【正文】 時(shí)候，我聽到母親呼喚我的乳名?？词厝藳]收了我們撿到的麥穗，吹著口哨揚(yáng)長而去。我最后悔的一件事，就是跟著母親去賣白菜，有意無意地多算了一位買白菜的老人一毛錢?！蔽沂畮讱q時(shí)，母親患了嚴(yán)重的肺病，饑餓，病痛，勞累，使我們這個(gè)家庭陷入困境，看不到光明和希望。有一次，找遍了所有的房間也沒有見到母親的身影，我便坐在院子里大哭，這時(shí)，母親背著一捆柴草從外邊走進(jìn)來。我回家痛哭，母親對我說：“兒子，你不丑。我們家生活困難，經(jīng)常吃了上頓沒下頓，但只要我對她提出買書買文具的要求，她總是會滿足我。為此，母親批評了我。為了報(bào)答母親的恩情，也為了向她炫耀我的記憶力，我會把白天聽到的故事，繪聲繪色地講給她聽。我母親在聽完我的故事后，有時(shí)會憂心忡忡地，像是對我說，又像是自言自語：“兒啊，你長大后會成為一個(gè)什么人呢？難道要靠耍貧嘴吃飯嗎？”我理解母親的擔(dān)憂，因?yàn)樵诖遄永?，一個(gè)貧嘴的孩子，是招人厭煩的，有時(shí)候還會給自己和家庭帶來麻煩，我在小說《?！防锼鶎懙哪莻€(gè)因?yàn)樵挾啾淮謇锶藚拹旱暮⒆樱陀形彝陼r(shí)的影子。我小學(xué)未畢業(yè)即輟學(xué)，因?yàn)槟暧左w弱，干不了重活，只好到荒草灘上去放牧牛羊?！咀⑨屛冶仨毘姓J(rèn)，在創(chuàng)建我的文學(xué)領(lǐng)地“高密東北鄉(xiāng)”的過程中，美國的威廉我感到很孤獨(dú)，很寂寞，心里空空蕩蕩。但有一次，一只火紅色的狐貍從我面前的草叢中跳出來時(shí)，我被嚇得一屁股蹲在地上。但鳥兒不理我，樹也不理我。前面所提到的到集市上去聽說書人說書，僅僅是這本大書中的一頁。我做夢也想不到有朝一日這些東西會成為我的寫作素材，我當(dāng)時(shí)只是一個(gè)迷戀故事的孩子，醉心地聆聽著人們的講述。那時(shí)我正處在變聲期，嗓音嘶啞，聲調(diào)難聽，我的歌唱，是對我的鄉(xiāng)親們的一種折磨。我必須承認(rèn)，如果沒有30多年來中國社會的巨大發(fā)展與進(jìn)步，如果沒有改革開放，也不會有我這樣一個(gè)作家。1984年秋，我考入解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系，在我的恩師著名作家徐懷中的啟發(fā)指導(dǎo)下，我寫出了《秋水》、《枯河》、《透明的紅蘿卜》、《紅高粱》等一批中短篇小說。馬爾克斯給了我重要啟發(fā)。根據(jù)我的體會，一個(gè)作家之所以會受到某一位作家的影響，其根本是因?yàn)橛绊懻吆捅挥绊懻哽`魂深處的相似之處。我的方式，就是我所熟知的集市說書人的方式，就是我的爺爺奶奶、村里的老人們講故事的方式?；蛘呖梢哉f，一個(gè)作家所塑造的若干人物中，總有一個(gè)領(lǐng)頭的，這個(gè)沉默的孩子就是一個(gè)領(lǐng)頭的，他一言不發(fā)，但卻有力地領(lǐng)導(dǎo)著形形色色的人物，在高密東北鄉(xiāng)這個(gè)舞臺上，盡情地表演。我的爺爺、奶奶、父親、母親、哥哥、姐姐、姑姑、叔叔、妻子、女兒，都在我的作品里出現(xiàn)過，還有很多的我們高密東北鄉(xiāng)的鄉(xiāng)親，也都在我的小說里露過面。姑姑確實(shí)是我寫《蛙》時(shí)的模特，但小說中的姑姑，與現(xiàn)實(shí)生活中的姑姑有著天壤之別。因?yàn)樾赜谐芍瘢驗(yàn)榍楦谐溆?，僅用了83 天，我便寫出了這部長達(dá)50 萬字的小說的初稿。有的小說起源于夢境，譬如《透明的紅蘿卜》，有的小說則發(fā)端于現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的事件――譬如《天堂蒜薹之歌》。在我的寫作中，出現(xiàn)過多次這樣的現(xiàn)象，寫作之初，我使用他們的真實(shí)姓名，希望能借此獲得一種親近感，但作品完成之后，我想為他們改換姓名時(shí)卻感到已經(jīng)不可能了，因此也發(fā)生過與我小說中人物同名者找到我父親發(fā)泄不滿的事情，我父親替我向他們道歉，但同時(shí)又開導(dǎo)他們不要當(dāng)真。可能是因?yàn)槲医?jīng)歷過長期的艱難生活，使我對人性有較為深刻的了解。喋喋不休地講述自己的作品是令人厭煩的，但我的人生是與我的作品緊密相連的，不講作品，我感到無從下嘴，所以還得請各位原諒。我也曾積極地向西方的現(xiàn)代派小說學(xué)習(xí)，也曾經(jīng)玩弄過形形色色的敘事花樣，但我最終回歸了傳統(tǒng)。最后，請?jiān)试S我再講一下我的《生死疲勞》。當(dāng)然，我沒有把這本書寫成布道詞，我寫的還是人的命運(yùn)與人的情感，人的局限與人的寬容，以及人為追求幸福、堅(jiān)持自己的信念所做出的努力與犧牲。這個(gè)奇怪的勞動組合，在當(dāng)時(shí)的集體化社會里，顯得那么古怪和不合時(shí)宜，在我們這些孩子的眼里，也把他們看成是逆歷史潮流而動的小丑，以至于當(dāng)他們從街上經(jīng)過時(shí)，我們會充滿義憤地朝他們投擲石塊。起初，我還以為大家爭議的對象是我，漸漸的，我感到這個(gè)被爭議的對象，是一個(gè)與我毫不相關(guān)的人。我該說的話都寫進(jìn)了我的作品里。在當(dāng)今這樣的時(shí)代里，更是如此。為了能讓老師看到我的表現(xiàn)，我舍不得擦去臉上的淚水。事后，我向老師報(bào)告了這位同學(xué)的行為。這件事讓我悟到一個(gè)道理，那就是：當(dāng)眾人都哭時(shí)，應(yīng)該允許有的人不哭。為此事，我洋洋得意了許久，以為自己是個(gè)英勇的斗士，但事過多年后，我卻為此深感內(nèi)疚。有一個(gè)人說：“我們八個(gè)人中，必定一個(gè)人干過傷天害理的壞事，誰干過壞事，就自己走出廟接受懲罰吧，免得讓好人受到牽連。大家就催這個(gè)人出去受罰，他自然不愿出去，眾人便將他抬起來扔出了廟門。我獲獎后發(fā)生了很多精彩的故事，這些故事，讓我堅(jiān)信真理和正義是存在的。莫言原名管謨業(yè)，生于1955年，評委會稱他“將夢幻般的現(xiàn)實(shí)主義與民間傳說、歷史和當(dāng)代相融合”。由瑞典文學(xué)院頒發(fā)的諾貝爾文學(xué)獎獎金為800萬克朗（約合120萬美元）。只要你閱讀半頁莫言的作品，你就能馬上意識到這是出自他的手筆。莫言在他的小說中構(gòu)造獨(dú)特的主觀感覺世界，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗(yàn)的對象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。他原名管謨業(yè)，在寫第一部長篇小說時(shí)選擇了這個(gè)筆名。根據(jù)這部小說拍攝的電影在1988年柏林國際電影節(jié)上獲最高獎，它提升了莫言的知名度。淡然面對意外殊榮【法新社北京10月11日電】據(jù)官方媒體報(bào)道，中國作家莫言11日說，他很高興獲得今年的諾貝爾文學(xué)獎。我會繼續(xù)努力，感謝大家。接下來我還是會把大部分精力放在新作品的創(chuàng)作上?！八硎痉浅８吲d，簡直受寵若驚，”恩隆德說。中國央視插播了莫言獲獎的消息，其他媒體則援引莫言的話說，莫言在接到瑞典文學(xué)院從斯德哥爾摩打來的電話時(shí)感到“受寵若驚”。不過，得主今晚揭曉后，新浪微博馬上掀起熱烈討論，莫言獲獎的訊息被轉(zhuǎn)發(fā)超過300萬次。這位作家在國外最知名的作品或許是1987年創(chuàng)作的中篇小說《紅高梁家族》。他寫出了其他廣受稱贊的作品，其中包括《豐乳肥臀》、《酒國》和《生死疲勞》等。莫言具有得到國家支持的中國作家協(xié)會副主席的身份。亞伯拉罕森稱莫言是講述中國重大事件，撰寫中國偉大小說的“了不起的作家”。該學(xué)院常任秘書彼得莫言當(dāng)時(shí)正在中國高密自己父親的家中。”莫言榮獲2012諾貝爾文學(xué)獎 中國文學(xué)進(jìn)入國際視野2012年10月12日 07:36中廣網(wǎng)高密10月12日消息（記者溫飛 肖志濤 欒紅）據(jù)中國之聲《新聞縱橫》報(bào)道，北京時(shí)間昨天（11日）晚上7點(diǎn)，瑞典皇家科學(xué)院諾貝爾獎評審委員會宣布，中國作家莫言獲得2012年諾貝爾文學(xué)獎。瑞典文學(xué)院常任秘書彼得這也許是一種巧合，當(dāng)年從這里走出去的莫言，在這里聽到獲獎的消息，得到這個(gè)獎項(xiàng)，似乎也是一種注定。諾貝爾獎評審委員會表示，莫言將現(xiàn)實(shí)和幻想、歷史和社會角度結(jié)合在一起。莫言：當(dāng)然我的作品里也表現(xiàn)了我對人生、對社會的看法。我想這可能是我獲獎的一個(gè)重要原因，是文學(xué)的品質(zhì)獲得了文學(xué)獎。當(dāng)然，一定要在文學(xué)的藝術(shù)風(fēng)格上大膽的進(jìn)行探索，哪怕是失敗也要探索。比如之前的紅高粱系列，還有后來的《生死疲勞》，到最近的長篇小說《蛙》，他都寫得非常的精準(zhǔn)、深刻、顯得非常博大。了解莫言的北歐讀者不算多，新華社駐瑞典記者劉一楠表示，甚至在獎項(xiàng)頒發(fā)的現(xiàn)場，很多瑞典記者臨時(shí)抱佛腳，向中國記者打聽莫言的背景，不過，文學(xué)家花落中國的確讓瑞典媒體感覺很新鮮。世界各大媒體也均以較大篇幅報(bào)道了文學(xué)獎的獲得者莫言，BBC說莫言這個(gè)筆名的意思是“不說話”。還有媒體關(guān)注中國面孔獲獎的背后意義。中國作家莫言被授予諾貝爾文學(xué)獎。)寫作風(fēng)格素以大膽著稱 曾屢次獲獎莫言原名管謨業(yè)，于1956年生于山東省高密縣，童年時(shí)因經(jīng)濟(jì)貧困和政治上 1受歧視，直接影響了他后來的小說創(chuàng)作。自1980年代中期起，莫言以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感。其中，《豐乳肥臀》曾獲中國有史以來最高額的“大家文學(xué)獎”，《檀香刑》曾獲臺灣《聯(lián)合報(bào)》讀書人文學(xué)類最佳書獎、第一屆鼎鈞雙年文學(xué)獎，《紅高粱系列》獲第二屆馮牧文學(xué)獎，《生死疲勞》獲第二屆紅樓夢獎，《蛙》獲第八屆茅盾文學(xué)獎。迄今為止，莫言有三部作品被改編為電影。幼時(shí)在鄉(xiāng)下流傳的鬼怪故事，成為莫言許多荒誕小說的材料。很多人說，這是一部“強(qiáng)悍的民風(fēng)與凜然的民族正氣的混聲合唱”，振聾發(fā)聵。莫言的文學(xué)作品不僅在國內(nèi)影響較大，在國際上也已享有名望?！都t高粱家族》被譯為英文、法文、德文、意大利文、日文、西班牙文、希伯來文、瑞典文、挪威文、荷蘭文、韓文、越南文等；《豐乳肥臀》被譯為英文、法文、日文、意大利文、荷蘭文、韓文、越南文、西班牙文、波蘭文、葡萄牙文、塞爾維亞文等。也許莫言的名字對于相當(dāng)多的人們來說，還不很熟悉。一個(gè)名不見經(jīng)傳的青年作者在短短一年之內(nèi)就奉獻(xiàn)出一個(gè)多達(dá)數(shù)十萬字的作品群，這已經(jīng)是蔚為大觀了。因此，要及時(shí)地對其作出較為全面的審美批評以及成因分析，的確是一件艱巨甚至危險(xiǎn)的事情。這是莫言曾經(jīng)作過的一個(gè)有趣的夢，這個(gè)夢使他如聞天籟，如悟禪機(jī)，創(chuàng)作發(fā)生了嬗變。這就是后來頗為人們稱道的中篇《透明的紅蘿卜》。直至今天，不少人仍然不自覺地在自己禁錮自己，在固定的模子里不能越雷池半步，這是十分可怖的創(chuàng)作自由的自我喪失。一個(gè)作家能自如地運(yùn)用它，也就獲得了相對的創(chuàng)作自由。”想象，則是莫言藝術(shù)的最大特色二、“一個(gè)文學(xué)家的天才和靈氣，集中表現(xiàn)在他的想象能力上。后來，她看到白楊樹又倏忽挺直。寫人：女孩眼中白楊傾斜的感覺，男孩敏捷如貓的動作，何等傳神。有了它，可以給經(jīng)歷過的生活插上翅膀，讓它飛騰；也可以給未經(jīng)歷過的生活灌注靈性，使它活蹦亂跳。勃蘭兌斯認(rèn)為，想象力是作家的顯微鏡，而“通過顯微鏡看起來，一個(gè)蜘蛛比最巨大的大象還要大，組織還要復(fù)雜。這樣一種立體化、深層化的細(xì)部描寫功力，在當(dāng)代作家中幾乎是鳳毛麟角。三、“把風(fēng)馬牛不相及的若干事物聯(lián)系在 一起，熔成一爐，燴為一鍋，揉成一團(tuán)，剪不斷，撕不爛，扯著尾巴頭動彈。真是產(chǎn)房內(nèi)外，天上地下貫通一氣，四條線索縱橫交織立體推進(jìn)。除此之外，莫言小說還大膽試驗(yàn)“多角度敘述結(jié)構(gòu)”（《球狀風(fēng)電》），“對位式結(jié)構(gòu)”（《金發(fā)嬰兒》）以及“時(shí)序顛倒”“時(shí)序并列”等多種結(jié)構(gòu)手法。如《秋千架》里寫部隊(duì)過河的那一段，按常理可說是節(jié)外生枝，即便不全部刪除，至少也可大量壓縮。另一個(gè)首長說：“他媽的笨蛋!讓王猴子派人把車抬上去。最終給了讀者一顆浸透著那個(gè)特定歷史時(shí)期的軍民關(guān)系、社會心理和人物情緒的怪味豆，讓你咀嚼之余，啼笑皆非，獲得一種奇特的審美快感。四 “高爾基說過，一切思想、事實(shí)的外衣就是語 言。怎么說呢?它們傳神寫意而飄逸玲瓏，氣勢灌注而瀟灑蓬松，靈動活潑而變化無窮。同時(shí)，又使種種最難以言傳的復(fù)雜細(xì)微的感受得到了最形象生動的表達(dá)。” 莫言《紅高粱》的 生命意識《紅高粱》既是“尋根文學(xué)”的終結(jié)，也是“新時(shí)期”“新歷史小說”家族小說的起源。在這里，社會正統(tǒng)的倫理道德和是非觀念失靈了，我們所感覺到的只有強(qiáng)盛的生命力量的震撼之美。（3）死亡皆自然。在莫言的文學(xué)世界里，眾生在成為中華兒女英勇不屈、頑強(qiáng)拼搏的精神的象征，成為中華民族的精魂。0點(diǎn)16分許，中國作家莫言正式領(lǐng)取了今年的諾貝爾文學(xué)獎，莫言從瑞典國王卡爾十六世瓦斯特伯格介紹了莫言的作品，闡述了授予他諾貝爾文學(xué)獎的原因。he knows virtually all there is to know about hunger, and the brutality of China’s 20th century has probably never been described so nakedly, with heroes, lovers, torturers, bandits – and especially, strong, indomitable shows us a world without truth, mon sense or passion, a world where people are reckless, helpless and of this misery is the cannibalism that recurs in China’s Mo Yan, it stands for unrestrained consumption, excess, rubbish, carnal pleasures and the indescribable desires that only he can attempt to elucidate beyond all tabooed his novel Republic of Wine, the most exquisite of delicacies is a roasted have bee exclusive girls, neglected, irony is directed at China’s family policy, because of which female foetuses are aborted on an astronomic scale: girls aren’t even good enough to Yan has written an entire novel, Frog, about Yan’s stories have mythical and allegorical pretensions and turn all values on their never meet that ideal citizen who was a standard feature in Mao’s Yan’s characters bubble with vitality and take even the most amoral steps and measures to fulfil their lives and burst the cages they have been confined in by fate and of munism’s posterhappy history, Mo Yan describes a past that, with his exaggerations,