永遇樂京口北固亭懷古》《丑奴兒；書博山道中壁》 辛棄疾：文天祥《過零丁洋》 陸游《示兒》，懷才不遇，壯志難酬的悲嘆：蘇軾《水調(diào)歌頭；赤壁懷（三）思鄉(xiāng)懷人：孟浩然 宿建德江 溫庭筠 商山早行：王維《九月九日憶山東兄弟》、蘇軾《江城子？十年生死兩茫茫》：范仲淹 漁家傲：王昌齡 閨怨 李白 子夜吳歌（四）生活雜感、田園的悠閑：王維《山居秋暝》、物是人非，世事滄桑的感慨：姜夔《揚州慢》、李白《越中覽古》、劉禹錫《石頭城》、：辛棄疾《京口北固亭懷古》李商隱 韋莊 ：如夢令 李清照：白居易《琵琶行》、蘇軾《水調(diào)歌頭？明月幾時有》 ：杜甫《春夜喜雨》《聞官軍收河南河北》（五）長亭送別 ：柳永《雨霖鈴》、王維《渭城曲》、李白《金陵酒肆留別》：送杜少府之任蜀川王勃 ：芙蓉樓送辛漸王昌齡詩歌名家風格特色隋唐五代王 勃 勁健婉暢 韓 愈 古樸奇險 陳子昂 古樸雄渾柳宗元 明凈幽峭 高 適 蒼涼高壯 白居易 流麗坦暢岑 參 雄奇瑰麗 元 稹 精警淺切 王昌齡 自然雄渾劉禹錫 清新豪麗 王之渙 晴朗雄健 李 賀 奇詭璀燦孟浩然 閑靜淡遠 杜 牧 俊爽明麗 王 維 幽靜諧和李商隱 幽婉典麗 李 白 飄逸豪放 溫庭筠 精巧艷麗杜 甫 沉郁頓挫 李 煜 凄婉柔麗宋金梅堯臣 樸素平淡 陳師道 雄勁幽邃 蘇舜卿 軒昂奔放歐陽修 清新疏暢 王安石 遒勁峭拔 晏 殊 閑雅婉麗柳 永 傷感纏綿 蘇 軾 豪放曠達 秦 觀 清麗典雅黃庭堅 瘦硬新奇 范成大 清新嫵媚 楊萬里 瀏亮曉暢周邦彥 富麗精工 陸 游 雄放流暢 李清照 凄婉清麗姜 夔 峭拔雅麗 辛棄疾 沉郁豪放 文天祥 沉郁悲壯元明清薩都剌 清麗俊爽 王 冕 純樸自然 馬致遠 清雋流暢關漢卿 潑辣清新 張養(yǎng)浩 警辟深遠 睢景臣 新奇辛辣于 謙 樸直淺近顧炎武 蒼勁沉郁 王士禎 含蓄清遠袁 枚 空靈浮坦 朱彝尊 清新疏淡 納蘭性德 抑郁婉約龔自珍 清奇瑰麗 鄭 燮 剛勁清新 黃遵憲 淺俗新穎第五篇：超級實用詩歌鑒賞專用術語詩歌鑒賞專用術語一、各類詩歌的基本特點（一）懷古詩一般是懷念古代的人物和事跡。如蘇軾《》，感慨個人遭遇，理想和現(xiàn)實的矛盾，年過半百，功業(yè)無成。也有的詠史懷古詩只是對歷史作冷靜的理性思考與評價，或僅是客觀的敘述，詩人自身的遭遇不在其中，詩人的感慨只是畫外之音而已。形式標志：標題中有古跡、古人名，或在古跡、古人前冠以“詠”，或在古跡、古人后加“懷古”、“詠懷”等。④ 悲嘆年華消逝，壯志難酬。思想上往往是托物言志。常用比喻、象征、擬人、對比等表現(xiàn)手法。表現(xiàn)要點：托物言志，以中心物象的本質(zhì)特征，寄寓詩人的情懷。(三)寫景詩（山水田園詩）南朝謝靈運開山水詩先河，東晉陶淵明開田園詩先河，發(fā)展到唐代，有山水田園詩派，代表人物是王維、孟浩然。這類詩抒情上常常是借景抒情、寄情于景，寫法上常常是白描、襯托。（四）戰(zhàn)爭詩（邊塞詩）從先秦就有了以邊塞、戰(zhàn)爭為題材的詩，發(fā)展到唐代，由于戰(zhàn)爭頻仍，統(tǒng)治者重武輕文，士人邀功邊庭以博取功名比由科舉進身容易得多，加之盛唐那種積極用世、昂揚奮進的時代氣氛，于是奇情壯麗的邊塞詩便大大發(fā)展起來了，形成一個新的詩歌流派，其代表人物是高適、岑參、王昌齡。（五）行旅詩和閨怨詩古人或久宦在外，或長期流離漂泊，或久戍邊關，總會引起濃濃的思鄉(xiāng)懷人之情，所以這類詩文就特別多，他們或?qū)懥b旅之思，或?qū)懰寄钣H友，或?qū)懻魅怂监l(xiāng)，或?qū)戦|中懷人。行旅詩：主要表現(xiàn)行旅之人旅途的艱辛、寂寞以及對家鄉(xiāng)、親人的思念。表現(xiàn)要點：旅途艱辛、漂泊無依、浪跡天涯、孤獨彷徨、思鄉(xiāng)思親等。（六）送別詩古代由于交通不便，通訊極不發(fā)達，親人朋友之間往往一別數(shù)載難以相見，故古人特別看重離別。因各人的情況不同，故送別詩所寫的具體內(nèi)容及思想傾向往往有別。形式標志：標題中有“送”或“別”等字眼；意象為柳、酒、歌、船、長亭短亭、江邊水邊、亭里 橋上、南浦等。感情色彩：依戀與不舍——低沉哀婉，傷感惆悵； 安慰與祝愿——曠達剛健，樂觀向上?！保ㄍ蹙S《使至塞上》）雄渾壯麗“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（杜牧《贈別》）纏綿凄切 孤寂冷清、蕭瑟凄涼、恬靜優(yōu)美、華美壯麗、清新自然三、情景方式①以意取勝：直抒胸臆詩人在其詩作中袒露襟懷，不加掩飾地抒發(fā)積郁在心頭的激情、快意或愁緒，如鯁在喉，不吐不快。如《春夜洛城聞笛》 b緣情布景：先有了某種情感,再想象一些與這種情感相一致的景物來渲染。c 寓情于景：描繪一種景象，感情寄寓在寫景文字里?；浼彝礆w，鶯啼山客猶眠。如劉攽的《雨后池上》一詩：“一雨池塘水上平，淡磨明鏡照檐楹?！彼?、思想感情詩歌，無論是寫景還是敘事，無論是詠物還是懷古，都會寄寓著詩人一定的思想感情，對詩 2 歌內(nèi)容情感的感悟是詩歌鑒賞的重點?！?④表達對國家民族前途命運的擔憂：林升《題臨安邸》“暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州。雞聲茅店月，人跡板橋霜。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。１、記敘：記敘人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生、發(fā)展、變化過程。議論 ：對人和事物的好壞、是非、價值、特點、作用等所表示的意見。３、描寫：用生動形象的語言對人物、事件、環(huán)境所作的具體描繪和刻畫?！靶巍?、“色”是視覺角度；“聲”是聽覺角度；“態(tài)”分為動態(tài)和靜態(tài)；“味”是觸覺角度。沙頭宿鷺連拳靜，船尾跳魚撥剌鳴”（杜甫《漫成一首》）詩歌從水中月影寫起，生動描寫了白鷺曲著身子，恬靜地夜宿在月照下的沙灘，船尾大魚躍出水面而發(fā)出拔刺的響聲，一動一靜構成了江上月夜寧靜的美景。如：“晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。槲葉落山路，枳花明驛墻。”（溫廷筠《商山早行》）首聯(lián)中起句以時間、事件、環(huán)境三者相互照應，寫出旅客的辛勞，對句直抒詩人的感慨。（二）修辭：比喻、借代、夸張、對偶、對比、比擬、排比、設問、反問?？煞譃槊饔?、暗喻、借喻。如：“遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺”（劉禹錫《望洞庭》）詩歌巧妙地以“螺”作比，將皓月銀輝下的山比做銀盤里的青螺，色調(diào)淡雅，山水渾然一體。借代可用部分代表全體，具體代替抽象，用特征代替人。如：“知否，知否？應是綠肥紅瘦“（李清照《如夢令》）詩中用“綠”和“紅”兩種顏色分別代替葉和花，寫葉的茂盛和花的凋零。有更突出、更鮮明地表達事物的作用。對偶：用結(jié)構相同、字數(shù)相同的一對句子或短語來表達兩個相對或相近的意思。如：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”（杜甫《登高》）從篇法結(jié)構來講，這首詩四聯(lián)八句，句句皆對仗，對得圓渾自然，不見斧鑿之痕。更重要的是，從這里感受到詩人韶華易逝，壯志難酬的苦痛。比擬有促使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，使描寫的人、物、事表現(xiàn)的更形象、生動的作用?！跋韧笛邸睒O寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下，就迫不及待地先偷看梅花幾眼；“合斷魂”一詞寫粉蝶因愛梅而至消魂，把粉蝶對梅得喜愛之情夸張到極點。如：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，夕陽西風瘦馬”（馬致遠《天凈沙》）純用名詞組合，構成典型環(huán)境設問：先提出問題，接著自己把看法說出。如：“問人間誰是英雄？有釃酒臨江，橫槊曹公。反問：用疑問的形式表達確定的意思。如：“江東弟子今雖在，肯為君王卷土來？”（王安石《疊題烏江亭》）使用反問句式，語氣冷峻，強調(diào)了歷史之必然。如：“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。”（李白《越中覽古》）前三 4 句描寫昔日繁榮和最后一句描寫今日冷落凄涼形成強烈的對比，使讀者感受特別深切，其中蘊含著詩人深沉的歷史思考。如：“主人下馬客在船，舉酒欲引無管弦”中的“主人”、“客”兼及“下馬”和“在船”。“秦時明月漢時關，萬里長征人未還”中的“秦”、“漢” 兼及“明月”和“關”。這種修辭手法可以使語言含蓄、風趣。銀燭樹前長似晝，露桃花里不知秋。今日亂離俱是夢，夕陽唯見水東流！中詩人不把“無忌”作專名看，取其“無所顧忌”、“肆無忌憚”之意，這是雙關；詩人言愁卻借善歌少女之名“莫愁”，意在反諷，這也是雙關。例：楊萬里《小池》“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”抒發(fā)了作者熱愛生活及對新事物的喜愛之情，元人王冕《墨梅》“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤”，是以冰清玉潔的梅花反映自己不愿同流合污的品質(zhì)，屬于言志。如蘇軾的《江城子》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。”作者的感情如江河直下，直抒對亡妻的懷念之情。如：張繼《楓橋夜泊》月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠。此詩描寫作者夜泊楓橋時的情景，屬寫景詩。②樂景寫哀情，哀景寫樂情，更見其哀樂。唐代謝渾《謝亭送別》：“勞歌一曲解行舟，紅葉青山急水流?！鄙下?lián)以“紅葉青山”這樣亮麗詩意的景色，反襯詩人離愁別恨。如：以“故鄉(xiāng)明月”傳達“鄉(xiāng)思情”；以“松風山月”傳達“隱逸情”；以“寒林殘月”傳達“詩人的憂愁”；以“中秋圓月”傳達“相思情苦”；以“風雨落花，雙燕孤飛，重閣玉枕”傳達“閨怨情”；以“長亭折柳”傳達“惜別情”；以“江湖扁舟，月落烏啼”傳達“詩人的羈旅之苦”；以“夢后酒醒，煙柳斷腸，寒雨斜陽，殘燭啼鵑”傳達“悲歡離合情”；以“昔榮今非，幾度夕陽紅”傳達“對世事滄桑的感嘆”；以“空城落花”傳達“對國勢衰危的哀嘆、一腔的愛國情”；（四）表現(xiàn)手法１、比興：所謂比，就是比喻，比擬。如：《李商隱的《蟬》“本以高難飽，徒勞恨費聲”，首句聞蟬鳴而起興。由“難飽”而引出“聲”來，所以哀中有恨。２、鋪排 ：即《詩經(jīng)》中的“賦”，它指的是對事物的特點不厭其煩的多角度地進行鋪排陳述。３、虛實結(jié)合：實寫是指對事物進行直接的正面的敘述和描寫,虛寫是指側(cè)面交代或烘托性的敘述和描寫。如唐朝詩人陳陶的《隴西行》：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?！比木洹盁o定河邊骨”和“春閨夢里人”，一邊是現(xiàn)實，一邊是夢境；一邊是悲哀凄涼的枯骨，一邊是年輕英俊的戰(zhàn)士，虛實相對，榮枯迥異，造成強烈的藝術效果。①詩歌的“實”：在中國畫中，實是指圖畫中筆畫細致豐富的地方。例如《夢游天姥吟留別》中的黑暗現(xiàn)實；《虞美人》中的“春花秋月何時了”；《念奴嬌?赤壁懷古》中上闕的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，寫赤壁險峻的形勢；《雨霖鈴》中上闕所寫的兩人分別的情形，如“寒蟬凄切，對長亭晚”“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。②詩歌的“虛”a神仙鬼怪世界和夢境：詩人往往借助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實，這就叫以虛象顯實境。詩云：“日月照耀金銀臺”、“霓為衣兮風為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻”。b已逝之景之境：這類虛景是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時卻不在眼前?！?。故寫愁，將倍增其愁；寫樂將倍增其樂。③虛實關系：（1）虛實相生 虛與實二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達到虛中有實，實中有虛的境界，從而大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實人們的審美趣味。例如姜夔《揚州慢》中的虛景是指“春風十里”，寫往日揚州城十里長街的繁榮景象；實景是“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見的凄涼情形。b 虛實相應：有時則是相輔相成形成渲染烘托，從而突出的中心的。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。平蕪盡處是春山，行人更在春山 6 外。下闕寫虛。妻思夫，夫想妻。４、用典：用典有用事和引用前人詩句兩種。引用或化用前人詩句目的是加深詩詞中的意境，促使人聯(lián)想而尋意于言外。這種現(xiàn)象在古典詩詞中是常見的，如蘇軾《江城子?密州出獵》：“持節(jié)云中，何日遣馮唐？”這是明用《史記?馮唐列傳》中的故事，東坡居士在這里明用這個典故，意在以魏尚自況，希望有一個象馮唐那樣識才敢諫之人，為自己在宋神宗面前保薦，派人將自己召回，委以重任。②暗用典故 古典詩詞在使用典故時，有時表面上看用典處似乎與上下文句融合為一，不細察則不知為用典，這就是暗用典故?！北砻婵磥砗孟笫菍憽俺霁C”，描寫獵人彎弓射狼的情況。天狼，是星名，古代用以代表貪殘掠奪，作者在此代指遼和西夏統(tǒng)治者；“射天狼”則表明自己御敵保國的決心?！币缘浯?，通過文章既以贊李云，也以自贊。《后漢書?竇章傳》言：“是時學者稱東觀(后漢政府的藏書機構)為老氏藏室，道家蓬萊山?！敖ò补恰睘榻ò诧L骨之簡稱?！靶≈x”，指謝眺；區(qū)別于“大謝”(謝靈運)。這兩句中，上句稱贊李云文章得建安風骨，清新剛??；下句謂自己的詩歌應像謝眺那樣清新雋永。本來，李白在《蜀道難》中要突出的是蜀道的高危艱險，辛棄疾在《滿江紅》中卻強調(diào)通過艱苦的攀登可以上達青天，這就是典型的反用典故了。用于藝術創(chuàng)作，就是指正面著意描寫。如：趙師秀的《約客》：黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。詩中以“家家雨”“處處蛙”渲染一種氣氛，襯托夜的深和夜的靜。襯托手法又分兩種：一種是正襯（陪襯），用相同的東西來襯托；一種是反襯，是利用事物的對立條件來襯托一事物