【正文】 塊磊”，指郁結于胸中的悲憤、愁悶?！办`均”即屈原；“憔悴”、“可憐”，暗扣上片“且看”句意。以其獨醒，悲憤太深，以致憔悴可憐?！昂我越鈶n？唯有杜康！”所以只有飲酒了（像阮步兵那樣）。這首詞就是在這種背景和心境下產生的。二年遍歷楚山川?！厩把浴俊耳p鴣天換頭三句，承“風月”而來?！咀⑨尅竣俣辏杭创疚跞甑剿哪?。④縈綠帶：綠水環(huán)繞似帶?？催@綠水的江河，像帶子縈回彎曲，荷花葉子，圓圓點點的像青錢，布滿了池塘。我飲不須勸》作于同一時期，其主旨相近，但又側重于抒發(fā)別情和對被頻頻調動的不滿。起韻借聚興感，直中藏曲，表達了作者對于被頻繁調動的牢騷不滿情緒。作者被頻繁調動的原因是未加明說，只以“不偶然”來點出隱情，更耐人尋味。作者曾經自呼為“江南游子”，作者曾經嘆息過只能醉吟風月，作者曾經以酒消愁，都是為此。而細味其意，其中仍含著無計可施、只得自我排遣的愁情?！按核踢B天”，以夸張的筆觸，顯示出作者對于此地風光的無比喜愛之倩。送人原文翻譯及賞析(2篇)鷓鴣天今古恨，幾千般，只應離合是悲歡？江頭未是**惡，別有人間行路難！《鷓鴣天《鷓鴣天無窮：無盡，無邊。豈有：更有。從古以來，“黯然銷魂者，惟別而已矣”（江淹《別賦》 ）。上闋頭二句：“唱徹《陽關》淚未干，功名馀事且加餐”。他平日對仕途、世事的感慨一直，郁積胸中，恰巧，遇上送別之事的觸動，便一涌而發(fā)，故有此情狀?！闭J為建立功名是分內的事；《水調歌頭》詞說：“功名事，身未老，幾時休？詩書萬卷，致身須到古伊周。寫送別時翹首遙望之景，景顯得生動，用筆也很渾厚，而且天邊的流水遠送無窮的樹色，和設想行人別后的行程有關；雨中陰云埋掉一半青山，和聯(lián)想正人君子被奸邪小人遮蔽、壓制有關。上闋寫送別，下闋抒情本應該是以“別恨”為主調的，但是作者筆鋒拗轉，說今古恨事有幾千般，豈只離別一事才是堪悲的？用反問語氣，比正面的判斷語氣更含激情。那是存在于人們心中、存在于人事斗爭上的無形的“**”；它使人畏，使人恨，有甚于一般的離別之恨和行旅之悲。他一生志在恢復事業(yè)，做官時喜歡籌款練兵，并且執(zhí)法嚴厲，多得罪投降派，和豪強富家，所以幾次被劾去官。李白《行路難》的“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”，同此悲憤；白居易《太行路》的“行路難，不在水，不在山，只在人情反覆間”，正可說明悲憤的原因和實質。晚唐五天至北宋詞，多敘男女離別。一接卻正話反說：“功名馀事且加餐”。前結“浮天”二句，之景像情，烘托點染。而“言情之詞，必藉景色像托，乃具深宛流美之致”（吳衡照《蓮子居詞話》卷二）。后結仍扣緊送人題意：“江頭未是**惡，別有人間行路刻。這兩句托意深刻，正應辛棄疾的身世遭遇并包容如今帶湖閑居種種生活的體驗在內。送人》賞析三詞開篇即述離情。李東陽《麓堂詩話》曰：“此辭一出，一時傳誦不足，至為三疊歌之。一接卻正話反說：“功名余事且加餐”。辛棄疾“有客慨然談功名，因追念少年時事”的《鷓鴣天》詞云：“壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初”。所以視功名為余事而勸加餐，處于“國仇未報壯士老”（陸游詩句）的具體歷史情況下，這里曠達的成分不多，更多的是激憤，是反語，是色荏內厲的。這時的他在仕途上經歷幾番挫折，因作此詞抒發(fā)感慨。今古恨，幾千般，只應離合是悲歡？江頭未是**惡，別有人間行路難！譯文唱完了《陽關》曲淚卻未干，視功名為馀事（志不在功名）而勸加餐。徹，完；《陽關》，琴歌《陽關三疊》。⑸只應，只以為，此處意為“豈只”。晚唐五代至北宋詞，多敘男女離別。詞開篇即述離情。從作者的性格看，送別絕不會帶給他這樣的傷感。他的《水龍吟》詞說：“算平戎萬里，功名本是，真儒事，公知否。“浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山”。由于題目“送人”與下闋頭句“今古恨”，的情景的規(guī)定，所以“離合”，就只取“離”字義，“悲歡”就只取“悲”字義?！毙腥颂ど下猛?，“江湖多**，舟楫恐失墜”（杜甫《夢李白》），但作者認為此去的遭遇比它更險惡?！保▌⒂礤a《竹枝詞》）其中的滋味，古人已先言之。這正是人事上的“**惡”的明顯例證。賞析三詞開篇即述離情。李東陽《麓堂詩話》曰：“此辭一出，一時傳誦不足，至為三疊歌之。一接卻正話反說：“功名余事且加餐”。辛棄疾“有客慨然談功名，因追念少年時事”的《鷓鴣天》詞云：“壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初”。所以視功名為余事而勸加餐，處于“國仇未報壯士老”（陸游詩句）的具體歷史情況下，這里曠達的成分不多，更多的是激憤，是反語，是色荏內厲的。從古以來，“黯然銷魂者，惟別而已矣”（江淹《別賦》）?！肮γ?，指官爵。先寫江中之水：水天相連，好像將兩岸的樹木送向無窮的遠方；后寫空中之云：烏云挾帶著雨水，把重重的高山埯埋了一半。這樣，把行色的凄涼況味，推上一個高層次。”江頭風高浪急，十分險惡，但哪有人間行路難呢？郭茂倩《樂府詩集》卷七十引《樂府解題》曰：“《行路難》，備言世路艱難及離別悲傷之意，多以‘君不見’為首。一首五十六個字的《送人》小詞，寫得這樣內蘊豐富，寄情高遠，絕少“黯然銷魂”情緒，“英雄感愴，有在長情之外”（劉辰翁《辛稼軒詞序》），由此詞正可悟出。驚瘦盡，怨歸遲。懨懨，形容氣息微弱，精神不振的樣子?！焙笮诜懦霾糠謱m女，盧得一宮女，即題詩者。憂恨思念最難忍的就是夜晚，上西樓瞧那月亮也像將眉愁彎。上片通過寫景表現(xiàn)對離人的怨恨。第五篇：鷓鴣天桂花暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。翻譯此花淺黃而清幽，形貌溫順又嬌羞。在裝有華麗護欄的花園里，它在中秋的應時花木中無雙無儔。情思：情意。詠物既不乏形象，議論也能充滿詩意，堪稱別開生面。據有關記載，桂樹花白者名銀桂，黃者名金桂，紅者為丹桂。雖色淡光暗，卻秉性溫雅柔和，像一位恬靜的淑女，自有其獨特的動人風韻?！毙紊窦?zhèn)涞貙懗隽斯鸹ǖ莫毺仫L韻。“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。至于碧牡丹、綠萼梅之類，那就更為名貴了?！懊范ǘ?，菊應羞，畫欄開處冠中秋。但是這兩種名花，在桂花的面前都自嘆不如，都產生了羞愧和妒忌的心理?！边@是議論的第三層。屈原的人品和才德，是人所共同景仰的，這也包括作者李清照在內。桂花貌不出眾，色不誘人，但卻“暗淡輕黃”、“情疏跡遠”而又馥香自芳，這正是詞人品格的寫照。它與《攤破浣溪沙》同為作者與丈夫居住青州時的作品。“體性柔”說這種花的花身和性質。”所以對人來說是跡遠而情疏的，可是它的香卻不因此而有所減少。對于“花”這個具體的審美對象來說，“色”屬于外在美的范疇，“味”屬于內在美的范疇，作者以為色淡味香的桂花“自是花中第一流”，足見作者對于內在美是很推崇的。于是，正值中秋八月開放的桂花便理所當然地成為花中之冠了。宋代的39。就全篇來說，這首詞的筆法是很巧妙的。作者之所以推崇桂花為第一流的花朵，是因為她十分注重桂花的內在美，十分欣賞桂花的色淡味香，體性溫雅。至此，作者既為桂花“正”了“名”，又抒發(fā)了自己的一懷幽情。他們攻讀而忘名，自樂而遠利，雙雙沉醉于美好、和諧的藝術天地中。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。于幽靜之處，不惹人注意，只留給人香味。桂花是秋天里百花之首，天經地義?！膀}人”二句：取意于陳與義《清平樂情思：情意。李清照的這首詠桂詞一反傳統(tǒng)，以議論入詞，又托物抒懷。上句重在賦“色”，兼及體性；下句重在詠懷，突出“香”字。色黃而冠之以“輕”，再加上“暗淡”二字，說明她不以明亮炫目的光澤和秾艷嬌媚的顏色取悅于人。首二句詠物，以下轉入議論。“自是花中第一流”為第一層議論。而作者頗為稱許的菊花也只能掩面含羞，自嘆弗如。清照很為桂花抱屈，因而毫不客氣地批評了這位先賢，說他情思不足，竟把香冠中秋的桂花給遺漏了，實乃一大遺恨。李清照的這首詠物詞詠物而不滯于物。